механизми
" Мислиш ли, че е по-добре да не ми даваш пистолет? -Опасни са. И незаконно. И Чехов е писател, на когото можете да се доверите "
1Q84, Харуки Мураками

Дъската

Зала като основна сцена, украсена с различни мебели: фотьойл, толкова показен, че би го направил Луи XVI Може да помисли да наеме от време на време декоратор, отворен прозорец, гол стърчащ стълб от стената, празна ваза, гигантски обрамчен портрет на богата семейна двойка и пушка, заобиколена от колекция от трофеи на ловец, носещи оформената форма като многобройни глави на животни, които спортуват онзи злощастен израз, който плячката на ловците придобива, когато са наясно, че ще бъдат обезпрашени сутрин до края на своето съществуване.

Камбаната звъни и жена, идентична с тази на изобразителното изображение, което увенчава стаята, се втурва да присъства на посетителя. Вратата се отваря и на сцената излиза мъж, осъзнаваме, че той не е джентълменът в картината. Той носи букет цветя, които тя оценява и поставя във вазата, двамата се целуват, отиват да се опознаят по-добре в спалнята и да запълнят всички възможни парцели. Край на първо действие.

Втори акт: мъжът, който се появява на масата в хола, упреква жената, ние предполагаме, че той подозира нещо и двамата обменят мнения с известна топлина. Край на второто действие.

В нощна сцена започва третото действие, човекът от първото действие влиза през прозореца, закътан в тъмнината на момента, за да открие с учудване, че мъжът от второто действие е седял на дивана в очакване на него. Обсъдете целесъобразността на разбирането на взаимоотношенията с хипотенузите.

Тогава мъжът на дивана го застрелва.

Това, което току-що се случи, е законно и справедливо. Не законно и морално, защото в случай на застрелване на някого самият акт обикновено се наказва по някакъв начин, а също така обикновено се счита за тъжен и доста несправедлив от получателя на изстрела. Но това е законно и справедливо по разказ.

Антон Павлович Чехов той беше руски писател на непълно работно време и на пълен работен ден. Роден в Тангарог през 1860 г., джентълменът, драматург и успешен създател на разкази, в един момент продиктува фраза, превърнала се в един от класическите разказвателни механизми на фантастиката. Споменатото изречение беше следното: „Ако в първата сцена на пиесата виси пушка от стената, тя трябва да бъде изстреляна в последния акт“.

Всъщност има различни варианти на фразата в зависимост от източника, с който се консултира и тяхната конструкция предполага съвсем леки промени в тълкуването на нейното значение, (например „ако има пушка в първия акт, във втория или третия тя трябва да изчезне Ако няма да бъде застрелян, не бива да виси там. ”Според мемоарите на С. Щукин), но всички те идват да официализират изявление, което ще се превърне в урок, относно важността на преднамереното разказване и целесъобразността на поставянето на подходящите фигури на шахматната дъска и намекването за събития, без да разкрива изненада.

За да бъдем честни, трябва да се спомене, че Чехов се фокусира върху случващото се на сцената на театъра и как да го контролира. Формалната интерпретация на изречението му дойде, за да се каже, че във всяка измислена история не е необходимо да се въвеждат ненужни декоративни елементи, за да не се отвлича вниманието на зрителя от това, което е наистина важно. Но имаше и урок по стил за всякакъв вид измислена история: ако сценаристът планира събитие (било то внезапно завъртане на сценария, неочаквано събитие или изненадващ резултат - Shyamalanazo -) идеалното е да го направите с достатъчно аванс, като преди това въведе в сарао онзи елемент, който ще породи споменатото събитие, за да не натоварва стабилността на разказа. Ето защо терминът "пистолет на Чехов" е известен на този обект, който, когато бъде представен на сцената, може да изглежда маловажен, но това по-късно става жизненоважно за историята.

