Съпругата, съпругата, майката, бабата си отиват, но митът току-що се е родил. Монсерат Кабале (12 април 1933 г. - 6 октомври 2018 г.) стана част от Историята и от Олимпа на лириката тя винаги ще бъде запомнена с невероятния си глас. Родена в Барселона в скромно семейство, тя получава първите си уроци по теория на музиката от ръката на майка си. По-късно, благодарение на стипендия, той започва музикалното си обучение в Conservatorio Superior de Música del Liceo. Учила е при Евгения Кеммени, Кончита Бадия и Наполеоне Ановаци, нейните учения и способността й за усилие са накарали младата Монсерат да прогресира бързо, до степен да преминава два курса годишно.
Кабале завършва през 1954 г. в богат последен тест, в който губи съзнание. Дебютира в Teatro Principal във Валенсия на 27 юни 1955 г. с La serva padrona, режисиран от Наполеоне Ановаци.
Сопраното, което почина тази събота на 85-годишна възраст, започна да изковава легендата си на 20 април 1965 г., в деня, когато замени Мерилин Хорн в Карнеги Хол в Ню Йорк. На 32-годишна възраст младата испанска певица покори сърцата на критиците, дошли да сравнят тази интерпретация на Лукресия Борджия с великите гласове на времето. Критикът на Ню Йорк Таймс озаглавен: „Калас + Тебалди = Кабале“.
Montserrat Caballé apiana като никой и притежаваше невъобразима способност на fiato
От този ден, за повече от половин век от кариерата си, La Caballé е изнесла стотици опери и концерти в главните театри по света, придружени от най-добрите оркестри и най-невероятните касти. Репертоарът му обхваща около 90 роли, съответстващи на повече от 40 опери.
В Мадрид той дебютира през 1967 г. с La traviata и Manon, в последния споделя сцената с Алфредо Краус. По-късно в Teatro de la Zarzuela ще дойдат интерпретациите на големите им роли: Elisabetta, Cio-Cio-San, Norma, Adriana Lecouvreur, Maria Stuarda, Leonora, Semiramide, Ermione, Maddalena, Silvana Elisabetta или кралицата-протагонист на Sancia di Castiglia, от Доницети.
Музика
Страхотните изпълнения на Монсерат Кабале
Монсерат Кабале се смята за един от най-добрите сопрани в историята на музиката. Нейният репертоар я отведе до най-важните сцени и театри в света, [...]
Но защо Caballé е Caballé? Като начало, защото имаше впечатляващ и красив глас. Техниката му, резултат от усилията и работата, извършена през годините на обучение в Conservatorio Superior de Música del Liceo, беше перфектна.
Монсерат Кабале Апиана като никой друг и притежаваше невъобразим капацитет на фиат. Фиато е възможността за дозиране на въздуха, докато пеете. Това е техника и естествен дар, който не е достъпен за мнозина. Тя успя да пее, без да се налага отново да си поема въздух за 25 секунди, изглежда малко, но пеенето не е така. „Тя беше уникална в редицата, в нейните фини високи честоти, това беше нейната основна ценност“, обяснява Хорхе дьо Леон, който съжалява, че не е имал възможност да я срещне на сцената. „Гласът му беше перфектен, беше вълшебен, с ненадмината красота“, продължава тенорът, който Катиуска току-що направи на премиера в театъра „Зарзуела“.
„Великата дива ни напуска. Монсерат Кабале постави името на испанските гласове на най-високо ниво заедно с Краус, Пласидо или Тереза Берганза, ние им дължим да поддържат нивото, на което са го оставили ”, добавя мъжът от Тенерифе.
Това беше фабрика за издаване на великолепни, скъпоценни, красиви звуци “, обяснява Хосе Мануел Сапата
Всички певци са съгласни относно стойността на нейната техника, дори и тези, които не са й се възхищавали толкова много. „Проблемът е, че не харесвам Кабале, защото обичам да разбирам текста, когато чуя сопраното, а тя не разбира нищо. Какво имаше? Че това е фабрика за издаване на прекрасни, ценни, красиви звуци. Техническият му контрол над гласа беше изключителен, цветът и тембърът на гласа му бяха много красиви ”, признава Жозе Мануел Сапата от Богота.
Сопран с романтичен репертоар на bel cantista, той не беше доволен само от това и се зае с ролите на експресионистични героини като Саломе на Щраус или Изолда на Вагнер. Той реабилитира композитори като Доницети, считан тогава за обикновен композитор, и възстановява достойнството, което заслужава. Неговата интерпретативна многофункционалност беше такава, че той извади от забвение спящи композиции и ги превърна в репертоарни произведения като Клеопатра на Масане. „Клеопатра съм аз“, се казваше.
«Нейната чувствителност и нейната музикална интуиция я доведоха по правилния път, за да може да поддържа кариера от почти половин век, но Кабале ще остане в историята със своята страст и всеотдайност, за вземане на романтични композиции, за които музиколозите са знаели, че съществуват от забрава но те останаха в забвение ", подчертава Джоан Матабош, художествен ръководител на Кралския театър.
