Има малко жени журналисти от военни кореспонденти. Колвин беше една от най-възхищаваните заради упоритостта и таланта си да разказва за британския вестник The Sunday Times човешките страдания от конфликти в страни от Азия, Балканите, Африка и Близкия изток.
Но личният му живот не беше толкова бляскав. Покриването на войни има цена. Американският журналист многократно е страдал от посттравматично стресово разстройство. Той се приютил в цигарите и алкохола.
Влошаването му е паралелно с деградацията на въоръжените конфликти днес.
Това физическо, психическо и емоционално влошаване е представено с брутална честност в биографичния филм Частна война (2018).
Филмът, режисиран от режисьора на документални филми Матю Хайнеман, вдъхновен от едноименната статия на Vanity Fair, няма доза театралност.
Обстановката на емблематични сцени в кариерата на Колвин предизвиква голяма естественост: гражданската война в Шри Ланка, където Колвин губи лявото си око; инвазията в Ирак; бунтът в Либия; войната в Сирия и онова трагично отразяване в Хомс, където кореспондентът загуби живота си.
Изпълнението на Розамунд Пайк като Колвин е майсторско. И казвам това, защото като журналист успях да се свържа с триковете на неговия герой от самото начало. Чувствах се много идентифициран с историята на Колвин. Имаше сцени, погледи, мисли и страхове, които също изпитвах при отразяването си в Израел, Турция, Колумбия и Гватемала, наред с други страни.
Понякога виждах в очите на Пайк запустението на Колвин, моето и това на десетки други колеги журналисти от конфликтите и безразличието на обществата в т. Нар. Суперсили.
Понякога разбирах вътрешния конфликт на Колвин да следва този живот или да го изхвърли. Почивка на Бахамите, избор на спокоен живот у дома, пренебрегване на болката на хората, които никога не бихме видели.
Филмът представя как Колвин се бори срещу системата, медийната индустрия, която привилегирова негативизма, кръвта, смъртта и разрушенията и как ... той е искал да излезе от този порочен кръг.
Защото след Либия тя осъзна, че журналистите са загубили властта. Че медиите вече не оказват влияние върху вземането на решения на правителствата за намеса във външни конфликти. Независимо колко реални и честни бяха портретите на тези изгубени животи, на тези военни престъпления, общественото мнение вече не трепна.
Ние еволюираме ... губейки интерес, съпричастност, смелост пред болката.
Изпаднахме в епоха на дехуманизация.
В месеци, в които въпросът за пост-истината, фалшивите новини и страхът от Другия подкопават журналистическата практика и реформират редакции, филмът се опитва да спаси същността на практиката.
И подчертава слабостта си: все по-трудно е да се свържеш.
В една сцена редакторът на Колвин й казва, след месеци отсъствие от терена, че трябва да докладва отново и твърди, че няма да го направи за повече награди и признание. Това отчитане вече ви засяга. Вече наранява емоционалния им живот, психическото и емоционалното ви здраве и че редакторите и ръководителите на медиите не се интересуват.
Журналистите са оръдие за продаване на сензационност.
На което редакторът коментира, че ако загуби убеждение при докладването, каква надежда има за останалите хора, които не могат да пътуват и да видят тези зверства със собствените си очи?
Никой не е принуждавал Колвин да следва този маршрут. Филмът не я представя нито като герой, нито като жертва на нейните решения. Знаеше на какво се излага. Тя реши да заложи на истината.
Но за нея беше по-важно да демонстрира глобално безразличие: как сме загубили интерес към света, колко сме откъснати от реалността, колко несправедливости позволяваме да се случват поради липсата на диалог, колко се отделяме от Другия защото сме от друга култура, друга класа, друг манталитет.
Защото "там те", "добре съм тук".
препоръчвам го? Да. Частната война не е лесен филм за гледане с пуканки. Това е портрет, нито много жесток, нито много сензационен на жена, решила да носи етиката и безразличието на света зад гърба си, опитвайки се със своите репортажи и работата с фоторепортера Пол Конрой, че несправедливостите имат значение за нас.
Реалните бежанци са като поддържащи актьори във всички сцени, заснети в Йордания, една от страните с най-много бежанци в света. Включва прекрасна песен, написана от Ани Ленъкс: Реквием за частна война.
Той показва цената на свидетелството на насилие и цената на недействието.
Това показва как сме паднали и какво е необходимо, за да се издигнем като глобално общество.