Ако разгледаме две от различните значения на думата, които са събрани в речника на Кралската испанска академия, класическото би могло да бъде периодът на най-голяма пълнота на една култура или цивилизация и произведенията или авторите, които принадлежат към това време, или, ограничавайки още по-интересно за тази публикация, това, което се счита за модел, достоен за имитация във всяко изкуство или наука. Вие ще изберете с мен това, въпреки че и двете определения са доста валидни, те не се доближават до това, което един кинефил разбира и най-вече се чувства като класика на седмото изкуство.

перфектно

Класически за нас е онзи филм, на който отдавна сме загубили броя на гледанията му. Именно тази продукция не бихме могли да се уморим да говорим с колега, който е готов да ни търпи. Заглавие, което, независимо колко пъти сме се наслаждавали, винаги ни изненадва с нов детайл, който сме пропуснали, или четене, което не сме успели да вземем преди. В крайна сметка филм, който игнорира тежестта и течението на времето и който десетилетия по-късно все още е свеж като първия ден. „Перфектно ограбване“ („Убийството“, Стенли Кубрик, 1956) очевидно е един от тези филми.

Учудване от гений

Трети филм на онзи целулоиден гений, за който беше отговорен 2001 г. Одисея в космоса " („2001. Космическа одисея“, 1968) и след неприятностите, които първите му две продукции продължават да ни напускат и днес - въпреки че има нещо в "Целувка на убиеца" („Kiss's Kiss“, 1955), което винаги е привличало вниманието ми - да се говори за „Perfect Heist“ означава да се говори за един от най-зрелищните образци, които киното ни остави в този черен жанр колко е изследвано в холивудската златна епоха, жанр, достигнал гениални висоти в този майсторски филм.

Коства ми и ми струва много, да квалифицирам един филм като Шедьовър на конкретен режисьор, тъй като това се отнася директно до най-добрата продукция от броя на участвалите. Като се има предвид кариерата на Кубрик и колко много ще проучи след „Perfect Heist“ - без да прекалява, година по-късно той ще ни завещае възвишеното "Пътеки на славата" („Paths of Glory“, 1956) -, да го определим като такъв би означавало да отклони останалите превъзходни филми на нюйоркския гений, но това не означава, че е един от многото върхове, които режисьорът увенчава през цялата си кариера.

Траектория, която никога повече няма да изследва ноар, нещо много последователно с оглед на майсторството и овладяването на изворите на жанра, което Кубрик демонстрира тук само с 28 години, Нека вече говорим за удивителен сценарий, нека вече се позоваваме на посока, която не изостава. Комбинацията от двете добродетели води до проява на повествователни таланти, така маркирани, че ако не беше това, което ще дойде по-късно, може да се запитаме дали такова майсторство не е нищо друго освен мираж, призован да изчезне, след като 85-те минути кадри, които те съставят завърши „Perfect heist“.

„Перфектно ограбване“, от червата

Знаейки, че това не е така, и фокусирайки дискурса върху филма, който ни засяга днес, има много неща, които трябва да бъдат разкрити за тази страхотна продукция. Дотолкова, че да го правиш по аналитичен и студен начин, в крайна сметка не би послужило на целта на този редактор да провокира у онези, които никога не са й се приближавали неудържимите желания - и имам предвид добре, желанията, а не любопитството или желанието - да прикрие такава огромна липса на вашата програма за кинефилство. И така, и без да знаем много добре дали ще бъде забелязано, Ще ви разкажа за „Perfect Robbery“ от червата и сърцето.

И именно от двата органа се разбира най-добре колко пленява филмът на Кубрик: от първите му моменти, с този неутрален и внушителен глас и гръмотевичната партитура на Джералд изпържи —Която със своя повтарящ се мотив работи перфектно, за да стегне духа на зрителя— човек има ясното усещане, че е започнал да вижда нещо страхотно. Усещане, което нараства само когато Кубрик започне да декантира човешките елементи, които ще бъдат част от сложната основа, която е изплетена около нападението върху съкровищницата на състезателна писта.

Начело с онзи образ, който беше Sterling hayden „Никой по-добър от него не е дал живот на крадец, който е помислил всичко до милиметър“, каза екипът с хирургична прецизност от сценарист Кубрик, който не се интересува много от боравенето с архетипи, когато става въпрос за залавянето им на двадесет четири кадъра в секунда, ги е дарил с такава личност, че успяха да ги отделят напълно от първичния бульон, от който са дошли. И тук няма значение, че говорим за фаталната жена, страхливият съпруг - невероятен Елисей готвач- или корумпираното ченге, когато всеки от тях е предефиниран чрез ходатайството на режисьора.

Със своите полирани и поставени фигури за шах, дъската, която е „Perfect Heist“, намира своите най-удивителни движения не в това, което ни се разказва, което в крайна сметка е удар, както много други са виждани на големия екран, а в това как разказва ни се и там лентата е постоянно чудо на планирането и редактирането, докосвайки напълно двата аспекта онова съвършенство, за което се намеква непривлекателното испанско заглавие - няма да ми кажете, че онова висцерално „La matanza“, за което буквалният превод на оригинала на английски език не е много по-добър -.

В перфектна симбиоза с великолепна черно-бяла фотография, която извайва лица и фигури с контраста между светлините и сенките - обърнете внимание на сцената на планирането на грабежа - и с актьори, които не се нуждаят от велики холивудски фигури от онези години За да учудвате и да продължите да удивлявате отново и отново, „Perfect Heist“ е създаден без големи шумове, може би не като шедьовър на своя главен изпълнителен директор, а като КЛАСИКА, която е неизбежна и основна част от дефиницията на седмото изкуство. Няма нищо.