Зад математическите анаграми
Само за няколко години работата на Хесус Хименес е претърпяла драстична реконфигурация по отношение на неговите формални интереси. В началото на кариерата си фотографията му позволява да синтезира упражнения за заемане на космоса. Чрез тях той манипулира краен набор от подобни обекти, организирани според техните пластични възможности, в допълнение към тестването на устойчивостта на техните компоненти. Особен интерес към играта с ефимерни намеси допълва първата му поредица, Ágora и Game over, като включва елементи, толкова пластични като вода или прах.
След това дойде намесата на обществени пространства, използващи предмети за ежедневна и масова употреба. В постпродукцията записът на интервенциите е бил ориентиран към изместване в пространството, временна модификация и моментност на отпечатъка. Погрешното представяне на ежедневната среда, за да я реорганизирате, въз основа на един от нейните компоненти от естетически интерес, даде ясно да се разбере, че фотографията е средство за скулптурни проблеми и за пространствено-времеви взаимоотношения във визуалното представяне.
Серията „Телефони“ ще отбележи преход към тези интереси, който ще бъде проверен със следващата „Energy Traces“, натрапчиво упражнение за изразходване на калории въз основа на обикновен чертеж, направен върху продължение на трева и след това сниман, напълно в канона, установен от Концептуални художници като Ричард Лонг и Хамиш Фултън.
След това дойде натрупването на пари, суми в мексикански песо и долари, еквивалентни на паричните преводи, изпратени от работници от САЩ в Мичоакан. Регистърът на подредените банкноти вече показва необходимостта да се отразят търговските операции и възможността те да бъдат представени със знаци, различни от тези, установени от икономическия консенсус на местните и международните банкови институции. Този разпит продължава в текущия проект на Art Market, поредица от операции за възстановяване на пари от връщането на книги, придобити в магазините на важни музейни институции в културните мегаполиси на Северното полукълбо.
С математическите анаграми Хименес прави скок към други кодове за представяне в изкуството, обхващайки видеото и представянето му като инсталация или занаятчийски процеси, свързани с текстила, без да прекъсва връзката му с фотографията. Детонаторът е насилствено събитие, което е счупило жизнения път на художника: става обект на отвличане и оцеляване в плен. Самият той предлага ретроспективен отговор с набор от творби, при които повторението на една проста цифрова поредица, нейното натрупване и съпоставяне, отваря творчески възможности, като използва нейното възпроизвеждане, както и използването на различни субстрати, като абстрактен сборник на изживяното процес.
Преди това обстоятелство Хименес започва да прави подходи към графиката чрез поредица от машинописни рисунки и тяхното непрекъснато възпроизвеждане. Използването на настолни калкулатори, захранени с ролки хартия, даде опора, от която градиентът се превръща в гобелин, в поредица от неспокойни, може би нервни графики, в минимални тонални вариации или контейнер на инкрустация, върху която художникът търпеливо рисува и натрупва геометрични проекции, стикери за автентичност и повече номера.
Тези комуникационни съдове, създадени от всекидневен жест, действие, подразбиращо се за търговски дейности по целия свят, са завършени с фотографската поредица Пари. Ролките банкноти синтезират суми, получени от операция за размяна на долари до фракции песо в различни деноминации на хартиени пари. Промяната в мащаба и ъгъла на вземане настоява да се постави под съмнение неговият очевиден неутралитет, мълчанието на определени транзакции, зад които произходът на определени капитали и начинът, по който те са „избелени“, са непознати или избягвани в ненаситната система на анонимни или тайни транзакции, които всеки ден преминават през утвърдени банкови институции или не, за да нахранят паралегална, уклончива и ненаказана система.
Посетителят ще намери в математическите анаграми пространство за размисъл, устройство за изразяване на това, което за няколко души е неизказано и дори отвъд всяка възможност за визуализация.