Жълтият печат на Deutsche Grammophon има в каталога си записа на живо на полуинсценираната версия на Пучини на Manon Lescaut, която е изпълнена на фестивала в Залцбург през 2016 г. С руското сопрано Анна Нетребко като основна атракция и солидната палка на Марко Армилиато, албумът е интересна опция за фенове, пропуснали събитието.

манон

Самочувствието на тридесетгодишния Пучини, който съчинява своя Манон през същата 1893 г., когато премиерата на едноименния шедьовър на Масене е премиерата, продължава да изненадва. Драматичната сила на неговата музика, която ни кара да живеем по ярък начин, страстта на героите, заедно с кореспонденцията на композитора, изглежда показват, че тематичното съвпадение с Massenet се дължи на собствената мания на Пучини за характера на Манон, а не към рекламна стратегия на издателя Рикорди, за да спечели популярност за своето протеже. Както и да е, резултатът беше изключителен, както се вижда от интереса, който продължава да предизвиква у програмистите на 21 век.

Гласът на Нетребко, който през годините е придобил голямо драматично тегло и отличителен цвят, се развива чрез партитурата на Пучини, заемайки цялото изразително пространство. Луксът и хомогенността на тембъра, подчертани с изучено и чувствително вибрато, се появяват в щастлива комбинация с пееща линия, която преминава от най-грубия възторг до най-изисканата музикалност. Техническата безопасност и разполагането на средствата на нейния инструмент, поставени в услуга на драматичния израз, превръщат пеенето на руското сопрано в артистично събитие от първи ред. Неговата художествена фигура, със световен ръст, вече се свързва с други велики сопрани от втората половина на миналия век.

Заедно с гореспоменатата руска дива се появяват мъжките певци Юсиф Ейвазов (Des Grieux), Армандо Пиня (Леско) и Карлос Шоусон (Geronte). Заедно те ефективно пресъздават онази тъмна и тъжна, брутално мъжествена среда, която заобикаля Манон и ускорява нейния вихър от саморазрушителна любов. Испанският бас Карлос Шосон задава референтен Geronte di Ravoir и оставя подробности за велик художник във всичките му намеси. Мексиканският баритон Армандо Пиня, с все още нарастващ глас, се вписва перфектно с Нетребко в началото на второто действие.

Юсиф Ейвазов е най-слабото звено в тази версия на Манон Леско. Неговото трудолюбиво пеене се състои в компенсиране с добра доза драматична привързаност за излъчването му на кози, грозотата на тембъра му и слабата му музикалност. Трудно е да се разберат аплодисментите от Залцбург на този Ренато, който изглежда по-скоро като деформиран препис на Шевалие Де Гри. Opera World не е адекватна платформа за социално-политически противоречия, но изглежда важно да се подчертаят обстоятелствата, които стоят зад крайния артистичен резултат на този компактдиск. Не е неразумно да се мисли, че появата на Ейвазов в ролята на Ренато Де Грие има нещо общо с брачните му отношения с Анна Нетребко. Присъствието им на фестивала поражда сериозни съмнения относно етичната платежоспособност на брака, което изглежда използва известността на Нетребко, за да подсили кариерата на тенора. На този етап няма нищо за изненада, тъй като по-сериозна беше защитата на дивата пред демодиктатора Путин. Засега обаче всичко показва, че тази търговска схема работи за тях, за да поискат уста.

И накрая, честно е да се подчертае безспорното музикално качество на Rundfunkorchester в Мюнхен и внимателната работа на певците от хора на Виена Staatsoper. Под интелигентната палка на Армилиато, много чувствителен към артистичната идентичност на Пучини, и двете групи са от съществено значение за успеха на концерта.

Няма съмнение, че този албум ще зарадва почитателите на Анна Нетребко.