EN КЛАВНА КУЛТУРА - Разговори с. Хоакин Лоис Кабело, строител на органи и академик по изящни изкуства

бариера

Той е посветен на организма повече от четиридесет години и е възстановил десетки исторически органи, както и е построил толкова много нови органи. Този Segovian, Академик по изящни изкуства в Гранада, е име на международна референция в сектора на органната музика. Перфекционист и голям ценител на различните училища, неговата философия на работа влияе върху възстановяването на традиционните техники.

- Какво трябва да направите, за да знаете дали даден орган трябва да бъде възстановен?
- Едно е това, което влияе, а друго е това, което трябва да влияе. Инициативите, с които започва реставрация, са разнообразни и не се дължат точно на качеството, състоянието или музикалната проекция, които ще има. Обикновено се дават по-прости причини, като популярен плам, който движи много неща, и това не означава, че органът е особено забележим, но това е основателна причина: Той е орган на град и е част от неговата история, която анимира проекта. Когато те са институции, причините трябва да бъдат по-добре проучени. Това е наследство, което трябва да се придържа към историческите критерии. Дълголетието е важно, но не означава, че всичко старо е по-добро от модерното; Истината е, че тъй като е стара, тя е по-оскъдна и трябва да се пази с голямо внимание. Тук, в този регион, по-голямата част от наследството е от 18 век, доста дълголетно, но между това наследство от 18 и 19 има различни качества. Времето има тенденция да влияе пряко върху качеството, но вкусовете често се променят. Има музикални прищявки, но всички тези наследства са уважавани.

- От 1985 г. седалището на неговия цех за организми се намира в Тордесилас.
Случайно ли беше местоположението? Защо беше там?
- Сега Тордесилас се превърна в много важна област. Когато отидох там, не беше. Кацнах там небрежно. Мислех да се върна в Сеговия възможно най-скоро, но животът ви изненадва. Там започнах да формирам отбора и това не се променя. Работилницата не допуска преместване; техници и занаятчии са тези, които са и живеят там, където живеят.

- Те са признати за един от най-добрите семинари в Европа. Кой съставя семинара и как са организирани?
- Ние сме шестима души на стабилна основа, всеки от които е специализиран в секция. Мария Бермехо се грижи за полихромиите и позлатата и когато има нови полихроми, тъй като ние също правим стилови органи, тя и Домициано Фернандес го правят, много важен елемент в новите органи. Той е този, който проектира целия цвят и орнаменти, с малките детайли на полихрома в неговите рисунки.
Естебан Родригес де ла Крус прави механика, тайни и конструкция на метални тръби. Карлос Родригес, брат му, вдига всички дърводелски работи. Алберто Перес отговаря за изработването на шкафове, дървени тръби и освен това сам е лютиер. Анибал Кабезас отговаря за хармонизацията и настройката, а Тино Родригес от администрацията.

- Той е върнал музикалността на много органи в региона, от Медина дел Кампо до Лерма, преминавайки през La Seca, Abades, Marugán, Martín Miguel, El Espinar, Nava del Rey, Tordesillas или Fontiveros. Има ли орган, за който знаете, че заслужава да бъде възстановен и все още никой не го е предложил?
- (Той мисли за това .) Искам да направя квалификация: Органите имат стойност в себе си като инструменти. Реставрацията трябва да има значение, което надхвърля самия инструмент. Ако няма музикален и културен проект, органът трябва да бъде защитен, но възстановяването може да изчака, защото без очакване за музикална употреба понякога тези инвестиции са безсмислени. Това е по-сложен проблем, който е засегнат от социологията и демографията. Говорим за градове, в които не всичко е възможно и има много неща, които заслужават да бъдат възстановени, но аз настоявам: възстановяването на орган, без видимо използване, не е най-доброто, въпреки че трябва да се признае, че понякога възстановяването се насърчава за музикален проект, но не винаги.

