• заглавна страница
  • образование
  • интервюта
  • мнение
  • инструменти
  • фестивали
  • сезони
  • DN списания
  • e-12 бележки
  • архив
  • редакция
  • Блогове
  • читателски писма

Много повече шоу от Бизе

Измина повече от половин век, откакто „Les pêscheurs de perles“ излезе на сцената на Liceu - никога преди в оригиналната си френска версия - и на 13 май го направи отново като риалити шоу, продуцирано от режисьора Lotte от Beer.

бизе

Ограниченият интерес, който новосъздадените заглавия предизвикват у широката публика - до голяма степен поради псевдофилософските императиви, които либретистите се налагат, и сложния експериментален език, използван от съвременните оперни композитори, за разлика от това, което се случва в други области като кино или музикален театър, много по-объркан - подтиква настоящите програмисти да предлагат като новости заглавията на великия репертоар, които са обърнати на сцената от повече или по-малко вдъхновените изяви на всемогъщите сценични режисьори. Дотам, че днес се говори повече за пръстена на Фура или Кармен де Биейто, отколкото за композиторите му Вагнер и Бизе.

По този начин в настоящата постановка германският режисьор на практика се е отказал от ориенталистката чувствителност, предизвикана в партитурата на Бизе, предлагана тук само от някои декори и бележки от гардероба. Напротив, Биър е избрал да превърне любовния триъгълник на историята си в сюжет, който насърчава риалити шоуто Survivors, с постоянното присъствие на сцената на камери, микрофони, работници и върховен жрец (Нурабад), превърнат в един вид Хорхе Хавиер Вакес. Преводачите са принудени да пеят някои от най-ясните му страници в импровизирана изповедалня и хорът изпълнява функциите на зрители, разположени в различни водонепроницаеми отделения в задната част на сцената.

Въпреки че идеята има своя кука и монтажът е решен ефективно благодарение на използването на проекции и възможностите на нови технологични ресурси, нейното приспособяване към музиката, както вокална, така и оркестрова, не съществува. Сценичните решения и музикалните атмосфери, умело изтъкани от Бизе, се прегазват помежду си, което води до естетически глупости, които в крайна сметка губят плячката от поглед поради толкова много желание да се съсредоточат. Въпреки това, отделно от сцената, строго музикалният резултат беше достойно защитен от компетентен екип от преводачи.

Екатерина Баканова, За когото ще можем да чуем това лято на фестивала в Пералада, тя дебютира в театър в Барселона като Leïla, демонстрирайки абсолютно майсторство на песенните ресурси, които ролята изискваше от нея, постигайки в същото време блестяща сцена производителност. Тенорът Джон Осборн (Надир) заложи на деликатен и сдържан израз, използвайки многократно фалцета, характерен за френския репертоар, който сякаш не убеждава част от гимназиалната общественост, почти винаги свикнала да пее на пълен глас. Зургата на Майкъл Адамс Беше убедителен и функционален, въпреки че не ни накара да забравим други баритони в къщата, някои от които присъстваха на сергиите. Предоставяне на Фернандо Радо (Нурабад) беше много по-размит в двойствената си роля на майстор на церемониите. Хорът им пожела да звучат уплътнено от различните рафтове на голямата куклена къща, в която беше разпръснат, докато работата на оркестъра, макар и без сценична кореспонденция, беше откровено заслужена под палката на Ив Абел.

Да се ​​надяваме, че няма да трябва да чакаме още половин век, за да видим нова постановка в театър „Les Rambles“, по-фокусирана върху възстановяването на наследството на Бизе, отколкото върху задоволяването на егото на дежурните регистри.