Погледнете ме добре, томът, който Лумен току-що е редактирал, събирайки двете мемоарни книги на Анжелика Хюстън (Санта Моника, Калифорния, 1951 г.), се намира на първите 100 страници с режими на интериорни списания. Актрисата изглежда посветена на загрявка, в която тя пресъздава с удивителна прецизност детски пейзажи в ирландската провинция, спомени от лов, температурата на семейната среда, цвета и текстурата на завесите, звука на музикалните кутии, пулса от чистокръвните, които толкова обича да кара. И какво, ако пергола, златен ретривър, кожени изделия и предмети от бита. О, и много анемона. Анемони, невен, бели рози и хортензии, напоени с меден сулфат.
Всичко това е подправено с очакваните дребни неща, като например, че като дете тя е загубила малко от синята си, опитвайки се да спаси маргаритка от челюстите на косачка или че любимите й книги са „Смъртта на Манолете“, комиксите на Чарлз Адамс и огромната басня на Педро Меленас.
Anjelica Huston винаги е създавала образ на еднополов обхват. За мъжете имаше предизвикателна привлекателност (следователно двойна) на жената, която, без да е красива, беше много повече от това, тя надмина каноните. Междувременно жените й дадоха достоверността на подобни, които, без да представляват заплаха, знаеха как да блестят и да бъдат решителни, поне на екрана. Именно завладяването на тази конкретна красота, копнежът да бъде видян, я накара да се доближи до толкова очевидния и вулгарен свят на модата, където тя стана двойка, също облачна и сантиментална, с фотографа Боб Ричардсън, с четиринадесет години по-възрастен от тя., константа в любовния му живот.
Работил е за целите на други като Дейвид Бейли, Хелмут Нютон или Ричард Аведон, семеен приятел, който при първия си контакт му е поставил диагноза с твърде широки рамене, за да бъде модел. И когато гримьорът и производител на парфюми Serte Lutens открива прическата на Louise Brooks, животът й като модел се променя. Това се брои. Факт е, че преди да навърши двадесет години, дъщерята на режисьора на „Африканската кралица“, „Малтийският сокол“, „Бунтовни животи“ или „Нощта на игуаната“ позира за Vogue.
Дъщеря на баща й
"Беше изненадващо колко лесно всичко ми дойде. Във всяко поколение група красиви момичета излизаха в обществото, в сътрудничество на майките, през страниците на бляскавите списания. Те носеха лъскавите фини дрехи на новоинициираните и украшенията на техните предци служеха само за подчертаване на младостта им. Те често бяха плод на добри кръвни линии: богати, интелигентни и известни мъже и красивите жени, за които се бяха оженили. Не бях изключение от това щастливо правило, но сега си спомням, че исках да имам за какво да се боря. Това беше началото на навика ми да правя нещата по-трудни от необходимото ".
Погледнете ме добре не е книга за кинематографични занаяти, а свидетелството на някой, белязан от неговия произход, аристокрация на лукса и привилегиите, която затруднява всяко индивидуално решение. Анжелика тестваше. Преди да се качи на модния подиум, тя беше започнала в театъра като Офелия, заместител на Мариан Фейтфул в Хамлет, който Тони Ричардсън редактира. Това беше старт по подразбиране, защото той никога не трябваше да излиза на сцената.
Пред кинокамерата той заложи като тийнейджър да играе влюбена мома в Paseo por el amor y la muerte (1969), филм на баща му, в който събра опустошителни отзиви, които ще го отнемат от декорите, докато средата на 70-те, когато той се появява в произведения на Елия Казан или Роб Рейнер като „Последният магнат“ (1976) или „Това е гръбначен кран“ (1984).
Те бяха титли преди освещаването, отново от ръката на Джон Хюстън, с Честта на Прици (1985), с която той получи Оскар, слава и възможността на запомнящите се герои, които ще включи в Измамниците (Стивън Frears, 1990), Dubliners (John Huston, 1987), Престъпления и провинения (Woody Allen, 1989) или семейство Addams (Barry Sonnenfeld, 1991).
Въпреки че не се дава много на слуховете, филмовата среда ще извлече от актрисата най-атрактивните анекдоти в книгата, никога много сочни, но стимулиращи в детайли, за да допълнят факти, вече известни на киноманите. Има, от първа ръка, известната среща с Роман Полански в къщата на Джак Никълсън, която трябваше да включва изгнанието на режисьора, образът на домашния персонал на семейния дом, който излива портокалов сок в очите им, за да блесне погледът им пред Марлон Брандо предстоящо посещение или моменти на слава като този, в който Джийн Хакман, в момент на криза по време на снимките на „Тененбаумс“, се обърна към режисьора и определи в едно изречение същността на киното на Уес Андерсън: „Вдигнете панталоните и се дръжте като човек ".
Тайните на сърцето
Тежестта на всяка движеща се конструкция пада върху нейните оси, които в случая на живот, за който ни казват тук, не са филми, а мъже. Широката маймунска усмивка на баща й, чиято биография тези мемоари функционират като допълнение към разходките из къщата, прелита над цялата книга и именно след триста страници четене се появява лунатикът, приказният израз на Джак Никълсън, с когото Анжелика той трябваше да поддържа 17-годишна връзка, която може да се обобщи в моментната поява на 12-годишната Гуинет Полтроу: „Този човек ме плаши“, каза тя един ден, сочейки към Джак Никълсън. "И с право. Аз също", отговори Анжелика.
Книгата се втурва малко в отношенията със суперзвездата, но го прави в предишната митология, в данните, които вече са посяти в нас, защото Анжелика не винаги спира да звучи като гост в собственото си съществуване. Между тях, евентуални отклонения към гуалдрапи като Райън О'Нийл, с когото имаше много плътска романтика, но която не се усеща толкова, и спирка и хан, в началото на 90-те, в последното спокойствие, който пристигна представен от човек, който до априори е нехаризматичен като скулптора Робърт Греъм.
От него актрисата прави портрет, който би трябвало да е идиличен, но е безнадеждно сив, както в рутините на апокрифен художник, така и в значението на онзи сантиментален избор, който би дал на госпожица Хюстън уважението към брака, нещо, което Никълсън винаги е харесвал беше отрекъл. Когато Анжелика поема юздите на тази кротка планина, разказ, който преди това е бил украсен от фигури на смели и неукротими мъже, губи пара.
Да бъдеш в другите
Писането на собствения си живот е упражнение, почти винаги обречено на разочарование. Друго нещо е утилитарният автопортрет, който при изпълнението си допуска по-малко бурен подход и отслабва ангажимента. По този начин, книгата ще тече на възстановени моменти, които като цяло, в зависимост от процеса, избран да се изправи или да преодолее препятствията от миналото, ще окъпат цялата фигура в светлина или ще й послужат по отношение на нейното светотене.
Дъщерята на Джон Хюстън даде леки и елегантни мемоари, където не очакват изненади, травми или учене. Счетоводната програма на жена, която добавя фрагменти в книга, която ни спестява литература и опасност, чиито проблясъци на по-голяма ангажираност ще се проявят между редовете на читателя, който знае паралелни версии на някои факти или обстоятелства.
Погледнете ме отблизо, има почти 700 страници, които в първата част изглежда са написани с цвете зад ухото, може би инертна орхидея като безупречната писменост, която актрисата използва, за да се познае, никога да не опознае себе си. Това е откровен, но непоколебим натюрморт със стерилна красота на Vogue, който във втората си част ще отстъпи място на привързаности, когато главният герой взе надмощие и се впусне в болничните грижи за умиращите си баща и съпруг. Обръщане на тортилата, което удостоверява, че жената винаги зависи от мъжете в живота си.
Погледнете ме добре, томът, който Лумен току-що е редактирал, събирайки двете мемоарни книги на Анжелика Хюстън (Санта Моника, Калифорния, 1951 г.), се намира на първите 100 страници с режими на интериорни списания. Актрисата изглежда посветена на загрявка, в която тя пресъздава с удивителна прецизност детски пейзажи в ирландската провинция, спомени от лов, температурата на семейната среда, цвета и текстурата на завесите, звука на музикалните кутии, пулса от чистокръвните, които толкова обича да кара. И какво, ако пергола, златен ретривър, кожени изделия и предмети от бита. О, и много анемона. Анемони, невен, бели рози и хортензии, напоени с меден сулфат.
