mуnica

От Рубен Амун

Интервюирането на Моника Белучи (Cittа di Castello, Umbria, 1964) е упражнение в внушение и дисциплина. Предложение, тъй като италианската актриса представлява, крива по крива, профила на средиземноморския еротичен мит. Дисциплина, защото е важно да държите ръцете си на волана, дори ако топлият глас на Белучи и други негови лични атрибути нарушават концентрацията.

Тя носи черно, точно като сицилианска вдовица. Ръцете й са дълги и тънки, като опитен на Шуберт пианист. Тя е с ботуши с остри като бръснач, плашещи токчета. И тя оставя каскада от коса от махагон да пада върху бретона й, като древни елинистични скулптури. Намираме се в Grand Hotel в Париж, без фотографи, свидетели или заблуди за разделение. Напротив, Моника Белучи - известна от Дино Риси през далечните 90-те години - говори без дистанция, презумпция или цензура. Няма забранени въпроси или забранени въпроси, въпреки че музата на Джузепе Торнаторе (Малена) оценява разговорите за „Колко ме обичаш?“, Комедия на Бертран Блиер, която току-що беше премиерата в Испания и която й даде опит да тълкува за за първи път ролята на проститутка.

Дали преди това Катрин Деньов не го правеше в Бела през деня, Джулиета Масина в Нощите на Кабирия и Джулия Робъртс в Хубава жена? Е, италианската актриса, някога дракулин на Копола и вещица на Олимп Тери Гилиъм (Братята Грим), се съблича безсрамно и замисля една от най-ангажираните роли в цялата си плодотворна кариера.

P. Как сте изградили този герой? Какво те привлече към него?

R. Бертран Блиер се сети за този филм за мен. И започнах да го снимам само три месеца след като родих, така че тялото ми беше доста закръглено, пълно с извивки и изобилие. Появата ми е на майчина жена, щедра в плът. Появявам се като остаряла жена, далеч от настоящите праволинейни модели. Тялото ми е уютно. И искам да кажа, че никога не съм изживявал ролята на проститутка. Изживях го като на жена, която за първи път намира любов.
Свикнала е да бъде желана, но любовта я прави крехък човек. Той се губи, дезориентира се, обърква се. И когато открие, че е влюбена, тя се връща на работа като проститутка. Тоест, сякаш е по-лесно да упражняваш тази професия, отколкото да поемеш всички последици от любовта.

P. Това е комедия, но филмът предава много опасен подход към любовните отношения.

R. Любовта е болка, а любовта е страдание. Освен това е приятно, защото когато обичаш, се чувстваш жив. Но можете и да умрете за любов. Любовта ви кара да се чувствате добре и ви кара да се чувствате зле. Това е нож с два ръба. Единият реже, другият не.

P. Говорете от собствения си опит?

R. Личният ми опит ми казва, че боли, но също така си струва да се живее. Животът без любов е ужасен. Мисля, че това е още едно от заключенията на филма.

P. Режисьорът Бертран Блиер казва, че я е избрал за нейно сценично присъствие. Също и защото го смята за точка на баланс между чувственост и спонтанност. Това е разпознато на този портрет?

R. Трудно е да осъдите себе си. Приех тази роля, защото тя ми предлагаше много нюанси, много аспекти, много формули на изразяване. Има ирония, комедия, гравитация, невроза, еротика, чувственост. Това беше огромно предизвикателство, отдадена роля. Филмите на Blier не само се гледат, но и се чуват. В диалозите има много дълбока работа. Има монолози, сцени, където човек се задълбочава с думата. Това е много театрален филм.

P. По отношение на „Колко ме обичаш?“, Онези нейни изявления, в които той потвърди, че тази роля му е позволила да изведе блудницата, която всички жени носят в себе си, предизвикаха поне ступор. Феминизмът изгаря.

R. Каза го в лек ключ, а не в основен ключ. Че е шега. Това, което исках да кажа и кажа, е, че проститутки или не, всички жени притежават оръжието за съблазняване. Имаме го вписан в ДНК. Това е атавистичен ресурс. Виждам го в дъщеря ми и тя е на 14 месеца! Това е въпрос на природата. И това е сила. Използвате го [съблазняване] с мъже, но може да се развие и в много други области. Ние, жените, го знаем. Всичко. И мисля, че филмът е добро доказателство за това.

P. Спомняли ли сте си Катрин Деньов или Джулиета Масина? И двамата са били проститутки преди теб.

R. Нощният свят кара всички нас, които се посвещаваме на киното, да мечтаем. С други думи, ролята на проститутка е задължителен етап в кариерата на актрисата. Оттук и примерите, които споменавате. Проституцията е част от киното, защото представлява мистерията, насилието, грубото, скритото.

