критикът

Кого обича Гилбърт Грейп? (1993), от Lasse Hallström

Когато през 1997-1998 г. Леонардо Ди Каприо излетя пред нас с цялата онази шекспирова и титанична красота, юношите, които бяха обърнати с вратовете си към годините преди откритието, за да анализират откъде е дошло такова чудо. Каналите замениха главите на Проблемите нарастват там, където се появи актьорът, и дори програмираха Critters 3, филм от Z-серията там, където съществуват, който всички виждахме като гражданин Кейн.

В кариерата на Ди Каприо дотогава нямаше много рядкости - или независими филми, в настоящия жаргон - но един насочи вниманието към останалите: този, който доведе до номинацията за Оскар за най-добър актьор в поддържаща роля на 19-годишна възраст.

Кого обича Гилбърт Грейп? беше заглавието, което дадохме на испански на най-разкриващия оригинал на английски: Какво яде Гилбърт Грейп? (преводът оглавява тази статия). Режисиран от Ласе Холстрьом и адаптиран от Питър Хеджис от едноименния му роман, историята включва загубен град в Дълбока Америка - Ендора, Айова, 18-годишно момче с увреждане, затлъстела майка, която не се е преместила от дома й в продължение на години - и че той е прекарал 95% от времето си на дивана в хола - и афера с жена от селото. Комбинацията, която би могла да бъде смъртоносна и чувствителна, намали драматизма си благодарение на сценария, режисурата и интерпретациите на целия актьорски състав, за да се получи красива история за семейната любов и пробуждането за живот.

Гилбърт Грейп (Джони Деп) живее с майка си (Дарлийн Кейтс), сестрите си (Лора Харингтън и Мери Кейт Шелхард) и брат си с увреждания Арни (Ди Каприо) в малко градче в американския Среден Запад. Животът й се свежда до работа в местния магазин за хранителни стоки, липса на клиенти заради новооткрития хипермаркет в покрайнините, грижа за Арни - което означава ежедневно къпане, но и бягане, за да го търси, когато реши да се изкачи на резервоар с местна вода, спящ от време на време със съседка (Мери Стинбъргън), майка на две деца и съпруга, и закусвайки с приятелите си Тъкър (Джон К. Рейли) и Боби (Криспин Глоувър) винаги в един и същ ресторант докато гледате живота, прекаран натоварен с отговорности. Всичко се променя, когато колата на Беки (Жулиет Луис) и баба й се повреди и те трябва да останат в града за няколко дни.

Полученият филм е деликатен баланс между лицето на супата, което Деп е съвестно, половината от времето, като дете, което никога не е станало от леглото с радост, откровената история на DiCaprio, която играе провокационен Арни на нежност и също така раздразнение, и тъгата и гордостта на Дарлийн Кейтс, болезнено затлъстела жена, която беше наета, когато Хеджис гледаше телевизионно шоу с участието й, в което тя заяви, че е твърде дебела, за да напусне дома си. Честността, която той изразява, когато заявява „Не винаги съм бил такъв“, отразява част от душата на една история, съставена от герои, деликатна, но мощна. За щастие сме тук пред Hallström на Правилата на дома на сайдер или Chocolat, драми с докосване на магия вътре в тях, магията на ежедневието, на всичко, което се случва с хората в живота им и че никой Той не стои да гледа до някой поставя камера на крак разстояние. Днешният Hallström е на път да пусне пътуване от десет метра, което, надявам се, ще има по-голямо щастие от продуктите на Nicholas Sparks, на които е посветен напоследък ...

Красотата на кого обича Гилбърт Грейп? Той е в съдържанието на всички негови детайли, от сценария, който не прелива от всичко, което трябва да разкаже, до интерпретациите извън стереотипа - може би с изключение на Жулиет Луис, на която поставят някои от най-актуалните фрази на момичетата на свободен дух, но изкупителни с отношението си към Арни-.

Въпреки че трябва да благодарим на Деп, че ни даде тези години от филмографията си, преди да започне да се заблуждава, и е справедливо и необходимо да се каже, че той е половината от тандема с екстремна химия, който формира с актьора, който играе брат си, тук този, който отвежда котката до водата, е Ди Каприо, когото малцина познаваха и който мнозина предполагаха, че е наистина инвалид. Леонардо каза, че никога не е прекарвал толкова добре като игра на Арни и част от лудостта, разгърната по-късно в Джанго или Вълкът от Уолстрийт, се възприема в дивата му характеристика на момче, за което постоянно е всичко ново и което живее повтаряйки се „Можех да умра всеки момент“, но това се възползва от всяка секунда, която трябва да консумира енергия. Това е оживен спектакъл, заради това колко сърдечен е Арни в онези моменти, когато искате да го убиете с тоалетната четка. Кейтс преодолява обратното, защото най-голямата й уязвимост, нейната тежест, е двигателят на актьорството, на начина, по който вижда живота на персонаж, който преди това е била самата актриса. Колко много прави с лицето си, с очите си, с почти неподвижно тяло на дивана е поразително и вълнуващо. Това е тълкуване за преоткриване.

Филмът говори за едно толкова основно, колкото и безкрайно желание: как да бъдем това, което искаме да бъдем и да го комбинираме с това, което трябва да бъдем. Как да бъдем добри хора. Как да избегнем моменти на съкрушение и гняв, как да се разбираме с околната среда, как да желаем и да бъдем желани, как да израстваме, как да останем донякъде деца. Сред всички най-популярни и славни филми на Ди Каприо, особено в ерата след Титаник, никой не е толкова чист като този, красив и благодарен за живота, донякъде луд, донякъде повтарящ се в своята рутина и, както се определя от характера на Кейтс в един момент Гилбърт, изключително ярък.