живопис

Една от най-важните тайни да рисува в масло е правилното използване на разредители и среди за бои, тъй като те са нашите големи съюзници при експериментиране с различни техники. Те ни помагат да направим маслената боя малко по-течна, да имаме по-бавно и бързо изсъхване, както и по-ярък или по-матов ефект, в зависимост от този, който използваме. Неправилната му употреба обаче ще доведе до загуба на качеството на работата ни, ще пожълтява с времето, ще се напука или ще отнеме твърде много време да изсъхне.

В тази статия ще обясним най-важните аспекти на тези така необходими материали да рисува в масло.

Мазна природа на маслената живопис: предимства и недостатъци

Преди да започнем, ще отбележим, че основната характеристика на маслената боя е нейната пастообразна консистенция и както подсказва името му, тя има мазна природа, която е същата като мазна, защото пигментите, които първоначално са били под формата на прах, са били " аглутинирано "(омесено за образуване на паста) с масла, които обикновено са ленено масло и/или шафраново масло, наред с други.

Със сигурност сте чували, че „маслото и водата се отблъскват“, което в случая с традиционните маслени картини е вярно, защото не можем да ги разреждаме с вода, както бихме направили с акрилни, акварелни или темперни бои. По този начин ще трябва да имаме предвид този аспект, преди да вземем решение за боядисване с маслени бои, тъй като манипулирането и почистването на материалите (и петна по дрехите и ръцете ни) става малко по-скъпо, но това за него най-голямото от свойствата на маслото, тъй като то му дава по-бавно време на сушене и следователно ни дава по-голяма възможност за смесване, замъгляване, ефекти, детайли и евентуални корекции в нашата работа.

Смесващи се с вода масла:

През последните години обаче производителите са специализирали и проектирали водоразтворими маслени картини, които могат да бъдат добра алтернатива, има и такива, които казват, че не могат да придадат един и същи цвят и вид на традиционната маслена живопис, въпрос е само на репетиция.

Ленено масло като свързващо вещество (носител) и разредител:

Вече видяхме как лененото масло, което се извлича от ленената фабрика, се използва като среда за съхраняване на пигментите и за поддържането им заедно, особено по отношение на маслената живопис, тъй като свързващото вещество за акрилите например би било водата.

Можем да го използваме и като разредителна среда да рисува в масло, в малки количества, тъй като преувеличената му употреба води до много бавно време на изсъхване, до „лепкав“ вид на боята и ще превърне боята в жълто, от своя страна ускорявайки влошаването на боята.

  • Следвайки общото правило, което ще разгледаме в по-късна статия "Дебел над постно", Необходимо е използването му да е ограничено малко до последните слоеве, на постепенни стъпки, тъй като неспазването на това правило може да доведе до напукване на работата ни или дори отлепване на горните слоеве.
  • Използването му води и до две други правила: намалете употребата му в бели или сини цветове и не оставяйте нашите работи да изсъхнат на тъмно, като и в двата случая се получава отрицателният ефект на жълтия вид на боята.
  • За повече информация относно маслата ви препоръчвам да прочетете следната статия: „Какво трябва да знаете за маслата за маслени бои“

Същността на терпентина, разредителят, използван от традицията:

Нарича се още зеленчуков терпентин (различен от минералния терпентин), но трябва да се уверите, че е с художествено качество. Използва се за разреждане на масло или почистване на четки и други инструменти.

Получава се чрез дестилация на маслена смола от различни дървета. По своето художествено качество той трябва да бъде напълно прозрачен, без примеси, цвета на водата.

За да се избегне влошаване на състоянието, препоръчително е да се съхранява на места, защитени от светлина, и да се използва точно необходимото количество в различен контейнер, като се внимава да не се препакетира излишното, за да се избегне замърсяване и да се покрие, когато не се използва.

Парите имат силна миризма, макар и да не са неприятни за мнозина. Може да дразни дихателните пътища при продължително излагане и високи концентрации, така че е необходимо мястото, където рисуваме, да е добре проветрено. Някои хора имат алергии.

Това е разредител, който е безопасен, когато се използва правилно, но предвид неговата токсичност и запалимост е много важно да се знае правилният начин за използване, съхранение, изхвърляне и повторна употреба.

Минерален терпентин:

Получава се от петролни производни. Трябва да го получите с художествено качество. Има леко неприятна миризма. Предимството му е по-ниската цена, но не е много съвместима с някои медии. Трябва също да вземете същите предпазни мерки, както при есенцията на терпентина по отношение на неговата запалимост и токсичност.

Разтворители без мирис

За да рисувате в масло без дискомфорта от силни миризми, в магазините за изкуства се продават разтворители с малко или никаква миризма, но трябва да се вземат предпазни мерки с тях, тъй като липсата на мирис не показва, че не може да има токсичност. Проверете етикетите за безопасност.

Не се препоръчват промишлени разредители или разтворители, каквито се продават в железарските магазини рисувам или почистване на повърхности, тъй като те са много абразивни и повреждат твърде четките и боята.

Носител за маслена живопис

Обикновено художникът иска да постигне специфичен ефект върху работата си и по-точно върху слоя, който рисува. За целта използва дефинирани пропорции на масла, есенции и други компоненти като смоли.

В древни времена всеки художник е правил свои собствени медии, но с течение на времето тези рецепти са останали назад и цялата магия на маслените картини е била ограничена до основната среда, съставена от ленено масло плюс терпентинова есенция. Днес много производители са се заели с медиите и са разработили различни референции за различни цели: бързо съхнене, бавно сушене, добавяне на блясък и прозрачност, за използване в глазури и др.

Лакове

Те се използват за придаване на някои ефекти между слоевете, като например стъклопакети, както и за защита на боята, след като е напълно изсъхнала. Също така подобрява външния вид на боята, тъй като изравнява някои разлики в гланца на повърхността. Те се продават за различни цели и в различни покрития: лъскав, среден и матов. Най-често използваният е така нареченият Dammar Varnish, който също се предлага на пазара под формата на смола за приготвяне.