Култура

Тя е първата испанска жена фотограф, спечелила награда на Пулицър. Екипна работа, заедно с колегите му от агенция Ройтерс, по уличните безредици в Хонконг миналата година. „Това, че ви дават тази награда, е лотария“, потвърждава памплониката, „но ме кара да се чувствам много обичан и да се влюбвам повече в професията си“. Той уверява, че с повече изображения за опустошенията на covid-19, всички ние ще сме по-наясно и ще вземем по-добри решения.

култура

Сусана вера (Pamplona 1974) е фотожурналист с опит във всякакви събития и отразявания. Някои по-силно, като демонстрациите на 15 милиона или протестите в Каталуния, други по-празнични, като бягането на бикове в Сан Фермин, а други по-тихи, както тя обича да нарича най-личните си творби. В тях той изобразява реалности, които трябва да бъдат разказани и в които главните му герои се събличат, уверени, преди целта си. Не би трябвало да е трудно да се доверите на тази автентична памплоника, която нейната група в Уни нарича Чучи. Една от най-добрите й приятелки, Джудит Лаяна, бивша колега на TELVA, разказва за нея, че "тя вече е посочвала начини от кариерата си. На 19-годишна възраст тя е премахнала Рим със Сантяго и е успяла да интервюира Фил Колинс. енергия, искрена загриженост за другите, дълбоко любопитство към заобикалящата я среда, почтеност и чувство за социална справедливост ".

С двойна диплома по журналистика и аудиовизуална комуникация завършва обучението си в САЩ, където случайно избира темата за фотожурналистиката. Повече от 20 години по-късно той току-що е награден с Пулицър за документиране на улични бунтове в Хонконг, заедно с екип от фоторепортери от Ройтерс. - Двадесета от Пулицър! той се шегуваше с приятелите си в WhatsApp, когато обяви, че „флейтата е звучала“. Той признава, че тази задача включваше работа „с товар от напрежение, което никога не е изпитвал досега“.

Той прави интервюта от няколко луди дни и освен това се случва да е така първият испански фотограф, получил тази награда. И тъй като е дошъл нейният ред да бъде „първата жена.“, Трябва да се спомене.

Въпреки лавината от медии, които я изискват, тя е достъпна и лесна и ние проверяваме, че тя е както е дефинирана: „любяща и отворена, с приятели и непознати, независимо кои са или с какво се идентифицират. Тя се интересува от хората и неговите истории, особено тези на най-необлагодетелстваните и маргинализираните. Гледайте и слушайте повече, отколкото той говори и проповядва. Той непрекъснато се опитва да даде глас и пространство на тези, които го нямат. ".

За това интервю ви предлагам да добавите две от вашите снимки, които ми харесват най-много: тази на впечатляваща прецака в Сан Фермин и друга, поразителна, демонстрации срещу атаките в Барселона, които направиха първите страници на почти всички вестници в денят си. Но тя ми предлага да ги сменя: „дори да ви харесват, не се чувствам толкова идентифициран“. За него е много ясно. Той потвърждава работата на фотографите като основни визуални разказвачи на реалността, въпреки факта, че те винаги са били зад сянката на писаната журналистика.

Има един анекдот, който разказвате, в който, след като се върна от 8 години работа като фоторепортер в САЩ, стажант-редактор за испански медиум се обърна към вас като „моят фотограф“. В Испания смятате ли се, че фотографите са по-лоши, отколкото в други страни?

Проблемът, който фоторепортерите са имали, е, че традиционно фотографията се разглежда като начин за илюстриране на текст. Отне време да убеди редакциите, че фотографията е журналистически инструмент на собствения си език. Въпреки че все още има част от това, през годините за нас се грижат по-добре и имаме по-голямо представителство в съюза, но все още не сме равни.

Всичко, което предшества „първата жена, която.“ Все още е новина. В този случай вие сте първата испанка, която печели награда Пулицър. Но независимо от това, смятате ли, че във фотографията има женски вид?

Има личен поглед. Има личен произход, личностно развитие, култура и подход към света, който ме заобикаля и който се отразява в моята фотография. Не мисля, че можете да говорите за снимка на пол, раса или сексуална ориентация. Ние настояваме да поставим етикети върху него, но бих искал да живея в свят, в който не се говори за пол или как жените управляват нещата, а за лични заслуги. Трябва да говорим за усилията и външния вид на всеки един. Има различен външен вид и важното е да имате възможност да ги покажете; имат прозорци за разпространение, за да разпознават работата на всеки един.

Фотожурналистиката, така свързана с рисковата фотография, традиционно е мъжка.

Може и да е, въпреки че има страхотни известни военни фотографи. Но аз не съм, обхващам по-тихи теми, теми, по-свързани с текущите събития в моя регион, спорта и културата. Но е вярно, че, говорейки изключително от моя опит, аз никога не съм вдигал ръка: Възползвал съм се от възможностите, които ми дават и съм си свършил работата по силите си. Но е вярно, че нямам нещо, което другите колеги имат: тази ясна възможност да вдигнат ръце. Подобно е на онези изследвания, които разкриват, че в университетските класове с мнозинство от жените тези, които участват най-много, се намесват и коментират, са те. Дали защото имаме ботуш отгоре, който ни потиска? Не, защото в културно отношение сме изгорели, когато човек говори, ние слушаме. Въпреки че всичко се променя, несъзнателно продължаваме да поддържаме това отношение от страх и несигурност или защото просто не го обмисляме. Те са фактори, които трябва да бъдат оценени и които зависят от нас. Трябва да се замислите върху него.

