Актуализирано на 29.06.2020 г. 16:20 ч.

guardia

Не само класическите комикси за супергерои се превръщат във филми. Тази тенденция е достигнала и до други видове истории, какъвто е случаят с „La Vieja Guardia“ („Старата гвардия“); комикс от издателство Image, който следва безсмъртни войници, които в продължение на хиляди години се стремят да правят добро. Историята, с участието на Шарлиз Терон, излиза по света на 10 юли от Netflix.

Зад този комикс стоят както американският сценарист Грег Рука, така и карикатуристът Леандро Фернандес; Аржентинец, който е в индустрията повече от 20 години и който понякога не може да повярва, че работата му достига до киното. Въпреки че предишни заслуги не липсват, както се вижда от широкия каталог със заглавия, в които той е рисувал, включително „Върколак“, „Дедпул“, „Наказателят“; и т.н. Ел Комерсио разговаря с Фернандес, за да разбере какво стои зад създаването на графичен разказ, както и как процесът на комикс да скочи на екраните.

Не знам дали е правилно да се каже, че мечтата на всеки карикатурист е комиксът му да бъде занесен на кино или по телевизията.

Да разбира се. Особено в моя случай, от съвсем малка свързах комикса с киното по начина, по който ми дойде и, да, това е нещо, за което дори бях мечтал по някакъв или друг начин. Това е нещо невероятно, много вълнуващо; много добре.

Вашият стил има много общо с този на Едуардо Рисо, поради широкото използване на контраста. Как бихте описали вашето графично предложение?

Общото между нас е използването на черно и бяло по много контрастен начин. Не само, че имам това общо с рисунката на Едуардо, но и с тази на много аржентински карикатуристи и, вероятно, има нещо общо с факта, че в продължение на много години комиксите, направени в Аржентина, бяха публикувани в черно и бяло. Затова замисляме страницата така, че да изглежда завършена в черно и бяло. Черното по някакъв начин придава визуална тежест на страницата. Очевидно цветът по-късно го допълва много повече, придава му малко повече обем и в случая, например, на "La Vieja Guardia", с колориста (Даниела Мива) работим рамо до рамо, особено за да сме внимателни към осветлението ефекти.

Как протича процесът на работа в големи издателства, какъвто е случаят с Image (който публикува „La Vieja Guardia“)?

В моя случай работя от много години. Започнах да се опитвам да работя с комикси през 90-те години. Видях, че за да мога да работя по това, трябва да го направя в чужбина, започнах в списание в Италия и след това започнах да търся в САЩ, особено защото исках имат известна приемственост, за да останат активни (заради десетките комикси, които се публикуват всяка седмица там). По това време ставаше въпрос за много пътуване, почукване на врати, опит за среща с хора; Работата беше много лична, защото говорим за началото на интернет, когато той не беше установен като нещо общо. Това беше лично търсене, изпращане на чертежи по факс. Беше по-тромаво от начина, по който може да се направи сега.

Как протича процесът на завеждане на комикс на кино или телевизия? Авторът ли е този, който отговаря за популяризирането му, издателят?

Е, няма фиксирана, стандартна процедура как да го направите. Понякога има работа и продуцентската компания се обръща самостоятелно към авторите или може да има агент и да търси. В този случай го направихме чрез агент и така бяха предприети стъпките; разговор с продуцентски компании и след това се появи възможността за Netflix, заедно с Шарлиз; който е продуцент на филма. Не знам как точно са предприети стъпките, защото не го имам толкова присъстващ, но беше нещо постепенно.

Това ли е моята идея или всеки нов комикс е направен с потенциал да бъде превърнат във филм?

Има много произведения, които имат потенциал да бъдат пренесени в киното. Всъщност медиите на комикса и киното имат общо, че те са истории, които се разказват с визуален език, те са медии, които са свързани и се връщат взаимно. Комиксът гледа много на кино, а киното гледа на комикса; Макар и не винаги, но най-общо казано, има много режисьори, които разчитат на визуалните ресурси на комикса, на повествователните ресурси и същото се случва и обратното: карикатуристите гледат много към киното с тези очи, за да видят какво можем да включим в нашата работа. Човек може да го сънува (че работата ви стига до киното), но не го прави като някой, който го очаква. Поне в моя случай се опитвам да разкажа история правилно, привлекателно; това е достатъчно трудно за теб. тази цел, която не е дадена толкова директно.

След като споменахте, че киното, има страница на „Старата гвардия“, където виждаме как Анди умира по различно време от историята (вижте изображението по-горе). Във всеки кадър тя пада малко повече. Какво беше създаването на тази шокираща страница?

Работим ръка за ръка с Грег и много пъти ресурсът се набира от сценария, а понякога го развивам. Става въпрос за разказване на история по най-добрия възможен начин. Спомням си, че в такъв случай го нарисувах по квадратчета и всяка картина е придружена от дума, придава й много интересна времевост. Реших да го разкажа със силуети, много пъти предпочитам да предложа, за да покажа нещо директно, в този случай това му придава повече скорост и драматична интензивност.

Каква беше реакцията ви, когато разбрахте, че „Старата гвардия“ ще има филм, а Шарлиз Терон ще бъде главният герой?

Е, когато разбрах, че ще ме заведат на кино, това наистина беше изненада, защото от много малка винаги свързвах комикса с киното много, но не знам дали смеех да го мечтаете като реална възможност. Има моменти, в които все още не мога да повярвам, особено след като имах възможността да бъда на снимачната площадка. Беше много напрегнато да бъда там и да видя сложността на това, което е необходимо, за да покажа изображението на екран, за разлика от ежедневната ми работа; което трябва да нарисува на дъската ми това, което излиза от главата ми. Когато разбрах, че Шарлиз ще бъде Анди, това също значително надмина очакванията ми.