Размерът на оръжието на руснака е от съществено значение, тъй като това е най-добрият начин да се избегнат възможни дупки в сценария с големината на масов гроб (и да се дриблират споменатите deus ex machina), а също и защото, ако се извършва с достатъчно умението може не само да се изиграе, за да се загатна какво още не се е случило, но и зрителят може да бъде поканен на преглед на историята със знание за причината (и следствието). По този начин успявайки да подтикнем повторно гледане, за да открием детайли, които не са били оценени на пръв поглед, когато или са били пренебрегнати, или са имали видима значимост.

Следователно пистолетът на Чехов е литературно устройство, което служи за предвещаване на нещо и което играе ролята на клон на предвещаващата лига, фокусирайки се върху определен елемент. И споменатият елемент дори не трябва да бъде конкретно оръжие (това е само театралният пример), той напълно може да бъде друг тип обект, идея, определена характеристика, факт, човек или каквото и да е друго парче в игра, което е дадено му е. се случва със сивото вещество на писателя. Дори не е задължително да бъде единичен и самотен, същата история може да покаже няколко пистолета на Чехов, създавайки истински арсенал (и в този случай, често упорито буквален, вижте споменаването на Джеймс Бонд по-долу). И разбира се, това също не е техника, ограничена до конкретно изкуство, можем да намерим примери за използването му в литературата, киното, радиото, видео игрите и всякакъв начин и средства за предаване на истории и истории.

Въпреки че оригиналната интерпретация на Чехов трябваше да предупреди за ненужността на боклука в литературната сфера, най-актуалната интерпретация води път, който изглежда разбира, че това, което драматургът предполага, е, че ако публиката види пистолет на сцената, трябва да бъде също така подготвени да видят как това се заснема рано или късно. Разбира се, поради тънката линия, която ограничава тази техника с други специфични и различните интерпретации, които могат да бъдат извлечени от оригиналната фраза, немалко хора прекарват интересно време в обсъждане какво е и какво не е пистолет Чехов, с което много от примерите, които са напълно валидни за някои наблюдатели, не са такива за други .

Дори поражда любопитен феномен: интересни ловни набези в търсене на пистолетите на Чехов, извършвани най-вече от умни или непоправими фенове. Като много практичен пример е сериалът „Изгубени“, където най-заблудените хардкор зрители вярват, че забелязват в определени елементи силуета на пистолета, докато в действителност сценарият на поредицата ABC е по-скоро пример за обезумяла мозъчна атака/диария, нещо като „Нека сложим там всичко, което ни се случва и след това ще се опитаме да го закърпим по-късно“, това на компактна и преднамерена работа.

Географски граници на оръжейната

Руският механизъм ограничава и често се бърка с някои други артефакти с малко подобна предпоставка. Като начало той има тъп брат: червената херинга. Червената херинга е това, което би било потенциален пистолет на Чехов, зареден и изстрелян, което в крайна сметка се оказва неуспешно: елемент, който изглежда като улика, с повече или по-малко присъствие и интерес при влизане на сцената, но това по време на развитието се разкрива като маловажно. Обикновено това е разсейващ обект по същия начин, по който магьосник движи дясната си ръка, докато сменя картите в тестето с лявата. Жонглиране. Това е трикът да водиш зрителя/читателя по грешен път. Ясен и прословут пример се среща във филма на 12 маймуни на Тери Гилиъм, в този случай самата група нарича 12 маймуни гигантска мрежа от херинга.

Съществува и вариант на пистолета Чехов в обратен формат: Mac Guffin или обратната версия на пистолета Чехов. Mac Guffin е онзи елемент от сценария, който е представен по изключителен начин, лакирайки го с аурата, че е много важен по някакъв начин и който в крайна сметка остава без значение сам по себе си, но който във всеки случай е послужил за водене на действието някъде ... Mac Guffin обикновено е под формата на мета, свръхестествен и/или мощен артефакт, желан обект или какъвто и да е подобен сладък зъб, но в края на историята самата му природа по същество е „шибана лайна“. Въпреки това тяхното присъствие е от съществено значение за развитието. Целта на този трик е не толкова да открие какъв всъщност е обектът (както се е случило например със съдържанието на куфарчето на Pulp Fiction или така наречения заешки крак на Mission Impossible III), а да служи като средство за героите и ситуациите, в които се натъкват на определени пътища, блъскат се един в друг и нещата се случват. Какво обикновено се случва в историите.