P. A И какво мислите за тази дейност в действителност?

R. Което е ужасно. Имам предвид по-специално насилието зад него: злоупотреба, наркотици, корупция, подкуп, психологически щети, унижение. Нямам възражение срещу жената, която доброволно таксува за сексуалните си услуги, но тя е малцинство и не мисля, че има нещо лошо в това. Сега проституцията се превърна в начин за използване на жени. Сводниците са тези, които преговарят с телата. Те изневеряват. Има реална сделка.

P. е в полза на узаконяването му?

R. Легализирай го? Това е много деликатен въпрос. Аз съм много заинтересован. И искам да познавам по-добре проститутките, да говоря с тях.

P. По други чувствителни въпроси вие сте придобили политическо значение. Преди няколко месеца той насърчи референдума в полза на техниките за асистирана репродукция в Италия.

R. Виждате ли, няма резултати. Много съм разочарован. Изключително сериозно е, че в Италия вратите за оплождане на ембриони са затворени. Знаеш ли защо? Защото двойки без финансови ресурси губят. Тези, които имат пари, могат да отидат в друга държава, за да решат проблема с плодовитостта си. Това е тъжният морал.

P. И какъв е остатъкът от този кръстоносен поход? Какво научихте от опита да слезете на политическата сцена?

R. Мислех, че това беше честна битка. Обикновено не влизам в политиката, но в този случай изглеждаше неизбежно. Въпреки че не е служил за нищо. Референдумът е бойкотиран от телевизионните медии и посланието, което искахме да предадем, не достигна до общественото мнение.

P. Сега правителството на Берлускони иска да оспори закона за абортите с всевъзможни нови препятствия.

R. Ние сме в състезание назад. Неудържим, от външния му вид. Отмяната на референдума за подпомогнато оплождане беше първата стъпка към преразглеждането на закона за абортите. Много сме се борили жените да решават, но сега се оказва, че те искат да пренапишат нещата от италианското правителство. Изглежда ми невероятно. Това е ретроградна визия. Аз съм против аборта, разбиран като метод за контрацепция, но това е много важен закон в много от аспектите му. Как на жената се отказва правото да роди дете с много сериозни дефекти? Жените с пари ще правят аборти извън Италия. Както винаги. Изненадан съм, че моята страна върви назад, когато нейните съседи в Европа вървят напред.

P. Хомосексуалистите също излязоха на улицата, защото гражданските им права не са признати.

R. Приказките за хомосексуалността са неграмотен жест. Както и обсъждане на стремежите за признаване на тези, които живеят тази опция. Италия не гледа напред. Погледни назад. Отказът да се отворят вратите за подпомогнато оплождане затваря вратите за изследвания. Включително много терапевтични аспекти, свързани със стволови клетки.

P. Каква е отговорността на Ватикана?

R. Изправени сме пред политическо споразумение. Ватикана знае как да упражнява тежестта си.

P. За щастие се откупихте с Мария Магдалена на Мел Гибсън от La pasiуn. Била е и кибернетична звезда (Матрица), Клеопатра в света на Астерикс, шпионин в Тайните агенти. Имате ли нужда от такава гъвкавост? Коства ли ви да прекъснете темата за италианец в Америка? (без обида за София Лорен).

R. Киното и развлеченията предлагат поле за работа, достатъчно голямо, за да ме ограничи да играя стереотипната роля на италианец в Америка. Искам да експериментирам, да се отворя за всички опции. Нито отричам миналото си, нито съм доволен от настоящето. Актрисата не може да бъде гълъбна. Трябва да знаете как да преминете от един сценарий към друг. След като оцених това, казвам също, че винаги се оставям да бъда увлечен от режисьорите. Аз съм тази, която избира ролите, които ме интересуват най-много. Но след като решението бъде взето, се поверявам на режисьора. Ставам муза.

P. Той е бил под командването на Тери Гилиъм.

R. Без съмнение, една от най-големите награди в кариерата ми. Това беше малка роля, но много голяма. В това се крие привлекателността на тази работа. Важно е да пътувате, да се срещате с режисьори от различни култури. Говоря от професионална гледна точка, но и от лична. Създаването на филми е начин на живот и обратно. Много повече, когато имах късмета да се движа в международна сфера.

P. Включително ефимерен опит в Испания. С Изабел Кокси (за тези, които обичат).

R. Тя е жена, която е много талантлива и изключително чувствителна. Испанското кино много ме привлича. И наистина се възхищавам на филмите на Amenбbar, Blex de la Iglesia и, разбира се, Almodуvar. Бих искал да работя с някои от тях, но графикът е доста сложен.

P. Повече сега, с раждането на дъщеря й.

R. Вече е на една година и два месеца. Той ме придружава навсякъде. Той е приоритет. Тя е от бременността си. Детето е най-важното нещо в живота на жената. И за момента това не е обусловило кариерата ми. Тя е малка и ме следва, където и да отида. Може да е по-проблематично по-късно, когато започнете училище. Ще пътувам по-малко, но не ме интересува. Приоритетите са за нещо.

Филмът „Колко ме обичаш?“, На Бертран Блиер, излезе у нас този петък.