Утре ще бъде десетата годишнина от смъртта в Париж на Рудолф Нуреев, една от най-великите легенди в историята на танца. Неговото яростно изкуство, котешкият и неуловим характер, неустоимият му магнетизъм го направиха уникална фигура. Легендата стана вечна в деня, в който реши да напусне Съветския съюз в кинематографичен полет през залите на летището в Париж

Свързани новини

МАДРИД. Беше юни 1992 г. В Deutsche Oper в Берлин репетираше заключителната гала на танцовата седмица, която се проведе в този театър. На сцената танцьорите загряха мускулите; в ямата оркестърът настройва инструменти. Тогава на сцената излезе тогавашният директор на операта Гьотц Фридрих. До него срамежлива фигура, обвита, почти скрита, в пъстро облекло. Твърде много дрехи за жегата, която беше както на улицата, така и в самия театър. Фридрих помоли за мълчание: "Господа, позволете ми да ви запозная с г-н Рудолф Нуреев." След аплодисменти от изненаданите танцьори, Нуреев слезе в ямата и вече на подиума на режисьора пое щафетата. „Господа - каза той на музикантите с тих глас, който почти не се чуваше от най-близките му, - вие сте много по-добри музиканти от мен. Надявам се да ми помогнат. След като сцената се изчисти и стаята затихна, той вдигна щафетата и започнаха да звучат първите тактове на „Песента на странстващия спътник“ на Густав Малер, хореография, която Морис Бежар бе създал за себе си. Те танцуваха Патрик Дюпонд и Питър Шауфус, режисьори по това време на балетите на Парижката и Берлинската опера.

нуреев

В Парижката опера

Във френската столица Нуреев е роден за втори път. Кинематографичното му бягство, на 17 юни 1961 г., се преразказва отново и отново. Балетът беше изключително успешен в Париж; Нуреев също триумфира лично. Естествено, нощувките му, срещите му бяха главоболие за политическите комисари, които решиха, че няма да пътува до Лондон, вторият етап от турнето. На летище Бурже, с цялата компания, която тръгва за британската столица, на Нуреев се казва, че се връща в Русия и че на пистата го чака Туполев. „Разбрах всичко на място“, ще си спомни той години по-късно. Те никога не биха ме пуснали да се върна в Европа, имах много твърда глава и бях негоден за износ, така че ще трябва да остана завинаги в Русия, наказан и помрачен. Нуреев беше дошъл на летището придружен от няколко приятели, включително Клара Сен, пресцентър на Ив Сен Лоран. Нуреев едва ли е мислил за това. Той прескочи бариера и след няколко секунди борба, с приятели, които го задържаха и съветските комисари се опитваха да го влачат към себе си, той успя да се скрие зад двама полицаи, докато крещеше за политическо убежище.

Официално мълчание

Освен изпълненията си с Марго Фонтейн, Нуреев развива неуморна работа заедно с най-добрите компании в света - и с други не толкова добри - и постига мечтата си да работи заедно с хореографи като Роланд Пети, Морис Бежар, Марта Греъм, Хосе Лимон, Джордж Баланчин или Кенет Макмилан. Артистичният му апетит също би го накарал да постави свой собствен подпис върху класики като "La bayadera", "Don Quixote" или "Swan lake" или да търси, вече в последните си години от живота, нови форми на изразяване, като киното, театър и музика. Кен Ръсел го направи водещ във филма си за Родолфо Валентино и беше деспотичен диригент в „Примамка на име Елизабет“; той също обиколи Съединените щати като своеобразен монарх на "Кралят и аз", мюзикъла на Роджърс и Хамерщайн. Но музиката беше последната му любов и той прие много сериозно своя последен аспект като диригент на оркестър; В допълнение към вече разказания външен вид в Берлин, в историята остава гала в Метрополитън опера в Ню Йорк, където той дирижира „Ромео и Жулиета“ - с последни аплодисменти на музикантите - или няколко интервенции пред виенски оркестър.

Париж

Десет години преди смъртта си Нуреев е назначен за директор на балета в Парижката опера, една от най-известните и прочути компании в света. Там той оставя отпечатък от трудния си характер - той се биеше с много хора, включително голямата звезда от онова време, танцьорката Силви Гилем, и с един от най-известните френски хореографи, Роланд Пети - и шестте си години начело на компанията наистина е бурна. Но след смъртта му и с оглед на времето, работата на Нуреев беше справедливо оценена. Франсоа Делетраз пише в „Списание„ Фигаро “:„ Балетът на Парижката опера все още е аплодиран на всички сцени по света; Нуреев изведе няколко изключителни танцьори от сенките и им даде страст, разкош, блясък, даде им малко от себе си ».

Алисия Алонсо каза за Нуреев, че притежава „необикновен талант“. За сънародничката си Мая Плисецкая „той танцуваше, както искаше, тъй като разбираше танца и, знаейки, че разбива калъпа, наложи своя начин на танц, който обогати и беляза историята на танца завинаги“; „За известно време той беше най-добрият, той беше метеор в света на танца, който остави следа от блестящи светлини, за да могат бъдещите поколения танцьори да светят с тях“, пише американецът Фернандо Буйонес по повод смъртта си. Никой не оспорва фундаменталната и решаваща роля, която Нуреев е изиграл в развитието на класическия танц (особено мъжкия) на 20 век.