Бележка на Еспиноф

критикът

Един от факторите, поради които „Джуди“ не е окончателният биографичен филм на актрисата Джуди гирлянд Това може да е лечението, което давате на детството или юношеството си като един от ключовете за разбиране на фазата, която наистина изобразявате, неговият упадък. Въпреки че не засяга твърде много в златния си етап, филмът започва на снимачната площадка на „Магьосникът от Оз“ (The Wizard of Oz, 1938), където тийнейджър Джуди (Дарчи Шоу) е обусловен от Луис Б. Майер (Ричард Кордери).

Отвъд връзка скрит и релевантен с последствията и от мен, Този факт е един от признаците на недостатъците на филма, когато елементите от миналото не са кондензирали нито една солидна идея в настоящето. За около четири пъти през целия филм, научаваме ужасни неща за юношеството му, от това как изследването я е закачило на хапчета или й е причинило хранително разстройство и сексуална дисфункция, до намекват, че Майер вероятно я е изнасилил, но филмът хвърля само мимолетни погледи в тази посока.

Упадъкът на звезда

Наличието на малко място в общата продължителност не е толкова проблем, колкото факта, че нищо представено не осигурява емоционален резонанс, който оправдава включването му. Джуди е пристрастена към хапчетата и има диалог за установяването му. Същото е и с проблема с яденето на торта, изгубеното детство, пътуването до басейна, липсата на приятели, объркването между пубертетата млада жена и неостаряващия пред-юноша ... силата на тези елементи изчезва в момента в който се представят голи.

Обичайният биографичен фройдизъм, превърнат в мантрата, че страда като дете и това унищожава способността й да бъде възрастен, Оказва се, че е имала трудно детство и това я е накарало да изпее няколко пиянски песни. Няма солидна основа да направим драмата, която разказва по-интереснаДжуди„Защото не е известно дали е изследване на характера или поглед към певеца със съжаление, без дори да работи върху развитието на причината и следствието на причините.

The Джуди гирлянд От 1968 до 1969 г. тя се играе от всеотдайната и достоверна Рене Зелуегер, която трябва да се справи с бившия си съпруг (Rufus sewell), която е заета да търси доказателства, за да покаже, че не е подходяща майка за двете си деца. Това е спусъкът, който го кара да събере пари, да приеме работа като певец в Лондон, което е общата нишка на по-голямата част от заговора. Дрейфът от едно изпълнение към следващо, на актриса и певица неспособни да се справят с повече работа пред обществеността заради техните травми и проблеми.

Оловно и сиво развитие

Централната тема е обезпокоителна и тъжна. Емоционалната дръжка, която движи актрисата, е нуждата на обществеността от признание и ентусиазъм, за да се чувства добре със себе си и да намери сили по алтернативен на нея начин обичайна диета с хапчета и алкохол, но освен този депресиращ статус, няма достатъчно мощна драматична обстановка. Борбата за децата им се появява, но в крайна сметка не прониква в конфликтите от сцена на сцена.

Има Портрет на полумрак на Джуди Гарланд с по-добри и по-лоши моменти за нея, но тя не се спира на нищо конкретно. Темите, с които той се занимава, се превръщат в мъглявина, която би могла да бъде експериментално кино, ако нямаше сметка за телевизионен филм с ясно намерение да влезе състезание за Оскарите, преглед на известен живот с друг известен човек, който го представлява, без никаква мощна идея, която защитава рамката, освен самата интерпретация, в услуга на сценарий, който вече не само не блести, но и отегчава.

Директор Рупърт гулд полага усилия да представи музикални номера с различен стил, и мислех ясно как Настроението на Джуди в този момент тя би могла да бъде буквализирана в енергията на самата камера, хореографията и монтажа. Но премахвайки това, постановката е неясна и не помага за премахването на анахронично филмово усещане, малко корсетно и студено докато не завършим да ни караме да се свързваме с персонажа, извън неговите мизерии и желания.

Зелуегер и малко друго

Разработката засяга теми като началното раждане на Гирляндът като гей икона, но за това той създава епизод, в който певецът ще се храни с двама фенове, което води до това малко стар и самодоволен при лечението на хомосексуалността, като своеобразна особеност на човешкия вид, която се проявява как да бъда фен на Джуди Гарланд. Друга поредица от любовни връзки и предателства са безвкусни, предсказуеми или наведнъж, така че, единственото интересно нещо е представянето на Zellweger.

Въпреки че не прилича много Джуди гирлянд нито когато говори, тя вярва в ролята си на отчаян наркоман че осъзнава, че животът му е съсипан, без да може да направи много, за да го поправи. Тя също знае как да отразява професионалиста, който обича да пее, но е наясно, че обществеността има идеализирана визия за нея, от времето, когато тя е имала по-твърд глас и много години по-млада. Зелуегър отразява добре паниката и гордостта на открита 47-годишна жена, съмнението и чувството на радост, които постоянно се смесват в техните изпълнения.

Носителката на Златния глобус ** поставя цялото си тяло в услуга на интерпретация **, извън нейните лицеви и вокални вариации, като дава много повече, отколкото сценарият заслужава, че тя потъва в търсенето на своите демони и обвинява себе си или Холивуд за тях. Не е лесно да се каже това Зелуегър кара „Джуди“ да си заслужава да се гледа, но поне я прави смилаема и това е много по-голяма заслуга, отколкото изглежда, но колкото и историята на актрисата заслужава да бъде разказана, характерът е по-голям от това, което тя може да допринесе сама актриса, изправена пред непостоянен проект.