Кабале ще остане в историята със страстта си да извади композициите от забравата и да ги върне в репертоара
Клеопатра възниква от желанието си да намери нови творби, които да се адаптират към еволюцията на нейния глас. Партитурата се появи в архивите на парижката библиотека. Кабале признава през 2004 г., че му се струва красива композиция и идеална за сокол сопран, драматичен глас с дълбок и мощен висок, вокална гама, използвана изключително във Франция и че дължи името си на Мари Корнели Сокол (1814-897 ). „Подхождаше ми като ръкавица“, пише той по свое време. Той го извади от забвение и на 71-годишна възраст, без да мисли за пенсия, помете дебюта си в Лисеу, придружен в актьорския състав от дъщеря си Монсерат Марти и баритона Карлос Алварес. „Създадохме перфектен любовен триъгълник със съдействието на Бернабе Марти и съпругата ми“, признава мъжът от Малага.
Музика
Монсерат Кабале умира на 85 години
Сопраното Монсерат Кабале почина миналата сутрин на 85-годишна възраст в Hospital de Sant Pau в Барселона, както потвърждават болнични източници. Кабале, чийто [...]
„Най-големият принос, който Монсерат Кабале оставя, е адаптацията на гласа към репертоара. Всъщност той се оказа в ситуация, в която учител му каза да напусне, че не трябваше да се посвещава на това пеене. Работата му и честността му с резултатите му позволиха да бъде най-добрият ”, добавя той.
Джоан Матабош определя гласа си като бижу, но си спомня, че тази страна винаги ще й бъде длъжна, тъй като тя не спира да играе в Испания дори когато вече е била звезда. «Пееше през всички сезони и лоялността му към Лисеу беше легендарна. Това беше стълб на оцеляването за операта в Испания през 60-те и 70-те години, които бяха много трудни. Той никога не пропуска назначаването си в Liceu, дори по време на кризата от 70-те, когато частният режим вече не може да поема разходите, докато не бъде създаден консорциумът. Когато звездите напускаха Лисеу, тя винаги беше там ».
Това беше стълб на оцеляването за операта в Испания през 60-те и 70-те години, които бяха много трудни "
Алварес твърди, че неговите интерпретации са били с фина фигура, която е накарала всички да забравят всичко останало ”, позовавайки се тайно на физиката си и на контрола върху сценичното пространство. „Тя щеше да излезе на сцената и да накара гласа си да представлява героите, винаги е знаела как да се възползва максимално от присъствието си на сцената. В театъра всичко е конвенционално и ни позволява да се обърнем към всичко, което може да бъде поставено под въпрос в реалния живот. Това е чудото на театъра ”, уточнява Алварес.
От своя страна и припомняйки как се е променила операта оттогава, съзнавайки изискванията на артистичните ръководители през 21 век, Хорхе дьо Леон твърди, че днес Монсерат Кабале, роден в края на 20 век, ще бъде същата дива каквато беше. „Да не забравяме, че това, което преобладава, е музиката. Слепият може да се наслаждава на опера, но глухият не може ".
Карлос Алварес си спомня дивата като изключителна жена на лечение и винаги с усмивка на лице
Карлос Алварес си спомня дивата като изключителна жена в лечението си и винаги с усмивка на лице. През 2007 г. баритонът сподели Kammersänger с Montserrat Caballé, едно от най-големите отличия, които Австрийската република дава на артистите в областта на музиката. Награда, запазила името си още от времето на Австро-Унгарската империя, когато означаваше камарен певец на съда.
По това време те споделят сцената във виенската опера, изпълнявайки „Дъщерята на полка“ от Гаетано Доницети. „Приеха ни като семейство. Излизането с нея на улицата беше шумно, затова я поканихме да хапне у дома. Попитах я какво иска да яде и тя каза нахут. Там ме виждате като луд да търся нахут във Виена, за да направя андалуски паут на Монсерат Кабале ”, разкрива певицата.
Матабош, от името на Кралския театър, разкрива, че тази вечер те ще посветят представлението на Фауст на Монсерат Кабале като символична почит към неговото величие. Не е изненадващо, че последният голям поклон Гала на Монсерат Кабале се състоя в Teatro Real на 9 декември 2014 г. Същата вечер шест сопрана, свързани по някакъв начин с певицата от Барселона, изпълниха парчета, които припомниха нейните триумфи в Мадрид и нейните интерпретации на романтичен репертоар от бел канто. Тя не пееше, но беше подслонена от великата си Каста дива Норма.
- Девет жени съживяват сексистките обвинения, които Монсерат Кабале вече отправя срещу Пласидо
- Дислокация или дислокация често срещано нараняване, което причинява голяма болка
- Монсерат Кабале, исторически глас, който ще живее в паметта
- Монсерат Кабале Най-трудното нещо в кариерата ми беше отделянето от децата ми толкова пъти Знаменитости,
- Монсерат Кабале, сопранът с безкраен кислород, който не се страхуваше от нищо