Вид работа: Египетски ковчег.
Автор: Странник.
Хронология: От дванадесетата династия (средна империя) нататък.
Местоположение: Частни колекции.
Категория на изкуството: Произведения на интерес.
Състояние на опазване: Дефицитен.
Екип, отговорен за възстановяването:
- Carlos J. Sánchez Tбvora.
- Владетел Rossiсol Rodero.
Дата на възстановяване: От 1.994 г. до днес.
СЪСТОЯНИЕ НА ОПАЗВАНЕ
- Тип материал: Предимно ливански кедър, явор или дървета от палмови влакна.
- Характеристики на материала: Ковчези от дърво или влакна със сглобяване на парчета с помощта на дървени дюбели.
- Състояние на консервация: Недостатъчно, AIX, AH, загуба на части поради счупване, деформация на дървото, несъответствие на части, разхлабени части.
- Вид материал: Бяла мазилка (гипс) или залепени и замазани платове за екстериора и кирпич за уплътняване на интериора.
- Характеристики на материала: Штукатурка (сулфат или карбонат на вар, свързан с животинско лепило), плат (съставен от вътък и основа на един проход от всеки в усукани ленени влакна), залепен за подложката от животинско лепило и кирпич (мопс с люспи от зърнени култури и слама).
- Състояние на консервация: Лошо, подготовка загуби по време на работата, концентриране на най-важното върху ставите на парчета, отделени тъкани, с накъсвания на влакна поради удари, износване или стареене на същите, отделяне на соли в много специфични области.
Живописен филм:
- Тип материал: Температура (за определяне на вида във всеки отделен случай).
- Характеристики на материала: Минерални и растителни пигменти с различна дебелина на смилане, свързани с немазна материя, без евентуално определяне на вода с малко животинско лепило или яйчен белтък).
- Състояние на консервация: Лошо, липса на сближаване в изобразителния слой с големи площи на загуби в ставите на парчета, ексудация на соли в някои пигменти, промяна при трансформирането им в други съединения.
· Повърхностно фолио:
- Прах на повърхността.
- Остава пясък.
- Резервоар за сол.
ЛЕЧЕНИЕ, ПРОВЕДЕНО
1є.- Превантивно фиксиране на всички тези зони с опасност от отлепване в някой от слоевете (опора, подготовка или изобразителен филм), като се използват винилови и поливинилови лепила в разреждания, които отговарят на всеки отделен случай.
2є .- Поради лошото състояние на гореспоменатата опора, консолидацията се извършва чрез инжектиране или импрегниране на синтетична смола, разредена в силно летливи разтворители, които улесняват проникването на съединението, проникване в порите и запълването му, придавайки му достатъчна консистенция и устойчивост до оптималното му запазване.
3є.- Дезинсекция и предотвратяване на атаки: Дървесината обикновено има изходни отвори за ксилофаги насекоми и мулчи поради гъбични атаки.
Атаките изглеждат парализирани, но за да се предотврати каквато и да е активна съставка, дървото се импрегнира с разтвор на mypage или 5% пентахлорофенол в Thiner и след като изсъхне, всички дупки и пукнатини се инжектират с антиксилуфажен продукт. Остатъчен ефект.
Операцията се повтаря два пъти, за да се осигури пълно импрегниране, като парчето се покрива с пластмаса при всяка обработка в продължение на 15 дни.
4є.- Закрепване на мазилки и тъкани: Повечето мазилки и платове имат добра адхезия към основата, въпреки че има фрагменти, които са разхлабени, с олющени ръбове или със сълзи.
За да се фиксират, се нанася винилно или поливинилово лепило, в зависимост от случая, в необходимите разреждания, чрез инжектиране или импрегниране, буфериране с леко влажна кърпа и отстраняване на излишното лепило по повърхността.
Краищата на тъканта се закрепват, докато лепилото изсъхне.
5є.- Фиксиране на превръзки и останки от вътрешността на ковчега: Повечето ковчези имат вътре останките от превръзки, прикрепени към дървото.
Винаги обаче има фрагменти, които са разхлабени с риск от отделяне. За да се избегне това, разредена синтетична смола се напръсква в подходящата среда за всеки отделен случай.
6є.- Проучване, консолидация и фиксиране на сглобки: Парчетата обикновено се доставят с оригиналните им сглобки от дюбели и дървени дюбели.
Дървесината на шиповете и ламелите за вмъкване между капака и кутията обикновено са с по-голяма твърдост и плътност от тези на ковчега.
Въпреки това, в някои случаи се наблюдават скорошни манипулации вътре в ковчега, като шини, завинтени или заковани за задържане на фуги на парчета.
