„Йо, Мая Плисецкая“ е автобиографична книга, написана между 1991 и 1993 г. (той я стартира в Испания и я завърши в Москва), която беше представена на SGAE в Мадрид през 2006 г. и че само неотдавнашната й смърт през май 2015 г. ме накара да прочета . Каква страстна находка за четене! Какъв живот и какво легендарно произведение и какъв начин да им кажа, толкова остър, толкова пъргав, толкова артистичен с една дума.

живот

Трудно е да не се влюбите в нея и нейната среда, като прочетете този мемоар, който обхваща почти цялата история на Русия през 20-ти век и част от 21-ви век, и много пъти, когато го затваряте, след интензивна глава (всички те са), намерих, че прегръща книгата така, сякаш по този начин прегръща болките и радостите на нейния герой. Невъзможно е да не се влюбите в артистите, които го населяват и които са били част от неговия живот и този на всички нас: Тарковски, Ростропович. Состакович, Чайковски, Стравински, хореографът Якобсън ... всички мъже от шейсетте години в Русия търсеха истината в изкуството (стр. 379). От друга страна, ведомостта на неговите познати, починали от рак или самоубийство, кара косата да се надига: това бяха нервите, забраните, клеветата, препъването и анонимността от ревност и завист, причините.

Но тя имаше своя верен спътник, който я подкрепяше във всичко, до степен да вземе задна седалка, за да я последва.

Е, от Сталин до Путин, през Брежнев и Елцин до Горбачов, всички руски президенти отбелязаха живота му. Първият от тях, Сталин, като уби баща си; Путин, връчвайки изненадващо медала за услуги на Русия през 2005 г. (годината, в която той беше и награда за изкуства „Принц на Астурия“ с Тамара Роджо), когато тя чакаше забрана (още една) да напусне Русия.

Списъкът на онези, които са й помогнали в нейното изкуство, е безкраен: танцьорът Нуреев, хореографите Морис Бежар и Роланд Пети (чиито хореографии тя танцува), кутюрите, които самоотвержено отдават своите модели за нейните балети (Айвс Сен Лоран, Кардин, Коко Шанел ), актрисата Ингрид Бергман, която искаше да я изведе от СССР, фотографите, които я изобразиха (Аведон на корицата на книгата), руският художник Шагал, който направи нейния портрет и й обеща бъдеще в Париж ...

Въпреки че е дъщеря на „предател“, нейната танцова грация беше такава, че беше приета в Болшой на седемгодишна възраст. (Много години по-късно баща им ще бъде оправдан поради липса на доказателства, за което те получиха бележка с извинение: „не е намерено тяло от престъпление.“)

Тя постъпва в Болшой училище по танци на 7-годишна възраст и бързо става най-добрата. Скоро нейният перфекционизъм в класическата техника и голямата й изразителна сила успяха да я превърнат в болшой прима балерина. Смъртта му на лебеда се предлагаше като подарък на прочутите посетители на режима, така че хиляди пъти той го танцува.

Свирепият Брежнев призна, че е до шапката на лебеда, но няма друг избор, освен да продължи да го вижда. Тя летеше на сцената според онези, които я видяха, но очите на Сталин го ужасиха, когато ги видя отблизо да танцуват лебеда по случай посещението на Мао ... Той знаеше какво е страх.

След дълги години на вето за заминаване в чужбина, тя успя да танцува в САЩ, Франция, Обединеното кралство, Италия (където беше директор на балета в Римската опера) и Испания (където ръководи Националния лиричен балет на Мадрид), държава, която тя смята за свой дом (макар и доминирана от съдебни интриги), за която тя удължава договора си до 2 години и половина и където през 2005 г. е наградена с наградата „Принц на Астурия“ за изкуства, година излезе тази книга.

Непрекъснатите му международни турнета (с изключение на 6 години забрана за бунтовник и много произволно изтекли паспорти) му позволяват да се срещне с великите личности на 20-ти век и да получи щедро признание от обществеността. Смел, щедър, сърцераздирателно искрен, гласът й е на истински писател, който с интелигентност и страст разказва историята на съветския балет от миналия век, политическата и културна репресия, преживяна в собствената си плът, нейната борба, нейните мечти и разочарования .

Тази автобиография предлага уникалния портрет на Мая, нейния триумф в защита на нейното изкуство, нейното естетическо и духовно търсене и нейния опит от повече от 60 години професионална кариера. Прима балерина асолута и хореограф, днес тя е безспорен символ на световния класически танц.

Лебед, роден в семейство на лебеди, но заобиколен от клюкари, филистимци, ревници и трипъри, които затрудняват лесното и между усилията и нервите могат да прекратят създадения толкова ентусиазъм. Те убиха много, а не нея.

Една от главите е посветена на обяснението защо тя не е избягала на Запад: тя видя как художниците живеят на Запад, всяка чест и изобилие и как живеят в Русия, всички мизерии и препънки. Но онези, които избягаха, в допълнение към репресиите над своите роднини и приятели в Русия, можеха да се сбогуват с живота завинаги, осъдени на „абсолютно реалната“ параноя, че биват последвани в най-малките си движения от агентите на Кремъл, вечно самотни предатели. около Запада, защото който и да е бил роднина с тях, е зачеркнат за цял живот ... Защо е сложил край на живота си далеч от Майка Русия, в Мюнхен, където е починал. Всичко разказва с ослепителна яснота.

Енигмата на героите на Чехов я вълнува. Когато говори за „Дамата с малкото куче“, той казва, че все още не се знае дали са комедии или драми с буржоазна скука като фон. Всичко се случва през лятото на бреговете на Крим, където онези, които могат да си позволят лукса да се отегчават, да губят живота си през 19 век, са имали дача. и дава безценни подробности за драматург за това как е замислил постановката на „Анна Каренина“, „Чайка“ или „Дамата с куче“, начинът да се изправи срещу загадката Чехов.

Тя иска справедливост за съпруга си, когото критиците смятат за неин спътник, като велик музикант, решил да я подкрепи, когато той вече не беше млад, за да продължи с El Cisne, съставяйки балети, пригодени за нея (The Hunchbacked Horse, Carmen Suite, Karenina, Гавиота, Дама с кученце). „Той състави тези балети просто за да ми помогне, да ме освободи от тежестта на възрастта“ (стр. 375)

Книгата продължи само до 1993 г., когато беше на път да отпразнува своите 50 години с танц в Болшой ... Но има снимки, които отиват по-далеч: тази, която изглежда поздравява същата нощ, облечена като лебед с Ростропович до нея, друг с Путин през 2000 г. за медал за заслуги към Русия, също в Болшой, и още един през 2005 г. за 80-ия му рожден ден. Искаше да танцува „поне до 107 години“.

Ето как книгата, която тя представи на SGAE на 14 юни 2006 г., завършва с придружаването й от Щедрин неразделна.

В разказа на Мая Плисецкая има и моменти на голяма ирония и черен хумор: „Беше 1953 г. Сега вече нямахме Комитет по артистичните въпроси, а Министерство на културата. С министерствата беше по-лесно да продължим напред, щяхме да пристигнем по-рано. (стр. 157). Или когато коментира, че ако Елцин не беше толкова безотговорен, превратът срещу перестройката на Горбачов нямаше да завърши толкова щастливо.

Перестройката е много добра за него, така че паспортът му да не бъде оттеглен така произволно, както преди, но той разказва как тази откритост е била превърната в наистина гротескен напредък, който означава само загуба на време и добавя бюрокрация. Например в това, че на всеки двама по трима се предаваше хартия за събиране на подписи в подкрепа на такъв велик режисьор и този, който не се подписа ... И това е тогавашният триумф на «Григорович, най-безполезният и зъл вечен директор на Болшой: Сега, където и да отида, в една или друга компания винаги има дезертьори от Болшой, далеч от остарял въздух, творческа скука, от лапите на Григорович. " (419)

Точно по време на управлението на този безполезен садист, смъртта на Марис Лиепа, нейният партньор по танци, нейният граф Вронски в балета „Анна Каренина:“ Лиепа не беше допусната до театъра от службите за сигурност под предлог, че пропускът й е изтекъл, Лиепа избухна в сълзи и получи инфаркт. Лиепа почина малко след инфаркт. Тренирано сърце, твърдо като скала »(418).

Като кулминация, два анекдота:

Когато в Мадрид, през 1988 г., той танцува своята «Мария Естуардо»: «суровата херцогиня Алба дойде в съблекалнята ми с орхидея с необичайни размери и сухо каза: Госпожо, Мария Естуардо е от моя произход и ако искате се задоволих с няколко обрата, няколко пируети, щях да я заведа в съда, за да забраня онези несериозни експерименти, но това докосна душата ми, толкова е трагично и красиво »... (стр. 400)

(Между другото: Мая Плисецкая е личен адвокат, че сонетите и произведението на Шекспир, цялото произведение, но особено Ромео и Жулиета, трябва да идват от някой като Мария Естуардо, а не от някой, който никога не е бил във Верона, като Шекспир.)

Вторият анекдот разказва как, пресичайки планините на Армения, тя, Шчедрин и шофьорът Арно ядат в механа всички мъже. Изведнъж тъжна мелодия и пиян камионерът изпълнява пируетите и обратите на традиционните арменски танци пред масата си. Нямах избор. Станах. Внимателно наблюдавах движенията на моя неочакван рицар и започнах да му отговарям. Майя Майя, къде научи арменските ни танци? " (стр. 404)

Повтарям: успях да прегърна книгата в края на всяка глава.

  • Аз, Мая Плисецкая
    Ед Нерея Барселона
    2005 година
    444 страници.
    32'69 евро