Документи

Публикувано на 10 февруари 2017 г.

литература

Препис на архитектурата в научно-фантастичната литература

Гилермо и Ана

Vizcaino de Luxn.

Изображението не може да се изучава освен от

изображението, сънувайки образите, както са им дадени

среща в съня. Абсурдно е да се преструваш, че учиш

въображението обективно, тъй като е само

наистина получите изображението, ако му се възхищавате.

Между въображението и разумът се намесва a

изключваща полярност.

Анотация в областта на обучението. . 10

Определяне на концептуалното пространство, което архитектурата заема

описано в Научна фантастика. . 19.

Исторически коментар. . 56

Градските групировки в разказите на С. Ф. датирани

хипотетично от техните автори. . 60

Архитектурни теми в научната фантастика.

Обща експозиция. . 88

Комплекти сгради и градове

. с неопределени граници: мегаструктури. . 94

. с определени граници:

за защита срещу средата

градове под куполи. 95

подземни градове. 96

по формална структура

градове в сгради

вертикално изолиран. 97

градове, създадени като

изградени единици. 98

. с възможности за мобилност:

градове, които се движат

повърхност 99

градове и светове в полет. . 100

градове в непрекъсната промяна. . 101

. далеч от настоящата или бъдеща реалност:

енергийни градове. . . 102

фантастични градове. . . 103

. свързани със съществуващите архитектури:

примитивни сгради. . . 106

външен вид сгради

сгради под куполи. 108

къщи за обществено ползване. 109

автономни жилища. . . аз ще

. свързани с потенциални хипотези:

плаващи сгради в

пространство. . . 112

мобилни сгради и

променливи във времето. . . 113

- далеч от съществуващите или перспективни:

сгради от жива материя. . . 114

машинна архитектура. . . 115

Помещения и градски елементи. . . 116

мощност помещения

стаи за игри и партита

гари

Теми, свързани с архитектурата:

Фигурата на архитекта. 120

Роботизацията на архитектурата и протест

преди автоматизирано жилище. . . 122

Къщата, която не искате да напуснете. 126

Как се измъква оттам, където не изглежда възможно

Когато архитектурата се опитва да се адаптира към

Проблемът с недостатъчното или излишното пространство

Участие на потребителите в Архитектура. . . 140

Конструкции, базирани на екологични теории. . . 142

Мечтани архитектури. . . 145

Графичен анализ на въображаемо възприятие. Среща с Рама. . . . 147

Доклад за процеса на пренастройка на съотношението m3/индивидуално

в частната стая. 207

Еволюционни истории на архитектурата. 221

История А. Архитектурната метаморфоза. 222

История Б. Архитектурата на мутантите. 2. 3. 4

Приложение I. Защо графиката е изоставена. . 242

Приложение II. Сравнителна хронология на

Архитектура-Архитектура в S.F. . 263

Теоретична помощна библиография. . 316

397 Съдържание том II

Въведение в Антологията. 328

Антология на архитектурните описания в истории на

Научна фантастика. 330

Азбучен указател на авторите и списък на творбите на

Научна фантастика на всеки от тях, който е бил

консултирани за подготовката на тази работа. 889

На Хавиер Сегу де ла Рива, професор по анализ на формуляри

Архитектурни изследвания на Висшето техническо училище по архитектура в Мадрид,

за неговото ръководство, ясно и навременно през цялото развитие на работата.

На Хавиер Вискаино Монти, който дълго време ме придружаваше в

намиране и четене на текстове и подпомогнати в критичния поглед към

На Исидро де Вилота Роча, който ме съветваше, докато не се затрудня

изложбена яснота в окончателното подреждане и писане.

На Мануел Лпес Матеос и Мара Хуана де Онтан, архитекти; Сантяго

Мартинес Саенц и Жос Игнасио Гонсалес Перес, архитекти и професори

на E.T.S. на архитектурата на Мадрид; Joaqun Arce, от Факултета на

Философия и писма от Университета Комплутенсе в Мадрид; и други

много хора, които ми отвориха своите библиотеки и допринесоха с коментари

и материал за изучаване, и понесе първо плячкосването на книги и

безкрайното искане за становища относно еволюцията на труда

На Долорес Бустилос Браво, която си сътрудничи при писането и

композиция на текста.

