В първата версия на скрипта Басейн той беше визуализирал характера, който Лудивин Сание играе като млад мъж. Но по-късно изглеждаше по-интересно да се говори за връзката между две напълно различни жени. Противопоставянето на Шарлот Рамплинг и Лудивин Саниер ми позволи, в същото време, да предизвикам връзка между майка и дъщеря и тази на известна актриса и новодошъл.
„Малкият“ Лудивин Сание е един от новите таланти на френското кино, който обещава да извърви дълъг път. На 24-годишна възраст участва в 13 игрални филма и работи с режисьори като Клод Милър и Франсоа Озон. Тази пролет Сагние ще играе Питър Пан във версията, режисирана от П. Дж. Хоган.
Родена през юли 1979 г. в La Celle Saint-Cloud, тя учи в Консерваторията за драматично изкуство във Версай. Тя беше открита за първата си голяма роля от режисьора Франсоа Озон (Sous le sabre, 2000 г., 8 женски, 2002 г., Ситком, 1998), който в известен смисъл му е кръстник във филма. В Gouttes d'eau sur pierres brûlantes (1999), базиран на парче от Фасбиндер, сатиричен фарс, закотвен в светлосенце на сложни личности, Озон разкри своята светеща и естествена изразителност, а Сание започва да се откроява сред младите френски актриси.
Последната лента на Озон, Басейн, с участието на Шарлот Рамплинг и Лудивин Сание, беше част от официалната селекция на Международния филмов фестивал в Кан през 2003 г .; в Мексико премиерата му през ноември същата година на Международния френско-мексикански филмов фестивал.
Как Франсоа Озон представи проекта на Басейн?
Това е третият филм, който правим заедно. Един ден, когато приключвахме промоцията на 8 женски (Осем жени, 2002), Франсоа ми се обади и каза, че би искал да участвам в следващия му филм, но ме предупреди, че характерът ми ще бъде много по-различен. В 8 женски Играх на тобой. Този път тя щеше да има много женствена роля. Когато разбрах, че моята съ-звезда ще бъде Шарлот Рамплинг, бях възхитена от радост и веднага приех.
Как се подготви да изградиш своя характер, Джули?
Басейн Това е филм за противопоставянето между две жени: една много мозъчна, интелектуална и твърда; а другата много по-повърхностна и физическа. Първо работихме върху визуалния аспект на характера: трябваше да спазвам много строга диета и много упражнения. Започнах с това, че се чувствам добре с тялото си и не се страхувам да го покажа. След това работим върху естетическите аспекти: тен, удължаване на косата и т.н. Да отговаря най-близо на клишето на много секси жена във Франция.
При Джули физическият аспект е много важен. Но в същото време тя е дива, много инстинктивна и наивна. Как работи тази част от героя?
Да, много е наивно. Това дойде съвсем естествено, докато четях сценария. Така се чувствах по въпроса. С Франсоа и ние говорихме малко за това, въпреки че той не ми даде много улики за психологията на персонажа. Това предизвика у мен постоянно състояние на съмнение и изведнъж трескаво състояние: не знаех какво очаква от мен и имаше моменти, когато имах впечатлението, че той знае нещо за мен, а аз не. Същото се случва и с Джули по отношение на Сара Модуел, персонажът, който Шарлот Рамплинг представлява.
Джули е манипулирана от Сара, тя се превръща в измислен герой на романиста. В същото време тя имаше впечатлението, че е манипулирана от режисьора. Франсоа нарочно не ми беше дал никакви допълнителни индикации, за да се чувствам така: обезпокоен. Той просто ми каза: това е твоята работа.
Обикновено работата с Франсоа Озон е такава?
Не. Това е интересното: всеки път е различно. Например в 8 женски Имам много специална роля. Моят герой е своеобразно огледало на режисьора, тоест по определен начин аз съм този, който задейства сцената в действие. Така че за този филм Франсоа ми даде много инструменти, тъй като бях негов двойник на екрана. Той ми разказа за психологическите характеристики на персонажа, разкри ми всички тайни на своята история.
Докато в Басейн нейният двойник е романистът, така че този път тя разкри тайните на историята на Шарлот Рамплинг и аз не знаех нищо.
Бихте ли могли да влезете по-дълбоко в техниката на Озон, за да създадете Джули, вашия герой?
Той ми остави загадка. Снимките продължиха осем седмици. Той е заснет в Люберон, в южната част на Франция. Всъщност репетираме много малко с Шарлот. Франсоа ме заведе в Луберон преди снимките, за да ме запознае с околностите: къщата, региона. Но ние не работим много върху характера. Започнахме да снимаме много бързо. Това беше част от процеса на създаване: Сара и Джули се опознаваха малко по малко, точно както аз и Шарлот; бяхме виждали и говорили много малко преди да започнем.
Как беше опитът с работата с Шарлот Рамплинг?
Случи се съвсем естествено. Шарлот вече беше работила с Франсоа Озон Sous le sabre (Под пясъка, 2000), така че тя също е част от неговата кинематографична вселена. Не се страхувах да работя с нея. По някакъв начин имаше впечатлението, че не работи с непознат, тъй като Франсоа вече я познаваше и оценяваше, той чувстваше, че тя е много добре запозната с Вселената на Озон. Просто си стиснахме ръцете и скочихме заедно във водата.
Сара и Джули очевидно са противоположни характери, какво ги обединява, какво ги привлича?
Тъй като те са много различни, между тях има много силно привличане. До известна степен Джули представлява това, което Сара би искала да бъде, а Сара представлява това, което Джули би искала да има: майка, която се грижеше за нея. Джули е осиротяла от майка, тази липса се прогнозира в Сара. Мисля, че това е, което ги обединява.