- Като експерт по изграждане на органи, в двойната си роля на реставратор и строител, как бихте оценили музикалното наследство на региона?
- Това е една от референтните общности по отношение на органите, но това има две лица. От една страна, ние имаме една от най-важните колекции от иберийски барокови органи в света, но в Кастилия и Леон практически няма органи от по-късни или модерни стилове, така че репертоарът е почти изключително сведен до 16-18 век Испански (португалски и американски), но ни е трудно да слушаме Бах, Менделсън, Цезар Франк или Месиаен, което е важен недостатък. Огромната тежест на нашето наследство и усилията, свързани с неговото опазване, оставят малко място за нови инструменти, както е обичайно в други територии и държави. Органистите на нашата земя много го пропускат и би било важно паралелно с реставрацията да се обмисля обогатяването на наследството с нови инструменти.

- Кастилия и Леон като един от най-богатите региони в това наследство, кажете ми един непростим пример.
- Не ги познавам, защото са толкова много. В Кастилия и Леон може да има повече от половин хиляда органи и че много от тях са загубени.
Разбира се, че ще има, но не мога да намеря такива, които се нуждаят от реставрация, отчасти защото някои от най-важните са възстановени или в процес. За мен двамата от Сеговия биха били непростимите, но вече са на прав път.
От друга страна, това, което аз виждам като непростимо, е, че цялото това наследство не е надлежно защитено, изучавано и ценено. Не е важно да се възстанови орган, но е от съществено значение да се защити, защото ако не е възможно, че в рамките на определен период от време, това възстановяване вече няма да бъде възможно или възстановяването му ще бъде много по-скъпо и съмнително.

- Няма ли каталогизация на органи в Кастилия и Леон или в Испания?
- Каталогизирането на органи в Испания не е пълно, те нямат специфична или ефективна защита. Те продължават да страдат от околните агенти (течове, гризачи, ксилофаги) и са засегнати от възможни работи в църкви или други действия. Нахлуването няма никаква правна или културна бариера, която благоприятства действия в стила на "ecce homo" на Borja, защитени от икономически или други причини.

- Построила е нови органи за Франция, Панама, Мексико, Португалия, Швейцария или Андора. Как подхождате към изграждането на нов инструмент?
- Действа по инициатива на тези, които го изискват. Обикновено има органист или група хора, които поемат инициативата и имат представа какъв стил искат, какъв формат и обясняват как искат да звучи. Вие работите с тях, те предлагат и проектът е оформен. След като приключите, механиката се разработва, мебелите - което е много важно, тъй като заема големи размери в църквата - и върху механиката се работи, докато се установи прецизната й работа.

- Каква граница на креативност оставят техническите и тембралните аспекти при изграждането на органите?
- Когато правите нов орган, всичко позволява творчество: мебели и инструмент. Например: направихме копие на органа Маруган и се придържаме към точното копие, макар че никога не е така, защото е невъзможно две неща да бъдат еднакви. Трябва да погледнете съществеността: слушате и се опитвате да направите същото, но за щастие е невъзможно.

- Да поговорим за връзката между органостроителя и органиста. Трябва ли органистът да има органистки умения, за да знае какво играе или възстановява?
- Уменията не са от съществено значение, но тясната връзка с органистите е много важна. Това е инструмент, който е в постоянна еволюция през вековете и винаги се развива благодарение на този контакт с инструменталиста, като се съобразява с неговите желания и се опитва да изпълни онези здрави изисквания, които не винаги са възможни. Този непрекъснат контакт между органист и органист е от съществено значение. Понякога има приноси на създателя на органи, но това винаги е по искане на музикалните вкусове на момента.

- Кастилия и Леон, значим регион ли е по отношение на органистите и строителите на органи?
- Да, така е. В Кастилия и Леон сега има три работилници. В други общности няма такива. В Каталуния има повече. С 3 уъркшопа можем да кажем, че сме добре посетени. В цяла Испания няма да има повече от дузина; някои по-малки от други.

- Във вашия случай това, което беше първо, музиката, реставрацията ...?
- Първо имах музикално хоби, а по-късно музикално обучение, но от дете бях привлечен от органите на църквите в селата, които почти не съм чувал да играят. Имах огромно влечение към тези страхотни инструменти; Щях да се прокрадна, за да ги видя, да ги проуча и да се върна у дома пълен с паяжини. В Сеговия особено ми харесваше да слушам Дон Селсо Састре, органистът на катедралата и именно той ме свърза с Рамон Гомес де Амезуа. Бил е директор на испанския организъм и академик по изящни изкуства. Започнах да работя с него във фирмата в Мадрид на 16-годишна възраст през 1972 г. Оттогава се считам за органопроизводител. По-късно съм работил в различни работилници, където научих много. Не се считам за самоук.
Признавам, че освен любовта си към музиката и органите бях очарован от машината: цялата тази тръба има много технически, математически, геометрични изчисления.

