Директорът на оперната сцена на Хендел аплодира качеството на либретото

Новини, запазени във вашия профил

жена

Професорът по класическа филология в Университета в Овиедо Лусия Нориега описва чрез „Аналите на Тацит“ как Агрипина интригува смъртта на Месалина, за да направи сина си Нерон наследник, как тя става любовник на Клаудио и успява да го накара да промени закона, така че плътска племенница може да се омъжи за чичо си, как прави сина си осиновител и зет на императора и, накрая, начинът, по който, в страх да не се отрече, тя отрови съпруга си и крие няколко дни смърт, за да се справи въпросът за наследството. А публиката, събрана в Аула Магна на историческата сграда на университета в Овиедо, на срещата, проведена вчера около операта „Агрипина“, от Хендел, отвори уста по начин, който „отбелязва разликата“ между нея и всяка друго заглавие.

Мариаме Клеман, сценичен режисьор, го каза след намесата на Нориега. «Какво прави тази опера специална? Отговорът се крие в това да видите лицата си, докато слушате Лусия Нориега. Тези лица, обясни той, привличат очарованието за един вид зли и развратени персонажи, които вече очароваха либретистите от времето на Хендел и го направиха отново с публиката на тези телевизионни сериали. «Приемането на„ Династия “или„ Далас “като ориентир за транспонирането на тази опера не е просто идея. Всъщност има цяла поредица от общи елементи в повествователната структура, свързани с очакванията на зрителите и завоите на сценария. Към този портрет на „извратените жени, жадни за власт, които използват всичките си оръжия, за да постигнат целта си“, добавя още една историческа справка Clément: „Този ​​тип характер е много от осемдесетте, има един тип зла жена от осемдесетте, от Алексис Колби (персонаж на Джоан Колинс в "Династия") до Маргарет Тачър, амбициозна и мощна ».

Музикалният ръководител, Бенджамин Бейл, даде някои улики за начина, по който Хендел се опитва да разбие някои форми и разработи рядка работа върху речитативните части. Професор Нориега, в рецензията си за интригите в Рим, също поставя Агрипина до Попея и Месалина, „огромни жени, адско трио, в което човек не знае кой е по-лош от другия“.