Кадър от „Последният филм“

младост

"data-medium-file =" https://i2.wp.com/elasombrario.com/wp-content/uploads/sites/1/2019/01/image3.png?fit=590%2C317&ssl=1 "данни- large-file = "https://i2.wp.com/elasombrario.com/wp-content/uploads/sites/1/2019/01/image3.png?fit=1024%2C550&ssl=1" loading = "lazy" alt = "Рамка от" Последният филм " width = "590" height = "317" data-reccc-dims = "1" />

Кадър от „Последният филм“

Петър Богданович успя да улови през 1971 г. най-мъчителния и смазващ враг: скуката да се чувстваш посредствен пред празнота, пари и дългоочакваната цивилизация. От град в Тексас, "Последният филм" изобразява с твърдост скука който се обгръща като упорит прах монотонен живот на група млади и стари, и че с течение на времето става разочарование от всички и всичко. Препоръчаният ни днес филм в този „Филмов петък“, който спасява в „El Asombrario“, се чуди това заслужават никога да не бъдат забравени.

Джон Савидж разказва в своето интересно есе Тийнейджър, изобретяването на младостта 1875-1945 че има скрита предистория във връзка с явлението или явленията, които биха преобразили съвременното общество, каквото го познаваме сега. Това събитие - което изглежда не винаги е съществувало - и което ще получи информираност за многобройните събития, възможности и позиции, произтичащи от биологичните и социални промени в индивидите от нашия вид (по-голямата продължителност на живота, индустриалните и технологични промени, образованието, все по-бавният подход към света на труда и с него до зрялост ...) биха били материализирането на младостта като различен етап между детството и света на възрастните.

Юношеството, непозната досега концепция, която изглежда трябва да страда непоправимо, мечтаейки да бъде безсмъртна, да се бори срещу вече установеното и със собственото ни тяло, подложена дори без да го възнамерява на несравнима битка между невнимание, скука, монотонност, страст, недоволство, признание и желание за свобода, да расте. Безмилостният стремеж към красота и щастие.

Сред цялата кинематография, посветена на тази екзистенциална необходимост, има, ако не и най-много, една от съществените творби по тази огромна стъпка от детството към младостта и от нея до най-прозаичната зрялост. Разказвам ви за изключителния игрален филм, режисиран от Петър Богданович през 1971 г., озаглавен The Последен филм (Последното картинно шоу), адаптация на романа на Лари Макмъртри в две ръце между автора и режисьора.

Най-новият филм описва вялия и отчаян живот през цялата година в началото на 50-те години на миналия век на жителите на Анарен, град, който изглежда е предопределен да изчезне, в северноамериканския щат Тексас, години след Втората световна война и началото на Корейската война.

Болезнен и в същото време вълнуващ портрет на живота на трима тийнейджъри без бъдеще: самотният Сони (Тимъти Ботъмс), експанзивният и непокорен Дуейн (Джеф Бриджис) и красивото богато момиче, желаещо да бъде почитано и обичано Джейси (Пастир Cybill). Заедно с тях, поредица от дезориентирани сърца в собствената им зрялост: самотната и разочарована домакиня, съпруга на треньора по хомосексуални отношения Рут Попър (Клорис Личман), собственикът на градското кино и билярд, Сам Ел Леон (Бен Джонсън), сервитьорката за кафе, Женевиев (Айлин Бренан) и все още красивата майка на Джейси, Лоис Фароу (Елън Бърстин). Душите стареят в течение, образувайки част от сух и самотен кошер.

Снимано от майсторската ръка на Робърт Съртис в красиво черно и бяло, което режисьорът майсторски използва, за да създаде дълбочина на полето, която придава на историята твърдостта и плътността, необходими за разказването на историята. Да изобрази тези герои, които като пейзажа от тухли и прах, който ги заобикаля, ходят със сън между загубена младост и рухнали мечти, между ценностите на американското лицемерие на своето време и нарастващото неравенство, между страстта, запомнена от някои, желана от други, и недоволството, което дави живота им.

Богатото изследване на героите с прекрасните изпълнения на актьори, които вършат работата си с изключителна достоверност, придава още по-голяма тежест на историята. Тогава актьори неизвестни, позволявайки си да бъдат влачени по скрития път на съседски, незаконни, човешки, отчаяни отношения. На асоциации, осъдени да се срещат и защитават като единствен изход от монотонността на живота си. Всичко това чрез някои знаменателни диалози, между сарказъм и ирония, като защита срещу най-измъчения и ударен враг, скуката да се чувстваш посредствен пред празнотата, парите и дългоочакваната цивилизация.

Осмелете се с този изключителен филм; те няма да съжаляват ... Тъй като в стихотворението на Джон Кийтс се казва, че учителят се опитва да накара подрастващите в „Последният филм“ да разберат: „Дори това поколение да презира знанието за старостта/вие ще останете сред страданията, различни от нашето/като приятел на човек, на когото казваш, че красотата е истината./Истината, красота, е единственото нещо, в което можем да сме сигурни на земята/и не е нужно да знаем повече ".