Поверителност и бисквитки

Този сайт използва бисквитки. Продължавайки, вие се съгласявате с тяхното използване. Получете повече информация; например за това как да контролирате бисквитките.

1997

„Обичам да си спомням нещата по моя начин, не непременно как са се случили“.

Фред Мадисън (Бил Пулман), музикант на свободен джаз, подозира, че съпругата му Рене (Патриша Аркет) му е невярна. Започвайки една сутрин, бракът започва да получава мистериозни пликове без адрес за връщане, съдържащ видеокасети. В тях къщата им се снима отвън и отвътре, затова те решават да предадат въпроса в ръцете на полицията.

Дейвид Линч е режисьорът, който най-добре знае как да проектира лабиринти и вдлъбнатини на психичното пространство върху целулоид. Неговите по-малко достъпни филми, тези, в които той се е приближил до абстракцията като никой друг, изискват усилия от страна на зрителя, които той не винаги е готов да направи. Това е настаняването на онези, които живеят в самодоволството на най-конвенционалното кино, което е основната причина за факта, че много от техните произведения са маркирани като неразбираеми или прости шеги, когато в действителност те са упражнения с премерен смисъл, не чрез гравитация около лудостта и разстройството се радват на йота по-малко рационалност.

Lost Highway и Mulholland Drive са филмите от неговата филмография, които отразяват по по-ясен и сложен начин личната вселена на северноамериканския режисьор. И двамата, в допълнение към споделянето на много точки на връзка, отвориха път, към който трябва да гледа киното на бъдещето, вместо да се дрогират със сирените от 3D и гурутата, които го популяризират.

Възможно е Линч да не е изобретил нищо, което да не омаловажава неговата ценност или гениалност, тъй като само той е успял да направи крачка по-напред от това, което е останало от експресионистите и сюрреалистите, принадлежащи както към кинематографичното поле, така и към останалите изкуства.

Това е Изгубена магистрала, шедьовър в несвързания ум (на Фред), ум, който (тук е ключът) помни нещата по свой начин, а не непременно как са се случили.