Битката, която няма да бъде свързана с Мано Негра, се печели от 1998 г.

години

Двайсет години след публикуването му, първият самостоятелен албум на Ману Чао все още е валиден, показвайки как социалните проблеми като национализма, недокументираните, неравенството и несправедливостта, на които той пее, не са избледнели.

От José ‘Pepe’ Plata // @owai

Когато се разгледа историята на Хосе Мануел Артуро Томас Чао Ортега или по-добре Ману Чао, уменията на менестрела, който един ден е в единия град, а другия вече го няма, се появяват отново и отново. И това, защото макар светът да го познаваше в края на осемдесетте години чрез звуково комбо, наречено Мано Негра, артистичният му дух не е този на някой, който иска да се установи на едно място.

Със сигурност формализмът на паспорта е този, който ви харесва най-малко и този, който ви носи най-много, защото е контрол. През осемдесетте той беше част от рокабили и пънк групи от Париж, които приеха нова вълна и рок като начин; но че не е забравил корените си.

Поради тази причина групи като Los Carayos и Hot Pants бяха училището за обучение, което в началото на осемдесетте им даде основите на това, което по-късно избухна като Mano Negra. Група, която не уважаваше жанровете. Имаше място за рок, френска песен, хардкор, арабска музика, пънк, тропическа музика и други жанрове.

И с тази група той развива маратонска артистична кариера, която се основава на турнета и презентации, които се противопоставят на логиката на музикалната индустрия. Мано Негра играе на фестивали, площади, барове, открити пространства, винарни и театри в Америка, Азия и Европа. Групата беше тази, която с музика пречупи границите и по този начин успя да даде на света други възможности извън списъците на Билборд.

Толкова много, че имаше място за опит, наречен Леденият експрес. Чрез него групата обиколи Колумбия през железопътната линия, пресъздавайки пътуването с влак от Аракатака до центъра на страната. По този начин се отдаде почит на земята на Гарсия Маркес, но реалността беше известна от първа ръка преди време от интернет. Това беше пътуване през Колумбия, което през деветдесетте изпитва трудности в крехката инфраструктура и между напрежението в трафика на наркотици и натиска на партизаните.

И това беше, което предшестваше соловата кариера на Ману.

С публикуването на Вавилонска къща През 1994 г. е запечатан етап от живота на Ману, наречен Мано Негра.

И оттам до живота на солист минаха четири години. Четири години, в които слуховете за събиране на групата винаги присъстваха. Четири години, в които нещо се обади Радио Бемба. Четири години, в които той си сътрудничи и с изпълнители като Тихуана Но, Сканк, Карамело Санто и Тонино Каротоне. Четири години, в които той подготви какъв ще бъде рекордът.

Да, на почивка, защото беше необходимо да оставим цялата тежест на Черната ръка, за да накараме Ману да има собствена тежест. Мано Негра беше голяма комбинация, група, която можеше да бъде съставена от 8 или 12 души; но тук беше Ману с минимални ресурси. Китара, семплер, гласовете, които той събра през пътуванията си и няколко колаборации.

Clandestino напълно се съобразява с това, че Ману е известен, но също така е известно и намерението му да покаже това, което той нарича malegría. Усещане за лоша радост или притеснение, защото щастието не може да бъде отделено от социалната реалност.

В интервю, което той даде за испанското списание Мондо Соноро През май той се позова на темата на албума си така:

„Най-лошото е, че има много хора, които потвърждават, че всичко върви нередно, но единствените градове в организацията са опасни градове. Хората са изгубени и покривката е поставена за екстремистите. Крайната десница във Франция, фундаменталисткият ислямизъм в Алжир, сектите в Бразилия и най-лошото от всичко, те са най-организираните, най-много лъжци. Те се възползват от факта, че много хора са изгубени и аз също се чувствам изгубен. Има фраза във „Изчезнал”, втората тема на компактдиска, която казва „изгубена през века” и тя е, че наистина се чувствам изгубена през века и затова трябва да намерим решения всеки на тяхното ниво ...