Всичко това е подправено с очакваните дребни неща, като например, че като дете тя е загубила малко от синята си, опитвайки се да спаси маргаритка от челюстите на косачка или че любимите й книги са „Смъртта на Манолете“, комиксите на Чарлз Адамс и огромната басня на Педро Меленас.
Anjelica Huston винаги е създавала образ на еднополов обхват. За мъжете имаше предизвикателна привлекателност (следователно двойна) на жената, която, без да е красива, беше много повече от това, тя надмина каноните. Междувременно жените й дадоха достоверността на подобни, които, без да представляват заплаха, знаеха как да блестят и да бъдат решителни, поне на екрана. Именно завладяването на тази конкретна красота, копнежът да бъде видян, я накара да се доближи до толкова очевидния и вулгарен свят на модата, където тя стана двойка, също облачна и сантиментална, с фотографа Боб Ричардсън, с четиринадесет години по-възрастен от тя., константа в любовния му живот.
Работил е за целите на други като Дейвид Бейли, Хелмут Нютон или Ричард Аведон, семеен приятел, който при първия си контакт му е поставил диагноза с твърде широки рамене, за да бъде модел. И когато гримьорът и производител на парфюми Serte Lutens я запозна с прическата на Louise Brooks, животът й като модел се промени. Това се брои. Факт е, че преди да навърши двадесет, дъщерята на режисьора на „Африканската кралица“, „Малтийският сокол“, „Бунтовни животи“ или „Нощта на игуаната“ позира за Vogue.
Дъщеря на баща й
"Беше изненадващо колко лесно всичко ми дойде. Във всяко поколение група красиви момичета излизаха в обществото, в сътрудничество на майките, през страниците на бляскавите списания. Те носеха лъскавите фини дрехи на новоинициираните и украшенията на техните предци служеха само за подчертаване на младостта им. Те често бяха плод на добри кръвни линии: богати, интелигентни и известни мъже и красивите жени, за които се бяха оженили. Не бях изключение от това щастливо правило, но сега си спомням, че исках да имам за какво да се боря. Това беше началото на навика ми да правя нещата по-трудни от необходимото ".
Погледнете ме добре не е книга за кинематографични занаяти, а свидетелството на някой, белязан от неговия произход, аристокрация на лукса и привилегиите, която затруднява всяко индивидуално решение. Анжелика тестваше. Преди да се качи на модния подиум, тя беше започнала в театъра като Офелия, заместител на Мариан Фейтфул в Хамлет, който Тони Ричардсън редактира. Това беше старт по подразбиране, защото той никога не трябваше да излиза на сцената.
Пред кинокамерата той заложи като тийнейджър да играе влюбена мома в Paseo por el amor y la muerte (1969), филм на баща му, в който събра опустошителни отзиви, които ще го отнемат от декорите, докато средата на 70-те, когато той се появява в произведения на Елия Казан или Роб Рейнер като „Последният магнат“ (1976) или „Това е гръбначен кран“ (1984).
Те бяха титли преди освещаването, отново от ръката на Джон Хюстън, с Честта на Прици (1985), с която той получи Оскар, слава и възможността на запомнящите се герои, които ще включи в Измамниците (Стивън Frears, 1990), Dubliners (John Huston, 1987), Престъпления и провинения (Woody Allen, 1989) или семейство Addams (Barry Sonnenfeld, 1991).
Въпреки че не се дава много на слуховете, филмовата среда ще извлече от актрисата най-атрактивните анекдоти в книгата, никога много сочни, но стимулиращи в детайли, за да допълнят факти, вече известни на киноманите. Има, от първа ръка, известната среща с Роман Полански в къщата на Джак Никълсън, която трябваше да включва изгнанието на режисьора, образът на домашния персонал на семейния дом, който излива портокалов сок в очите им, за да блесне погледът им пред Марлон Брандо предстоящо посещение или моменти на слава като този, в който Джийн Хакман, в момент на криза по време на снимките на „Тененбаумс“, се обърна към режисьора и определи в едно изречение същността на киното на Уес Андерсън: „Вдигнете панталоните и се дръжте като човек ".
Тайните на сърцето
Тежестта на всяка движеща се конструкция пада върху нейните оси, които в случая на живот, за който ни казват тук, не са филми, а мъже. Широката маймунска усмивка на баща й, чиято биография тези мемоари функционират като допълнение към разходките из къщата, прелита над цялата книга и именно след триста страници четене се появява лунатикът, приказният израз на Джак Никълсън, с когото Анжелика той трябваше да поддържа 17-годишна връзка, която може да се обобщи в моментната поява на 12-годишната Гуинет Полтроу: „Този човек ме плаши“, каза тя един ден, сочейки към Джак Никълсън. "И с право. Аз също", отговори Анжелика.
Книгата се втурва малко в отношенията със суперзвездата, но го прави в предишната митология, в данните, които вече са посяти в нас, защото Анжелика не винаги спира да звучи като гост в собственото си съществуване. Между тях, евентуални отклонения към гуалдрапи като Райън О'Нийл, с когото имаше много плътска романтика, но която не се усеща толкова, и спирка и хан, в началото на 90-те, в последното спокойствие, който пристигна представен от човек, който до априори е нехаризматичен като скулптора Робърт Греъм.
От него актрисата прави портрет, който би трябвало да е идиличен, но е безнадеждно сив, както в рутините на апокрифен художник, така и в значението на онзи сантиментален избор, който би дал на госпожица Хюстън уважението към брака, нещо, което Никълсън винаги е харесвал беше отрекъл. Когато Анжелика поема юздите на тази кротка планина, разказ, който преди това е бил украсен от фигури на смели и неукротими мъже, губи пара.
Да бъдеш в другите
Писането на собствения си живот е упражнение, почти винаги обречено на разочарование. Друго нещо е утилитарният автопортрет, който при изпълнението си допуска по-малко бурен подход и отслабва ангажимента. По този начин, книгата ще тече на възстановени моменти, които като цяло, в зависимост от процеса, избран да се изправи или да преодолее препятствията от миналото, ще окъпат цялата фигура в светлина или ще й послужат по отношение на нейното светотене.
Дъщерята на Джон Хюстън даде леки и елегантни мемоари, където не очакват изненади, травми или учене. Счетоводната програма на жена, която добавя фрагменти в книга, която ни спестява литература и опасност, чиито проблясъци на по-голяма ангажираност ще се проявят между редовете на читателя, който знае паралелни версии на някои факти или обстоятелства.
Погледнете ме отблизо, има почти 700 страници, които в първата част изглежда са написани с цвете зад ухото, може би инертна орхидея като безупречната писменост, която актрисата използва, за да се познае, никога да не опознае себе си. Това е откровен, но непоколебим натюрморт със стерилна красота на Vogue, който във втората си част ще отстъпи място на привързаности, когато главният герой взе надмощие и се впусне в болничните грижи за умиращите си баща и съпруг. Обръщане на тортилата, което удостоверява, че жената винаги зависи от мъжете в живота си.
Погледнете ме добре, томът, който Лумен току-що е редактирал, събирайки двете мемоарни книги на Анжелика Хюстън (Санта Моника, Калифорния, 1951 г.), се намира на първите 100 страници с режими на интериорни списания. Актрисата изглежда посветена на загрявка, в която тя пресъздава с удивителна прецизност детски пейзажи в ирландската провинция, спомени от лов, температурата на семейната среда, цвета и текстурата на завесите, звука на музикалните кутии, пулса от чистокръвните, които толкова обича да кара. И какво, ако пергола, златен ретривър, кожени изделия и предмети от бита. О, и много анемона. Анемони, невен, бели рози и хортензии, напоени с меден сулфат.
Всичко това е подправено с очакваните дребни неща, като например, че като дете тя е загубила малко от синята си, опитвайки се да спаси маргаритка от челюстите на косачка или че любимите й книги са „Смъртта на Манолете“, комиксите на Чарлз Адамс и огромната басня на Педро Меленас.