Трябва също да се отбележи, че правилната цел на пистолета на Чехов може да се използва за спасяване на известния deus ex machina. Тоест този момент, когато се случва нещо много важно Защото Да, без предварително известие или видимо обяснение.

Пример за катастрофалния deus ex machina е характерът на Каролин ( Клое Морец ) в последния верижен инцидент на Тим Бъртън което е Dark Shadows. Това, което се случва с споменатия герой в резултата, изглежда на зрителя евтин и изтъркан изход, защото преди това той е имал само лек и много абсурден намек за това (фраза от Ева зелена ), че дори не е построен като оръжие на Чехов. И ето защо, когато сценаристът използва гнусния метод за излизане по тази допирателна, след като прегледа онова, което имаше на ръкава си, това не е достоверно или законно, колкото и да се опитват да се обяснят след това.

Практически примери

В света на изкуствата примерите за оръжия, произведени в Чехов, са почти безкрайни. В тази статия ще се ограничим до седмото изкуство и само малка селекция, която не трябва да бъде най-забележителната, нито най-елегантната.

Zombies Party (Шон на мъртвите) избира възможно най-буквалния начин: в един момент героите спорят в кръчма, наречена Уинчестър, дали пушката, която дава името си на самия бар, и която виси на стената като част от тяхната украса, заредена е или не. Той се съмнява, че кадрите ще бъдат изчистени по-късно, когато зомби заплахата на филма се опита да превърне колегите в закуска.

В Петия елемент откриваме по време на представянето на персонажа, на когото той поставя лицето Брус Уилис (Корбен Далас, онзи двуезичен практически език: с тако и без тако), който живее в автоматизирано бъдеще, където въпреки технологичния напредък главният герой все още се бори да запали цигари с праисторически кибрит. Последният от мачовете в същата кутия на Далас ще бъде от изключителна важност: той ще бъде ключовият елемент за спасяването на света срещу времето.

Също така във франчайза Die Hard, в който членува и самият Уилис, оръжията на Чехов следват една друга в каскадна формация: В Die Hard имаме часовник, разговори с Карл Уинслоу, лимузина или съвет на непознат, който оставя главния герой с боси крака. В продължението откриваме, че оръжието на Чехов е оформено като запалка, а в „Умирай трудно: Отмъщението на митичното и оплакващо се“ Джон Макклейн започва филма с оплакване от дълбоко и прословуто главоболие. Това главоболие ще го накара да вземе пакет аспирин по време на последния участък, с който е възможно да се разкрие местоположението на терориста, изигран от Джеръми глади.

Дори в онзи забравящ се и ужасяващ малко скрит римейк на „Умирай трудно за всички възрасти“, който е Mall Superpoli, се спазват повелите на литературното огнестрелно оръжие. Цялата инвентаризация, представена по време на първата част, в крайна сметка ще бъде използвана срещу лошите в шоуто, включително дори ако изглежда невъзможно дори лютият сос.

В „Невероятните“ имаме примери за хора и текстил. Първият е под формата на малкия фен, който се появява в началото на филма, вторичен герой, който ще бъде разкрит като основен (това е причината за самия филм) по-късно. За другия пример имаме дизайнер на костюми, който става много тежък в своите намеси с темата да разгледа носа като най-малко подходящия за практичния външен вид на супергероя. А междувременно най-събудената публика прекарва половината от филма, чудейки се дали врагът на шоуто има наметка по някаква конкретна причина, докато тортата не бъде открита в края.

Във филмите за Джеймс Бонд арсенал от пистолети на Чехов често се отчуждава по време на посещение в лабораторията на Q. Всички представени готини джаджи ще бъдат използвани в даден момент от филма от въпросния Бонд. Изключението във франчайза идва от ръката на приспособленията на BMW в GoldenEye, но това е оправдано отчасти, защото въпросната кола е нахална продуктова позиция в последната минута, която се придържа към сценария с няколко дъвчени дъвки.