Някои от шиповете показват пукнатини или нападение от ксилофаги, така че те трябва да бъдат премахнати и заменени с нови с подобни размери и изработка като оригиналните.
Всички, които поддържат първоначалната си функция, са обезопасени и запазени, залепени и коригирани до степен, до която деформациите на опората го позволяват.
Капакът на ковчега се вписва в кутията чрез вмъкване на ламели, закрепени с шипове и по-късно покрити, последният с мазилка.
7є.- Лепене, поставяне на разхлабени части и производство на нови части: Фугите между дъските се залепват и затварят, доколкото е възможно, като се локализират зоните, към които принадлежат отделените части, и се фиксират към тях .
Има случаи, в които за функционалност и стабилност е необходимо да се "преработят" зоните на опората, като се нанасят покрития върху мазилката и картинния филм, които се интегрират перфектно, но които оставят видима разлика върху оригинала и замяната.
8є.- Поставяне на крикове (сержанти): Извършва се по такъв начин, че налягането им да преминава кръстосано, като по този начин разпределя напрежението на опората, като може да използва маси, които разпределят равномерно налягането, като по този начин принуждават различните парчета да загубят част на деформацията, която може да имат поради изтичането на времето или поради лошото „съхранение“.
Между дъските или криковете и изобразителното фолио се поставят листове от восъчна хартия или кърпи, за да се избегнат натъртвания в различните слоеве.
Капакът и кутията се захващат поотделно, като и двете се монтират заедно, след като различните парчета са залепени, като се проверява прилягането на двете части.
9є.- Запечатване на части с глина, пясъчен хоросан и мазилка: Когато има хлабави остатъци от глината, използвана за запечатване, запълване на пукнатини или добавяне на обем, те се смилат и използват повторно, като се смесват с 10% поливинилацетат във вода, лепило, което придава известна еластичност към сместа след като изсъхне, като по този начин се избягва нейното напукване.
Нанася се на тънки слоеве, които се оставят да изсъхнат, преди да се приложи следното, докато пукнатините са напълно запечатани.
Когато няма остатъци от оригинална глина, се приготвя смес от фин пясък, варов сулфат, кафяв пигмент и 30% поливинилацетат във вода, като се прилага по същия начин.
10є.- Почистване на живописния филм: Прахът и изпаренията се отстраняват чрез буфериране с кърпа, леко навлажнена в 15% разтвор на теепол в деминерализирана вода, като се отстраняват остатъците от разтвора чрез буфериране с друга кърпа, навлажнена в деминерализирана вода. Цветовете, които представляват промени в солевите ексудации, ако те са разтворими във вода, те се отстраняват с деминерализирана вода и ако са неразтворими, се прилага разтвор на амониев и калиев бикарбонат при 30% и теепол при 10% в деминерализирана вода, превръщайки по този начин неразтворимите соли в друго разтворимо съединение, като по този начин улеснява тяхното елиминиране.
Елиминирането на повечето соли не означава пълното възстановяване на първоначалните оцветители, тъй като след контакт с тях, може да е трансформирало пигментите в други съединения.
Понякога, когато пигментите се появяват със защита от животинско лепило или яйчен белтък, се прилага специфична смес от разтворители за отстраняване на животински лепила и полизахаридни повърхности.
11є.- Уплътняване и запечатване на ръбове: Неравномерните ръбове, които остават в зоните със загуба на мазилка, се уплътняват и запечатват с поливинилацетат и калциев сулфат с пигмент, „убивайки“ ръбовете и ръбовете, като по този начин предотвратяват случайни прихващания и отлепване от средата.
12є.- В редки случаи пристъпваме към „реконструкция“ на зони с загуба на пигменти, като използваме пигменти на водна основа, оставяйки нисък тон като критерий за разграничаване между реконструираната част и първоначалната площ.
Тази операция се извършва само когато е от съществено значение за правилното четене на парчето и стига да има достатъчно данни за реконструкцията, като винаги се избягва „повторното“ на йероглифите.
13є.- Крайна защита: Цялата картинна повърхност, подготовката и подложката са най-накрая защитени със синтетична смола, по-специално паралоид B-72, 25% по-тънък, подхранващ пигментите и повишаващ общия тонус на ковчега, което позволява по-добро отчитане на комплекта, като същевременно създава тънък слой защита, който ще помогне за правилното запазване на парчето.
Carlos Javier Sбnchez Tбvora (Pianj),
Лицензиран за изящни изкуства,
Сървър и реставратор на произведения на изкуството.