ЛОС АНДЖЕЛЕС - Все още там, в северната част на студийния комплекс Universal Pictures, символите на епохата, когато продуцентите бяха царете на Холивуд.

краят

Вилата в тоскански стил, с балкони и фонтан във вътрешен двор, е построена по вкуса на Робърт Земекис, сценарист и продуцент на „Завръщане в бъдещето“ и „Форест Гъмп“. Внушителна бяла модернистична структура приюти Иван Райтман, който правеше „Ловци на духове“, и Дейв, президент за един ден. Синя къща за почивка с градина беше.

ЛОС АНДЖЕЛЕС - Все още там, в северната част на студийния комплекс Universal Pictures, символите на епохата, когато продуцентите бяха царете на Холивуд.

Вилата в тоскански стил, с балкони и фонтан във вътрешен двор, е построена по вкуса на Робърт Земекис, сценарист и продуцент на „Завръщане в бъдещето“ и „Форест Гъмп“. Внушителна бяла модернистична структура приюти Иван Райтман, който правеше „Ловци на духове“, и Дейв, президент за един ден. Синя къща за почивка с градина беше уютният офис на Майкъл Лобел, продуцент на Стриптийз.

Всички тези сгради датират от 90-те години на миналия век, когато филмовата индустрия разполага с много пари, за да привлече обитателите си. Студиата предлагаха на продуцентите милиони долари годишно и офиси в замяна на изключителното право да имат първия избор да закупят всеки проект, който са генерирали.

Сега Холивуд стана по-пестелив и животът на продуцентите е различен.

Иван Райтман (в центъра) продуцент на Ghostbusters, заедно със звездите на филма.

Колумбия Снимки/Колекция Еверет

От 2000 г. броят на тези видове сделки е спаднал с 52%, според годишно проучване на Variety, индустриално търговско издание. Средните разходи на производител също са спаднали значително, казват ръководителите в бранша. И офисите вече не се строят за никого.

Финансирането в дебелите крави на филма "Мека" идва главно от продажбите на DVD, чийто връх достига през 2004 г. Потребителите бяха толкова склонни да купуват филм от магазини като Wal-Mart. Mart, че дори провалните каси бяха печеливши, когато се отчитаха продажбите на DVD за. Сега, благодарение на по-евтините опции за онлайн филми и видео услуги като Netflix, приходите в категорията за домашно кино на студиата са намалели с около 40%, изчисляват ръководителите и е лесно да загубите пари за филм.

Проучванията реагират по два начина. Всички те са намалили броя на проектите в портфолиото си. Миналата година шестте най-добри студия в САЩ пуснаха 120 филма спрямо 204 през 2006 г. Те също се опитват да спестят пари и никой не е усетил въздействието като продуцентите. "Не е нещо, което искате синът ви да прави в наши дни", казва Лобел.

„Продуцент“ е мъгляво заглавие, което може да обхване всичко, от генерирането на идеята за филм до подписването на чека, който го финансира. Продуцентите, които работят за големите студия, обикновено са момчета, които наблюдават всеки аспект на филма и се уверяват, че той завършва навреме, не превишава договорения бюджет и запазва оригиналната креативна визия непокътната.

Джоел Силвър, с Брус Уилис

Макар да не са служители в студио, те по същество са главни изпълнителни директори на отделни филми и са тези, които получават трофея за най-добра картина по време на церемонията по връчването на Оскарите.

Преди франчайзи като Трансформърс и Спайдърмен да се превърнат в нервен център на силата във филмовата индустрия, мегапродуцентите като Джери Брукхаймер (Карибски пирати), Джоел Силвър (Шерлок Холмс) и Брайън Грейзър (Кодът на Да Винчи) бяха Холивуд олимп.

Причината е, че те поддържат тесни връзки с най-търсените звезди и ексклузивен достъп до оригиналните сценарии и най-атрактивните книги, основен източник за успех в боксофиса.

„Когато бях млад изпълнителен директор, продуцентите ритаха и крещяха, за да получат това, което искаха“, спомня си Нина Джейкъбсън, продуцент на „Игрите на глада“ и бивш изпълнителен директор на Walt Disney Co. „Сега вече не могат да командват ръководителите на проучвания".

Сребърният, дълъг производител на Warner Bros., с най-висока цена, използван за луксозно лечение. Като част от многомилионната му сделка студиото му осигури пиар, шофьор и прожекционер, който работеше в родния му киносалон. Уорнър финансира през 2000 г. обновяването на второ бунгало в допълнение към офиса на производителя, който включваше водопад.

Подобно на други продуценти на Warner, Силвър се радваше от време на време на студийния самолет и до ваканционните си домове в Акапулко и Аспен.

Сделката на Силвър с Warner приключи през 2012 г. Нова сделка с Universal, която вече е част от Comcast Corp., не покрива професионалните му разходи и му предоставя само достъп до операцията по разпространение на студиото за филми, които той финансира с независими инвеститори.

„Сега много от тези сделки са прости сделки, каза старши ръководител в едно от големите студия.“ Това означава, че им дават офис, секретар и фотокопирна машина.

Производствените такси, които обикновено варират от 1 до 3 милиона долара на филм, са относително стабилни. И все пак продуцентите, когато филмът успее - исторически основен източник на богатство - усетиха удара. Особено редки сега са "брутните точки", някога често срещана практика, при която на продуцентите и другите членове на екипа се присъжда процент за всеки долар, генериран в касата, независимо дали филмът е печеливш. „За не много дълго време студиото може да загуби пари от филм и част от тези загубени пари ще се окажат в джобовете на човека, който го е продуцирал“, казва Джейкъбсън.

Също така беше обичайно най-мощните продуценти да работят по множество проекти едновременно и да назначават делегати, които да управляват ежедневните операции. Да отсъстваш шеф обаче вече не е опция.

„По-рано ме учудваше колко производители смятат, че не е необходимо да бъдат там“, казва Майкъл Де Лука, продуцент на хитове като The Social Network. "Сега трябва да се опитате да бъдете от съществено значение".