На всички тях и на приятели, колеги, роднини и всички, които имат

осигуриха тяхната подкрепа и сътрудничество в някаква фаза от работата, искам

изрази моята благодарност.

В тази дипломна работа се появяват архитектурните образи

описани в научнофантастични литературни текстове през периода

временно ограничаване на годините 1926 до 1976.

Състои се от три основни части:

В първия, условията и целите на работата и

концептуалното пространство, заето от Архитектурата, описана в

Във втория се извършват анализи на формите и темите

архитектурни, както и свързани проблеми, които възникват

намерете във фантастичния разказ и развийте идеи и

спекулативни хипотези, върху предложения, отнасящи се до реални ситуации

или въображаем, като се започне от позиции, подразбиращи се в историите.

В третия се подготвя антология, която датира и подрежда широко

извадка от представителни текстове.

Тази дипломна работа изучава архитектурните изображения, описани в Science

Фантастични истории между 1.926 и 1.976.

Състои се от три основни части:

Първият, обяснява условията и целите на тази работа

и дефинира концептуалното пространство на Описаната архитектура в науката

Вторият анализира и архитектурните форми и предмети

като проблемите, свързани с последното, които могат да бъдат намерени в

научно-фантастичен разказ. Той също така развива идеи и спекулативни

хипотеза за внушения, свързани с реални и въображаеми ситуации

от неявни позиции в историите.

Третият, създава антология, датиране и подреждане на широк

разнообразие от представителни откъси от текстовете на S. F.

ОГРАНИЧЕНИЕ НА ПОЛЕТО НА ИЗСЛЕДВАНЕ.

Във въведението към „История на съвременната научна фантастика“,

Жак Садул разказва своя опит:

„През 1941 г. най-накрая успях да разгадая текст

отпечатах и ​​прочетох първия ми роман, брошура, която се появи в

издание на "Робинзон", в свободната зона: "Metalpolis", от

Реймънд Дест, научно-фантастична приключенска история за

тийнейджъри. Ако моите спомени са точни, това ще опише

страхотен метален град, населен с роботи ".

И в края на книгата, отразете:

"Впоследствие имах любопитство да потърся" Metalpolis "в

моята колекция "Робинзон" и да я прочета отново. Истината

ме принуждава да кажа, че в него нямаше метален град

нито най-малкия робот. Да, това беше роман от S.F.,

но моят млад дух впоследствие беше измислил своето

най-страхотни епизоди. Мисля, че може да се намери

един от елементите, позволили на научната фантастика

еволюират в автономен литературен жанр.

По-добър от всеки друг, той позволява въображението на

аматьори пресъздават в мечтание чудесата, които

дадено им е да четат, да разширят четенето си дори, дори,

отколкото признава историята. Това е прочутото „усещане за

чудя се "за какво говорят феновете."

Това чувство, повдигнато в предходните параграфи, обяснява

привличане, което произвеждат научнофантастичните истории и в тях

описания на архитектури, които изглежда допринасят, като са част от или

фон в разказите и в същото време проблемът с възможността да се поправи,

локализирането им по конкретен и обективен начин.

Отражението в шпила на висока кула; резонансът в тъмно и

дълбоко преминаване; плъзгането по полираната и безупречна настилка на

Голям хол; те са двусмислени и ефективни щрихи, които позволяват да се зададе

действия и литературни сцени, базирани едновременно на прилагателни имена

неточен и внушителен от областта на архитектурната формализация.

При определяне на огромното поле, в което се развива тази теза,

където практически всяка история на S.F. Ледо носеше сцена със себе си

изградена среда, която може да бъде разпозната в описанията

бетон, изоставяйки онези, които се появиха само като намекнати, предполага

първото условие.

Направих и разграничение по отношение на кеър