Пример за руски пистолет под формата на нещо, което няма форма на обект, се среща в Серия от катастрофални нещастия, където всъщност се трансформира в коментар. Характерът на Жозефин (изигран от Мерил Стрийп) разказва колекция от параноя за домашна сигурност, която е извън орбитата. И по-късно, всички тези страховити инциденти, въпреки че изглеждат невъзможни и абсурдни, изведнъж се случват на многострадалните герои на филма.

В Aliens използваме умело инструмента. Във филма има сцена, в която Рипли (Уивър на Сигурни) поема командването на товарен екзоскелет, за да покаже на морските пехотинци, че е също толкова полезна жена, колкото и нейните другари от мъжки пол. Тази сцена е разположена там, за да демонстрира характера на героя, но в същото време се използва за рециклиране на роботизираната броня като чеховска играчка, когато е в кулминацията на филма, в момент, в който зрителят вече е забравил за боклуци, в които Що се отнася до сценария, Рипли се връща, облечен в метал, за да преследва извънземната кралица.

Механизмът може да бъде под формата на способност или подарък: персонажът на Марион от Raiders of the Lost Ark е представен на екрана с алкохолно състезание за пиене на алкохол, в което тя е победител. По-късно той използва тази завидна съпротива на духовете, за да напие похитител.

Една от най-любопитните версии на метода се намира в сагата „Обратно в бъдещето“. Докато първата част използва конкретно събитие (часовниковата кула, ударена от мълния) като пистолет, продълженията отиват по-далеч и измислят нова концепция в чифт оръжия на Чехов, които са представени във филм и заснети в друг: този ховърборд от Back to the Future 2, който се съхранява в Delorean, за да служи като спасителен инструмент в Back to the Future 3 (и между другото като вдъхновение за летящия влак, който затваря филма). И онази сцена във втората част от сагата, в която Марти "Никой не ме нарича пиле" МакФлай (Майкъл Дж. Фокс) вижда фрагмент от „За шепа долари“, който ще го вдъхнови да направи бронежилетка по време на третия филм (който се провежда в този запад от шапки и дуели). Обяснението на такава координация не е трудно, и двата филма са заснети едновременно.

Мечовете, висящи на стената на Гремлинс. Пистолетите за пирони, които се очертават в Lethal Weapon 2 и Arachnophobia. Героят, който уверява в Burning, след като прочете, че никога не му се е налагало да стреля с пистолета си. Чашите с вода, разпределени около къщата в Signs. Допълнителният живот в Скот Пилигрим срещу света. Ковчегът за момче, който Вада пита (Анна Члумски) на баща си в My Girl. Целият отряд странни животни, които се появяват в Аватар (всъщност самият Аватар е построен на базата на оръжейница от Чехов), холограмният проектор от 1997 г .: Спасяване в Лос Анджелис, динамитната пратка в Рио Браво, почти всичко, което се появява някъде или се споменава някъде във филмите „Сам вкъщи“, твърдението, че хиените могат да умрат от смях в „Кой е рамкирал заека Роджър?“, свещите в „Смъртоносна памет“, открадната базука в „Kick- Ass“.

Най-забавни са онези филми, които вместо да съдържат пример за този разказен механизъм, са осеяни с абсурдно количество от тях, превръщайки сюжета в автентични чеховски арсенали, както се случва в гореспоменатия Аватар на Джеймс Камерън, или в сюжета на Дейвид Мамет, където почти всичко по същество е разказен пистолет, който чака да бъде изстрелян.

И може би най-забавната хиперрузия на ресурса се намира във Fatal Weapon (Hot Fuzz) от Едгар Райт, втората част от трилогията на Corneto с три вкуса с участието Саймън Пег Y. Ник Фрост . Самият режисьор и един от звездните актьори - Едгар Райт и Саймън Пег - подписаха по-голямата част от сценария и, както вече го направиха в Zombies Party, проявяват много обич към текста. Не напразно в DVD изданието на онази комедия със зомбита те вече се осмелиха да включат екстра, състояща се само от видео, на което двамата преглеждат четенето на пълния сценарий и обясняват на камерата всеки от неговите кътчета.

Epilogue/Hardware Store