Ако тогава Нелегално доизглеждаше като албум, който се чуваше като цялостна музикална сесия, която обединяваше песен след песен и чийто звуков и ментален ефект трябваше да породи безпокойство към свят, който видя, че двадесети век умира и който пося надеждата си през двадесет и първи век; чуването сега е равносилно на спиране, за да се мисли как тези прогнози не са се променили.

Няколко от темите, по които е бил албумът, очевидно не са завършени. Несправедливостта и неравенството не са спрели. И проблемите с имиграцията са нещо, което е от дневен ред. Те са въпроси, способни да настръхнат едно, две и дори три поколения. Въпроси, способни да ни накарат да се замислим, ако надеждата свърши.

Днес две десетилетия по-късно албум, който беше записан между пътуванията и който нямаше много помощ в мастеринга и продукцията, звучи актуално. С песни на испански, френски, английски и галисийски тези 45 минути действаха като навигационната карта на някой, който не можеше да отрече, че светът го тревожи и че той го преоткрива.

Ето как да преоткриете Нелегално 20 години по-късно той ни оставя тези уроци.

1. Clandestino: Основната песен и сингълът, който съвестта ни представи от този, който трябваше да се скрие, че няма документите. Не е ли спряло да се случва?

2. Изчезнал: Използвайки структурата на хуайно, Ману ни разказва за способността си да бъде пропуснат. Този, който е там един ден, но не и на следващия.

3. Бонго Бонго: С основна и проста клавиатура, известната песен, която Роби Уилямс по-късно пое, ни кара да чуем ло-фи акцентите на това произведение.

4. Je ne t´aime pas: Балада на френски език, тази от злоба, която ни показва презрение към любовта.

5. Лъжа: Когато слушате тази песен, усещате голямата социална тежест. Онзи, който мисли, че всичко е загубено.

6. Златни сълзи: Отново се прави справка за това колко е объркан светът; Но все пак има за какво да се живее, както е любовта.

7. Обаждане на мама: със скрит глас и с гласово наслагване, обаждането, което е направено до състояние на недоволство-

8. Луна и слънце. Имаме и други препратки към лъжата тук. Но този път има мариачи тръба и нещо, което докосва нашето ДНК. Кумбия седемдесетте години. И отново, гласът на Subcomandante Marcos от EZLN.

9. На земята: Пряка препратка към тученица La; но също така става ясно, че има хора, които страдат.

10. Добре дошли в Тихуана: Незабавна класика, с която фразата Добре дошли в Тихуана, текила, секс и марихуана ни кара да осъзнаем, че този герой е обсебен от забраненото, но близо.

11. Пълен ден на лунния ден: Нова тъга, която може да даде да се разбере, че депресията е тук, за да остане, е това, което имаме тук. Рециклиране на звуци и гласове, което ясно ни показва как това, което сме чували преди по един начин, е дошло в друг.

12. Malegria: С парчето Baste на Afrosound, Manu поема звукови фрази от песента Mala Vida, добавяйки фламенко хип-хоп лак.

13. Пет 2: Хип-хоп на френски, който изглежда е отстранил фурнира от силния, като по този начин се превръща в поредното извинение, за да оправдае тъгата.

14. Minha Galera: Песен, която дава любящо реге докосване на галисийски език и с която се възстановява надеждата.

15. Сбогом: В това, което може да бъде велика песен на тъгата се превръща в брояч, който прогонва демоните от миналото в любовта.

16. Вятърът: Краят е пустош. Това е, което е останало точно след като всичко е било погълнато, и това точно дава да се разбере, че всичко е пристигнало тук. Песен за сбогом, но в която сбогом вече е с природата.

Clandestino не само успя да покаже Manu като солист; също като търговска звезда. Той успя да продаде пет милиона копия в момент, когато светът спираше да купува плочи, а дигиталните щяха да останат.

Албумът имаше възможност да бъде видян на живо в Rock al Parque през 2000 г. Това беше жизненоважната среща с хора като д-р Крапула или Скампида, които оценяват добре неговото наследство.

Радван и видян на живо, Clandestino имаше възможността да бъде повишен по френската телевизия по следния начин: