Дисни и неговите истории са преминали граници. Много от нас са израснали да слушат истории, гледане на анимационни филми и мечтаят да бъдат един от персонажите на митичната индустрия. В детството сме гъби. Всичко, което виждаме, чуваме или чувстваме, привлича вниманието ни. Светът е детска площадка, която има силата да се актуализира постоянно; преувеличавайки малко, бихме могли дори да говорим за реалността като продължение на света на Дисни.
В тази статия ще разгледаме по-отблизо някои от посланията, които тези класици проектират. Въпроси, които може би все още днес, гледайки определен филм или четейки тази история, остават невидими за очите ни, защото продължаваме да ходим при тях като деца в търсене на приключения. въпреки това, Ако определени ситуации бяха прехвърлени в друг контекст, те биха породили известни противоречия.
Фигурата на жената в Пепеляшка и Снежанка
Пепеляшка и Снежанка са две от историите на Дисни, които са оцелели най-добре с течение на времето. В тях откриваме разумни прилики. Например, главните герои са жени, чиято цел е да почистват къщата, да правят храна и да обслужват другите.
Те също са две жени, които са "спасени" от тъжния си живот от "красив" принц, който ще дойде да я спаси.. В случая на Пепеляшка тя ще обуе обувка, която е загубила на партито. Същата, при която Феята Кръстница й позволи да отиде. В случая със Снежанка тя ще се влюби в принц. Той ще го направи, след като го спаси от заклинание, наложено от злата вещица.
Разбира се, в и двата случая, след като са "бедните" и са спасени от тях, "принцовете", ще живеят в красив замък. В радикалната си промяна в живота те също ще оставят зад себе си задачите на обслужване, като готвене или почистване.
Защо трябва да внимавате с тези истории? В този случай едно момиче може да разбере, че за да напредне в живота, се нуждае от принц, който да дойде да я спаси. Междувременно по някакъв начин тя може да се почувства осъдена да се съобрази с изискванията на другите - освен ако фея кръстница не изглежда способна да постигне вълшебна нощ, която я освобождава от присъдата.-.
Всеки човек, мъж или жена, може да просперира сам. Не е нужно някой да дойде, за да промени късмета ви или посоката на живота ви. Може да изглежда просто и дори логично да се разбере, но на определени възрасти може да бъде много опасно тази идея да бъде утвърдена като модел за подражание.
Друга класика на Дисни: Красавицата и звярът
Красавицата и звярът е друга от любимите класики на Дисни. Явление, което е накарало историята да се разказва отново и отново в различни формати. Въпреки вариациите обаче има опасни съобщения, които са оцелели в повечето от "измиванията на лицето", извършени с историята.
Колко пъти сме се смяли с известния Люмиер? Този остроумен френски полилей. Ако обаче анализираме историята задълбочено, не е ли това, което той прави с дебненето на перата?
В развитието на сюжета може да внесе нотка на хумор. Нека обаче търсим дълбоко в себе си, Какво бихме си помислили за този начин на действие, който се утвърждава пред децата? От друга страна, главният герой се нарича Бела; парадокс, ако мислим за история, която се опитва да добави към посланието, че „красотата е вътре“. Сега, само в неговата?
Същото се случва и със собствената история на „Красавицата“ и „Звяра“. Бихме ли позволили на децата ни да видят история, в която тя ще бъде отвлечена, той ще се отнесе фатално с нея и ще я заключи в заключена стая „за да влезе там, където не я наричат“? Тогава, разбира се, те имат перфектен ден, играейки на сняг и тя в крайна сметка се влюбва в похитителя си.
Малката русалка
Малката русалка е друга от класиките на Дисни, която, за съжаление, проектира послания, които бихме поставили под въпрос днес. Ариел не решава какво иска да прави с живота си; при това тя не мисли за себе си, а за принца. Тя иска да има крака и да спре да бъде русалка и го иска не защото иска да бъде човек, а защото иска да бъде с принца.
Идентифицираме още едно тревожно съобщение. Когато Урсула, злата на историята, отнема гласа на Ариел, защото "мъжете искат жените да са тихи". За щастие днес знаем, че това желание не е истина, нито е задължение на жените да изпълняват желанията на мъжете.
Питър Пан
По някое време почти всички от нас са искали да се преместят в Невърленд с Питър Пан. Сега, над това желание, нека помислим изображението, което Тинкърбел и Уенди проектират. Двата героя могат да бъдат пример, че е „хубаво нещо“ да имаш ревниво поведение: означава, че "се борите за мъжа, когото искате".
Ревността не се иска от никого; в крайна сметка всичко, което причиняват, е страданието. Динамиката на историята обаче изглежда ни казва друго: наличието им може да бъде положително.
А) Да, това, което е опасно за тази история, е положителната проекция и следователно подвеждаща, че тя предизвиква ревност. Напротив, би било добре да създадем истории, в които присъства, че интензивността на ревността не е свързана с повече или по-малко любов, а с повече или по-малко страдание от страна на човека, който ги преживява.
Дисни се адаптира към времето
Когато цитираните заглавия бяха написани, бяха други времена. До голяма степен Дисни се ограничи само да действа като огледало за определена социална динамика, която много малко поставяха под съмнение.
За щастие фигурата на жената, която представляваше Дисни в някои от тези истории, се промени, точно както социалните проблеми до голяма степен са направили. Първият ясен пример за тази трансформация, поне по намерение, бихме могли да поставим във външния вид на Мулан. Млада жена, която не се вписва в общия фактор, за който говорихме досега: тя е не само способна да спаси себе си, но и да спаси другите.
Дисни разбра, че времената и обществото се променят. От друга страна, Дисни, със своите истории, има възможността да бъде важна опора, така че тези постижения да бъдат консолидирани. В този смисъл новите поколения ще бъдат тези, които ще поемат бъдещето на тази връзка.