„Пулицър“ ви накара да преосмислите следващата си работа?

Тази награда преди всичко ме накара да се чувствам много обичана. Освен това ме накара да погледна назад и да разсъждавам върху последните си 25 години, в които на лично ниво успях да загубя моменти от живота си, които бяха изпаднали от професията ми. Но това, което ясно разбирам, е, че Пулицър е лотария. и че трябва да продължа да си върша работата по най-добрия начин. Работата в Хонконг означаваше да изляза от зоната си на комфорт и се чувствам принудена да продължа по този начин да се развивам. Поглеждам назад и виждам, че съм вършил вид работа, с която се идентифицирах и знаех, че съм овладял; и това в крайна сметка ви застоява. „Пулицър“ ми помогна да разсъждавам върху работата си, да поривам с енергия, която ме кара да продължавам, да се влюбя още повече в моята професия и да се боря да продължа с призванието си в тези трудни времена. Пресата изпитва трудности и пандемията ще остави своя отпечатък във всички сектори.

Как покрива пандемията за вас?

Покритието е сложно. Имаме много ограничения, за да документираме положението на болниците и домовете за стари хора, особено. Към това се добавя и страхът да не бъдем себе си източници на зараза. И в историческа ситуация като тази, която преживяваме, има значителна липса на образи. Не е било възможно да ги вземете. Институциите строго ограничават достъпа до фоторепортери.

Какво бихте искали да документирате.

Особено интериорът на старческите домове, където са преживени драми, които не сме успели да видим. Разполагаме с данните всеки ден, но данните не се свързват с мозъка и сърцето, както изображенията.

Липсвали ли сме изображения на тази пандемия?

Много. И е важно, защото сега, при деескалацията, трябва да напомните на много хора, които излизат безгрижно на улицата, за да се срещнат с приятелите си, че това е било и продължава да бъде много сериозно. Ако имаше повече изображения, това щеше да е най-добрият начин да информират хората за сериозността на ситуацията и необходимостта да бъдат нащрек.

Публикуването на сурови изображения, които отнасят суровостта на реалността, винаги е заобиколено от противоречия. Подкрепяте ли разпространението на този тип изображения?

Подкрепям публикуването на снимки, които разказват цялата история, а смъртта, за съжаление, е част от реалността на тази пандемия. Ние сме лицемери, както като общество, така и в медиите. Публикуваме смъртта на хора от други страни, но нямаме стомаха, за да видим изображения на мъртвите от нашата страна; защото те могат да ни бъдат съседи и защото приличат на нас. Разбира се, смъртта трябва да бъде изобразена по достоен начин, но тази част от реалността не може да бъде цензурирана. Гражданите трябва да бъдат адекватно информирани, не само с данни, но и с изображения, които ни помагат да вземаме решения. А професионалистите по фотография трябва да се опитват да влизат на местата, където не ни е позволено да влизаме, да вършим работата си правилно и да изпълняваме ролята си.

А къде е границата? Кога фоторепортерът трябва да свали камерата?

Границата е вашата съвест. Ако настъпи момент, в който не можете да се оправдаете, от човешка и журналистическа гледна точка, тогава трябва да спрете да снимате. В моя случай спрях да правя снимки само когато някой ме е помолил, дори ако е на обществено място и имам пълното право да правя снимки. Но ако съм сигурен, че дадена сцена, независимо колко сурова, трябва да бъде оповестена, никога не съм се поколебал да я снимам.

Има ли отразяване на бунтовете в Хонконг през 2019 г., с които спечелихте Пулицър заедно с екипа на Ройтерс, оставяйки ви желание да повторите?

Не за първи път снимам социални конфликти, вече го направих на 15-те M и в Каталуния, но никога не се бях справял с напрежение с такава интензивност. Работейки с каска, противогаз, балистични очила, като полицията хвърля водни оръдия и дори стреля във въздуха, сълзотворен газ, избягвайки палки. Всичко това беше много впечатляващо. По време на демонстрации имах ситуации на насилие, но това беше по-високо ниво. В същото време това ме остави много доволен, защото не се идентифицирах с този тип работа и накрая се получи добре. Не мисля, че искам да направя това, но съм отворен да напусна зоната си на комфорт и да се развивам в други области, били те или други.

Въпреки това, вашите най-лични творби са разработени в много по-интимна среда.

Работата, която извърших по траекторията на Габриел Диас де Туданка, която включваше личното му пътуване от пола, присвоен му при раждането, въз основа на външния вид на гениталиите му, до усещания му пол беше един от най-взискателните ми проекти. Този тип работа изисква много време и поверителност. Трябва да прекарвате много време с хората, които са обект на вашата работа, за да ви се доверят. Имат способността да изчезват от погледа им, но да присъстват едновременно. Но в момента ще продължа да се съсредоточавам върху пандемията, защото пейзажът непрекъснато се променя и е много труден. Не искам да го пропусна.

Не можем обаче да видим вашите снимки в социалните мрежи.

За това съм динозавър и бедствие. Но съзнателно. Имам само Facebook и го отворих днес, за да благодаря на поздравленията. Но никога не го използвам. Разбирам, че много колеги ги използват, за да направят работата си видима, но аз имам медия, която е Ройтерс, която ме подкрепя и нямам такава нужда. Но всеки момент мога да започна да ги използвам, разбира се. и това няма да е добър знак.