Интервю със Стивън Айзенман

Транскрипция

Стивън Айзенман: Аз съм Стивън Айзенман. Професор съм по история на изкуството в Северозападния университет в Чикаго. Освен това съм активист и защитник на околната среда. Основател съм на организация с нестопанска цел за околната среда, наречена Anthropocene Alliance, чрез която помагаме на хората, засегнати от наводнения и климатични промени в Съединените щати, така че съчетавам академичната работа с активизма.

В момента историята на изкуството и художествената критика, както и институциите, свързани с изкуството и музеите, преживяват труден период, тъй като живеем в много напрегнат исторически период. Изправени сме пред големи икономически, политически и преди всичко екологични предизвикателства и въпросът дали самата цивилизация, човешката цивилизация, ще оцелее повече от едно или две поколения, поражда открит дебат днес. При тези обстоятелства, че изкуствоведите, историците и обществеността се ограничават до съзерцаване на произведения на изкуството като форма на забавление или път за бягство от настоящето е ... е, вярно е, че това е една от основните функции на изкуство, много ценно и че идеята за произведението на изкуството като обект, който осигурява чисто естетическо или интелектуално удоволствие е много добра. Но проблемите, надвиснали над нас, са толкова належащи и решаващи, че художниците, критиците и историците трябва да се позиционират отговорно пред тях. Ролите на музеите и самите художници трябва да се променят, иначе може дори да не сме тук, за да разкажем за това след кратко време.

Чистото произведение на изкуството

Бих се радвал, ако, когато разглеждаме произведение на изкуството, не трябва да мислим за нещо, свързано с политиката. Произведенията на изкуството трябва да бъдат чисти. Аз самият притежавам произведения на изкуството и ги обичам и им е приятно да ги гледам, но някак си не мога без всичко, което ги заобикаля и рамкира. Всъщност трябва да говоря за всички тези неща и да ги взема предвид, за да мога дори да видя въпросното произведение. И така, когато хората ме питат: „Ами чистото произведение на изкуството? Не опетнявате ли пиесата по начин, когато излагате всички онези неща за политиката, околната среда и правата на животните? ”Мога да я разбера и бих искал да не трябва да правя това и един ден, когато светът се е променил, когато сме преодолели карнизма и сме изчистили околната среда от изкопаеми горива и сме се вкопчили в съществуването с ноктите си, можем да се изправим срещу произведения на изкуството напълно безплатни и чисти. Нека моите цели и желания и тези на всички останали да бъдат реализирани по този начин. Но докато дойде това време, мисля, че трябва да говорим за всички тези неща, за да можем просто да видим произведението на изкуството пред себе си.

Ефектът на Абу Грейб. Дванадесет години по-късно

От човешките права до правата на съзнателните същества

Морално, но и екологично задължение

Изкуство, критично мислене и еманципация на животни

Сю коефициент

Сю Коу е страхотен съвременен художник. В своята работа той се занимава с политически въпроси и свързани с правата на животните. Тя стана известна през 70-те години на миналия век с пиеса, изобразяваща скандално групово изнасилване, разиграла се в Род Айлънд, САЩ. Неговата работа е изложена в MoMA в Ню Йорк и в много други музеи. Коу е съвременник на Леон Голуб и по това време е неоекспресионист, въпреки че по-късно тя фокусира работата си върху каузата на животните и по-специално върху животновъдството. Както казах, срещнах я преди около 20 години и след това се срещнахме отново преди около 10 или 12 години, когато тя дойде в моя университет и станахме близки приятели. Веднъж, когато подготвях изложба, той ме попита дали искам да участвам. Отговорих, че ще се радвам да го направя и така започнахме дълго сътрудничество, което продължава непрекъснато в продължение на 10 години. Ето защо е голяма чест да работя с нея и да си сътруднича с нея в това общо начинание за постигане на освобождението на хората и животните.

Зооцид

Стивън Айзенман (Ню Йорк, САЩ, 1956 г.) е историк на изкуството, куратор и активист за правата на животните и екологичните каузи, както и за реформата на американската затворническа система. И тази капсула е резултат от интервю, проведено по време на посещението на музея, като гост на стола на Хуан Антонио Рамирес, за да даде основния адрес за учебната 2019-2020 година.

право

Конска глава. Скица за «Герника». Пабло Пикасо