- Разработи проект Clarín, който формализира система от заемни органи за европейски академични институции за разпространение на знания за испанския бароков орган и неговия репертоар. Как работи?
- Работи много добре от създаването си през 2011 г. Вече е пътувал до десет места. Той току-що е бил в Мюнхен, а сега е в Ротенбург, в училището за религиозна музика. Появи се, за да разпространи нашите знания за изграждането на испанския орган в бароков стил в страни, в които няма такъв инструмент, но изучава испанска музика. За да имат инструмент, толкова специфичен и толкова различен от европейските органи, какъвто е испанският орган, е необходим подходящ инструмент за този репертоар. Ето защо създадохме копие на органа Маруган. Той беше представен на различни форуми, за да публикува какво правим, но когато бяхме помолени от европейските музикални институции, тази услуга за заем възникна спонтанно. Те ни искат, ние го отпускаме, те плащат разходите за трансфера и известно време го имат в оранжериите, за да изучават испанския репертоар правилно. Това е нещо много обогатяващо.

- Като специалист по испански бароков орган, какво ви отличава от вашите предшественици и от съвременниците ви в Европа? (Клавиатурата, тръстиката, лулите ...)
- Има две отличителни черти: разделените регистри и фасадната тръстика, но може би разделените регистри са по-определящи, защото в барока има малки органи, които нямат тръстика, но винаги имат разделени регистри. Това е нещо, което винаги е било така от 1700г. От друга страна, през седемнадесети век регистрите са цели и това оказва влияние върху техническите аспекти, върху вътрешната структура на органа, която се променя изцяло от Ренесанса до Барока.

- В Сеговия интересът към музиката нараства, правилно ли се рекламира органът?
- Има интерес и това значително подобри музикалната панорама на организацията от времето, когато започнах, през седемдесетте години, до сега. През тези години са направени реставрации в провинцията и има любители и професионалисти, които играят. Появи се Органният стол в Консерваторията и това води до знания и интерес. Може би е трябвало да има малко повече инерция, но е постигнат значителен напредък и оттук нататък той ще расте още повече, защото има млади органисти. Те са музиканти, не непременно свещеници; важното е, че те са музиканти. В няколко катедрали има 2 млади органисти като тази в Сеговия. Виждаме, че в реставрацията на органи е вложен много капитал, но не са създадени органистични позиции и тук има две, което е високо ценено. Защото ако не, пълната реставрация се проваля и чрез пълна реставрация е необходимо да се разбере настройката на органа и фигурата на органиста. Тя трябва да бъде преоткрита, тъй като функцията на органиста днес не е тази, когато тези инструменти са били изобретени. Трябва да бъдете оптимисти, въпреки че от друга страна виждате панорамата на селското население в упадък и те изнасят концерт през лятото, но няма приемственост.

„Органът на Евангелието в катедралата в Сеговия е един от най-добрите от 18-ти век“

- Сега работи върху органа от северната страна на катедралата в Сеговия, наречен Евангелието. Какво прави този бароков орган, построен от Хосе Ечевария през 1772 г., специален?
- Това е кулминацията на училище и на практика всичко се слива в катедралата в Сеговия. Органът на Посланието е от 1702 г. на Педро Либорна Ечевария, почти началото на стила, който наричаме испански барок или иберийски барок, а този на Евангелието, 60 години по-късно, е кулминацията, защото Ечевария е направила след този орган някакъв друг, но нито толкова голям, нито толкова важен за характеристиките си, с 3 ръчни клавиатури и минуси и 64 регистри.

- Възможно ли е да се знае колко интервенции е имал органът?.
- Да, има историческа документация и друга, която отразява самия материал. Той имаше не твърде важен през 1830 г. По-дълбок, през 1892 г. и след това този от 50-те години на 20-ти век, който е по-повърхностен; Някои регистри бяха променени и те поставиха вентилатора, който трябва да е имал мотор с ролка, която е движила помпите. Но да предположим, че това са реформи, които не засягат дълбочината на инструмента, но тази от 1892 г. значително изкривява инструмента.