Сцената гори с нея. И който я види да разнася душата си на пода, не си представя, че тялото й вече е натрупало 44 юни. Изглежда, че има божествен договор, тъй като мускулите му остават грациозни и не губят лекотата си на движение. Може би, защото спонтанността и талантът се обединяват в него, Вианки Гонсалес отваря, без предлози или пози на дива, завесата на живота си към JR.

огънят

«Завърших и след три месеца бременност станах прима балерина. Танцувах с корем. Трябваше да работя с дъщеря и да бъда самотна майка. Благодаря на семейството си, защото се грижеха за момичето ».

—Каква е най-голямата жертва, с която сте се сблъскали по време на кариерата си?

- Танцьорът се нуждае от ума и тялото. С течение на годините мускулите се втвърдяват. Това е кратко състезание и човек усеща тежестта на времето, но моята жертва беше да търся стила на Вианки. Това търсене причинява много работа във вътрешния смисъл и мисля, че съм го постигнал.

—Как беше вашето начало в CoDanza?

—В началото бях малко нежелана, защото вече работех с кубинския национален фолклорен ансамбъл и не исках да идвам в Олгин. Но тук имам социална услуга като учител. Тогава Марисел Годой излезе с идеята да се съберат и намери компанията. Започнахме да правим тип танци, които не се открояваха със страхотната хореография, но имахме страст и желание.

«Нашият режисьор винаги е харесвал изчистен, техничен танц, което не означава, че той е твърд, а че движенията са изискани, където виртуозността е свързана не само с движението на тялото, но и емоционално. По това време страстта към танца беше много жива. Това беше моето начало в CoDanza. По това време тя състави хореография „Трипосочна“ и аз казах, че с нея съм постигнал докторат, защото съм го танцувал толкова много, толкова много пъти! ".

—Говорите много за Марисел, но не мечтаете ли да имате собствена компания?

-Разбира се. Имам емоционални условия, но не мисля, че икономически мога да създам компания, защото днес нямаше къде да репетирам и има дефицит на танцьори в провинцията.

"И на какво се дължи това?" Завършват ли танцьори в Олгин?

—Да, но с много ниско техническо ниво. Те пристигат в компаниите, без да знаят упражненията, които са в програмата. Това се влияе от липсата на учители и от това, че някои талантливи млади хора търсят други хоризонти .

—Колко различно е поколението основател от сегашното?

"Технически има голяма разлика." Когато в кариерата има предмети на техника, фолклор, композиция, вие имате всичко. Но ако ви разделят и ви дадат само някои от тях, развитието ви е ограничено. Не бях толкова слаба, колкото сега, и имах голям бюст. Затова се подложих на диета и работих усилено, защото трябваше да премина курса. Но ако ги улеснят много днес, те ще завършат много лесно. И например идва съвременният балет „Камагуей“ („Ендъндс“), а момчетата не ходят на театър, за да се учат; нито виждат произведение на Лириката или Симфонията; те не четат. И художникът трябва да използва всички тези източници, защото когато става въпрос за интерпретация на характер, той няма да знае къде да се задържи.

—Как допринесе обменът с други компании и артисти по време на Голямата награда на Владимир Малахов?

- За съжаление от началото на състезанието са участвали същите компании и почти същите хора. В този случай ние не защитаваме толкова идеята за победа, а по-скоро тази за споделяне. Научавате много с уъркшопите, провеждани от личности като Орта, която идва от Националния театър за танцова награда. Но малцина идват, особено от Хавана, откъдето идват само ISA и телевизионният балет. Изглежда, че утвърдените компании не се интересуват или не е необходимо да взаимодействат с таланти от останалата част на страната. Не знам дали това се дължи на икономически проблем или знание за съществуването на събитието, което между другото започва тази неделя.

"Няколко пъти сте отговаряли за компанията." Мислите ли, че строгостта и строгостта гарантират дисциплина?

- Да, защото трябва да се справяте с хора на 19, 25, 44 години ... и не всички мислят по същия начин. Първото нещо, което една компания трябва да има, е дисциплина. Трябва да сте 15 минути преди урока, за да се загреете и да избегнете наранявания, вземете го сериозно, уважавайте всички. Режисурата е трудна: трябва да знаете как да разберете дали някой се чувства зле, ако се нарани, защото в танца ние функционираме като цяло.

- Какво ви подхранва повече, хореографско творение или танци?

"Това е комплект." За да бъдеш хореограф, няма проучвания в Куба, така че трябва да бъдеш много смел, когато започнеш да твориш. Чаках много години, не защото нямах способността, а защото мислех повече за опит, за вътрешни неща, които може да нямат имена, защото има такива, които се усещат и не могат да се кажат. Чаках около 15 или 16 години за това и все още не се считам за хореограф с всички текстове.

«Сред творенията ми са Споменът за риба, по стихотворение на моята сънародничка Кения Лейва; и Станция да мисли, въз основа на четири стихотворения от Олгин, защото искаше да преплете различни изкуства. Бих искал да направя други повествования с произведения от пластиката. Всъщност на последното Гран При премиерирах „Шест степени на разделяне“, което е вдъхновено от теорията, че в един голям свят чрез шестима души можете да срещнете когото искате. И за това издание ще представя Имаго, женско соло, най-новото нещо, което направих ».

- Какво мислите или какво визуализирате, когато танцувате пред публиката?

"Аз съм страстен танцьор." Наслаждавам се и вярвам на това, което правя. То е, че имам възможността да бъда друг човек на сцената. Театърът ви дава определена магия. Не съм много добродетелен танцьор в движения, в условия; но много тълкувателно. Така печеля публиката и че днес споделям сцена с танцьори на възраст не повече от 25 години.

„Поради това какво означава за вас времето?

-Не знам какво се случва с мен. Знам, че съм на 44, разбира се. Виждам 20-годишната си дъщеря и се замислям. Нови хора идват във фирмата и когато става въпрос за работа, аз съм просто още едно момиче. Това е едно от нещата, които ме възпитаха. Упражненията помагат много, освен че прекарвате време с много млади хора и се смеете през цялото време. Това е състояние на духа.

—А ако не се страхувате от времето, колко време ще танцувате?

-Докато мога. Ще дойде време, когато няма да се придържате визуално към другите, защото времето е непоправимо. Тогава ще правя дуети, кой знае. Чувствам се сит, не се оплаквам от никаква болка, дори да я чувствам.

—Защо дадохте живота си на CoDanza?

—Когато започнахме, бяхме много близки и това стана семейство. Аз съм от хората, които когато вярвам в нещо, оставам там, което не означава, че застоявам. В интелектуален план съм надминал себе си, защото съм завършил специалност „Социална комуникация“ със златна степен, работейки в компанията. Харесвам страната си, защото обичам да танцувам и не искам да си пробутвам късмета. И аз вярвам в тази компания, защото това е моето семейство. В Codanza аз съм Vianky, а към CoDanza и хората, които са и са били, изпитвам обич.