Но в началото те се отвращават един от друг. Сара не понася всичко, за което Джули се застъпва.
Да, защото Сара живее разочаровано и хората, които живеят така, започват с отхвърляне на това, което наистина ги привлича.
В кой момент от историята мислите, че те се срещат отново?
Мисля, че от момента, в който Сара предизвиква Джули в басейна, се появява костта на раздора: Франк, сервитьорът. Изведнъж реалността започва да се бърка с фантазията, вече не се знае дали всичко се случва в съзнанието на Сара или всъщност Джули го живее. Мисля, че от този момент филмът се превръща във важен обрат и водите започват да мътят.
Има ли някакъв аспект от характера на Джули, който сте имали проблеми с представянето?
Актовете са много трудни. Това е трудно упражнение, особено след като на пръв поглед не съм ексхибиционист, затова скочих малко в празнотата. И второ е насилието на характера, тоест насилието на престъплението, насилието по отношение на майката. Имаше много трудни, ужасни сцени.
Какво научихте, работейки с Шарлот Рамплинг?
Тя е дискретен човек, с много опит в живота и който е успял да остане силен. Шарлот ме научи да не се оставям да бъда смачкана от тежестта на персонажа и да се държа на разстояние, да не се оставям да бъда отслабена от филма. Понякога е опасно и трудно да се носиш, а също и с характера, особено някой като Джули. И тогава, след заснемането, е трудно да се отделиш от героите.
Понякога по време на Басейн зрителят може да се почувства объркан. Човек получава впечатлението, че Джули е убила майка си, но има моменти, когато всичко изглежда е част от измислицата на романа на Сара. Какво наистина се случва?
Не можем да знаем. Всеки има право да си представя собственото си заключение. Това ми се струва интересно във филма: той говори за фантазия, за въображение. Франсоа Озон дава на зрителя свободата да измисли своя собствена история. Това е интересното.
Смятате ли, че това беше намерението на режисьора: да остави отворен край?
Разбира се. За да може всеки да си представи какво иска. Чувал съм десетки различни версии на филма. Има хора, които ми казаха, че Сара наистина е майката на Джули; други, че редакторът е изнасилил Джули; или че Джули има сестра. Както и да е, толкова много различни истории. Всеки си измисля малко от това, което би искал да се случи и това много ме забавлява.
Първият път, когато срещнахте Франсоа Озон, какво те привлече най-много при него? Какво най-много ви харесва в работата с него?
Срещнах го на кастинга на неговия филм Gouttes d'eau sur pierres brûlantes (1999); Бях на 19 години. Първото нещо, което тя ми каза беше: „Знаеш ли, ще има сцени, в които ще бъдеш гол, но не се притеснявай, вагината ти няма да се покаже“. Казах си: "Но какво му е на този човек?" Той ми каза така, като нищо. Това ми хареса, не изглеждаше неприлично, той го каза много естествено. Всъщност не беше вярно. Беше ми казал, че по-голямата част ще трябва да действа гол, но в крайна сметка не беше така. Струваше ми се, че той имаше много прост и игрив начин да говори по тема табу, което ми се стори много смешно. Той имаше много детска страна в начина, по който говори за тема, която изобщо не е детска. Именно това ме привлече към него.
С течение на времето между него и мен се разви доверие, по-професионални отношения. Много харесвам начина му на режисура. Трите героя, които тя ми предложи, бяха предизвикателства и всеки път ми даваше възможност да напредвам и да растя като актриса. Научи ме на много неща за киното. Искам да продължа да работя с него.
Как се развиха отношенията ви с Франсоа Озон (режисьор-актриса) оттогава Gouttes d'eau sur pierres brûlantes?
Отначало не знаех, че искам да стана актриса. Когато бях на 16, започнах да се занимавам с театър, забавлявах се много, чувствах се добре на сцената. Не беше точно, че мечтаех да бъда актриса, просто ми хареса и знаех, че един ден ще трябва да избера кариера. Когато дойде време да го направя, разбрах, че наистина харесвам актьорството, че е забавно и че несъзнателно съм научил малко по темата. Бях се осъзнал несъзнателно към актьорско майсторство. Реших да продължа напред. След това направих няколко късометражни филма. Един ден случайно Франсоа Озон ме видя в един от тях и ми се обади; той ми даде първата ми голяма роля.
Какви са следващите ви проекти?
Продължавайте да действате, продължете да пътувате и да се забавлявате, да се срещате с хора, да учите и да остарявате добре.
Кои са режисьорите, които са ви повлияли най-много, с които най-много бихте искали да работите?
Дейвид Линч, Джим Джармуш, Спайк Лий. Или Ларс фон Триер. Чувствам се много идентифициран с всички филми на Дейвид Линч от Глава гума до Mulholland Drive.
Как реагира реакцията във Франция Басейн?
Много положително. Във Франция имаше много добър отговор. Но в Съединените щати това беше изненада, защото бяхме много успешни. Мисля, че на касата бяха десет милиона долара, беше голяма изненада. Забавно е да се види, че американците могат да оценят този вид филми и да отидат да гледат неща, различни от Холивуд.
И накрая, какво означаваше за вас това Басейн ще участва в Кан 2003?
- Какви храни са необходими, за да прекарате много време у дома
- Токсокариоза - вестник на Държавната ветеринарномедицинска асоциация Лара
- Рутина за ектоморф у дома - Упражнения у дома
- Лунатизъм c; как да постъпите, ако имате син; лоб у дома
- С; синдром на Alstr; m; рядка причина за кардиомиопатия; испански вестник по кардиология