Националният оркестър на Испания представи концерт номер 20 от своя симфоничен цикъл 2018-2019 г., двойна програма със заглавие "Идоли и идеали", формирана от Концерт за пиано No3 на Бетовен и Симфония No7, Ленинград от Шостакович.

класическа

Британският писател Джулиан Барнс публикува романа преди няколко години Шумът на времето (Анаграма, 2016). Главният му герой е Дмитрий Шостакович (1906-1975). Той разказва голяма част от живота на великия руски композитор и неговия постоянен и труден баланс в съветския политико-културен живот, от една страна като представител на музикалните авангарди, защитник на творческата свобода и на хуманистичния комунизъм, а за другия като официален музикант на сталинисткия режим. Рецепцията на романа беше двусмислена, тъй като някои критици и историци (главно консервативни) посочиха на писателя, че е следвал само няколко източника, тези, които нарисуват този двусмислен портрет на Шостакович като „таен дисидент“, а не като богат и безкритичен защитник роман. Сталинизъм. Спорът за тълкуванията на живота и творчеството на Шостакович идва отдалеч и изглежда, че те ще продължат много по-дълго. Не може да бъде иначе, когато говорим за човек с толкова влиятелно произведение, с тези политически и артистични нюанси и в един от най-конвулсивните и тъмни времена в историята на човечеството.

Последната опера

1941. Ленинград (днешен Санкт Петербург) е обсаден от нацистката армия. От 15 септември градът е напълно ограден и всички комуникации с Москва или друга част, независимо дали по шосе, железопътен транспорт, река Нева или Балтийско море, са прекъснати. Нацистките войски нямат проблем да чакат глад и студ, за да свършат безмилостната си работа срещу над 3 милиона цивилни, затворени в старата столица на Руската империя. 872 дни по-късно, след победата на 14 януари 1944 г., броят на загиналите е потресаващ (официалният брой на цивилните, установени в Нюрнбергския процес, е 642 000; данните от Съветския съюз говорят за още 1 милион).

В този контекст Дмитрий Шостакович написва симфонията, посветена на Ленинград, градът, в който е роден и където е живял до 1 октомври 1941 г., когато е наредена евакуацията на композитора през малкото все още отворени пътища. Той имаше някои фрагменти от юли същата година, но щеше да завърши съставянето му на 27 декември 1941 г. извън града.

Абсолютната премиера се провежда на 5 март 1942 г. с също евакуирания Болшой оркестър в град Куйбишев (сега Самара), който е временната столица на СССР, докато Москва също е била атакувана от германците. Същата година той ще премие в Лондон и Ню Йорк, веднага ще се превърне в символ на антифашистката борба и, което е по-важно, ще премие в самия град Ленинград. На 9 август 1942 г. невероятният логистичен капацитет и любовта към изкуството на Съветите отново са крайъгълен камък. The Седма симфония успява да дебютира в града, който му дава името, въпреки обсадата. Диригентът Карл Елиасберг едва успява да събере 15 оцелели от оркестъра на Ленинградското радио, отправя се призив към музиканти, които се бият отпред, за да завършат оркестъра, партитурите пристигат в града, изстрелян от самолет, в целия град има големи говорители инсталиран така, че населението да може да слуша симфонията, изсвирена от Голямата филхармония ... цяла пропагандна акция за предаване на морала на съветските граждани и подкопаване на този на нацистите. Би Би Си излъчи този документален филм, в който се разказва делото.

Но Седмо следователно придобива двоен прочит. От една страна, това е антифашистка и патриотична работа по вкуса на съветската йерархия. От друга страна, може да се чете между редовете и като критика към тези йерарси, превърнали СССР в страна на страха.

Пиесата "Ленинград"

Изключителна беше и интерпретацията на първата част на програмата, Концерт за пиано на Бетовен No3 (премиера през 1803 г.), за която няма да разширяваме по този повод. Ветеранът каталунски пианист Хосеп Колом, който замени руския Аркади Володос (Санкт Петербург, 1972 г.) почти в последната минута поради болестта на последния, изнесе майсторски рецитал. И той, и Афхам получиха бурни овации от публиката.