Адаптацията на Агусти Виларонга от романа на Емили Тейксидор, „Черен хляб“ („Pa negre“), който е преиздаден благодарение на броя на наградите и номинациите, които е получил, ни отвежда до средата на 40-те, за да ни покаже последните години от детството на Андре, фермер, чиито родители полагат огромни усилия, за да може той да продължи обучението си в години на голяма бедност и политически сътресения. The пресъздаването на периода е направено безупречно и филмът предлага красива фотография и изчистена и очевидна естетика.

„Черен хляб“

Това, което се откроява най-много в този филм, са отличните изпълнения на всички актьори. Бих подчертал Нора Навас, в ролята на Флоренсия, която изпълнява а впечатляващ и суров портрет на жена, изстрадана и жертвана че трябва да поставите собствените си интереси пред интересите на вашето дете. Роджър Казамаджор, като баща, той също върши добра работа, както и децата актьори, с Франческо Коломер до главата.

Макар и в ролята на Серги Лопес можеш ли да намериш някои от Манихейство, нещо, което не се случва за първи път на тълкувателя в персонаж от този вид, намираме още нюанси в учителя, представляван от Едуард Фернандес.

Разказване на драмата

Агусти Виларонга той си има работа с история, която, ако бъде разказана трезво, без нуждата от подчертаване, би причинила тъга или възмущение. Въпреки това, директорът зарежда мастилата постоянно с музиката, интерпретациите, повтарянето на диалозите, наред с други трикове, и с директни намеци за тези нещастия. Той успява да напусне стаята с чувството на морално унищожение, но не причинено от тъжната история, на която е станал свидетел, а от тези ресурси на драмата, използвани до степен на злоупотреба.

Тъй като е адаптация на роман, филмът включва количество прекомерен брой различни елементи и следователно не е компактен. Съмнението относно вината на бащата на Андре се разсейва през дългия период, в който „Pa negre“ е посветен на представянето на ежедневни и детски преживявания и, когато е възобновено, вече е загубил сила. Може би именно това разпръскване на историята принуждава автора да акцентира върху нещастника. Следователно по-фокусираният сценарий би позволил по-фино разказване на истории.

Гледната точка

Принудителното научаване, което детето ще претърпи, когато знае истините, които не е знаело за семейството си, е мощна предпоставка, върху която да се изгради история, но за да може обществото да възприеме тези удари заедно с Андре, би било необходимо съвпадат гледната точка на главния герой с тази на зрителя. И все пак този продължава, Е, вече знаете - защото е лесно да си представим, защото възрастен знае тези неща - предварително всичко, което детето открива.

Може би щеше да е така за предпочитане е да се възприеме гледната точка на Флоренсия, съпругата и майката, които несъмнено представляват, най-добрият герой във филма. Зрял и всеобхватен поглед върху ситуацията би довел до различен, но вероятно много интересен филм.

Без значение колко бедни и нещастни искате да представите героите на „Черен хляб“, има носталгия по това детство, което прави филма да не бъде освободен от раздразнителни и сантименталности, когато показва ситуациите, преживявани от децата. Целувката, която братовчедът дава на главния герой, и всички разговори с нея помнят "Тайните на сърцето", много правилен филм във всичките му претенции - и че той постига, за разлика от този, невинната гледна точка на хлапето -, но това, което вече по негово време презирахме поради прекомерната му привързаност. Диалози с младежа, който иска да лети, който произнася литературни фрази че няма да слушаме някой за неговото състояние и екстракция, те се разминават на драмата, която представя останалата част от филма.

Завършеност

Смятам това „Черен хляб“ е интересен филм с определени съставки с огромна стойност и с някои много мощни конкретни моменти, както и с майсторски изпълнения и страхотна декорация. Въпреки това, перспективата предотвратява чувството на съпричастност към разказаното или навлизането в историята и затова не намерих голямата работа, за която говорят четиринадесетте номинации на Гоя и тринадесетте от петнадесетте награди на Гауди.