Британците не само се биеха с Наполеон с армията си. Те също използваха хумор, за да го осмиват в много карикатури.
Карикатура на Джеймс Гилрей, най-големият представител на жанра, използван срещу Наполеон.
Карикатури на Наполеон Гилрей
Франциско Мартинес Хойос
В света на журналистиката карикатурата в услуга на политическата сатира винаги е имала специална роля. В края на 18 и началото на 19 век карикатуристи като Джеймс Гилрей стават известни пресъздайте настоящето чрез комичните му образи. Целта му беше да забавлява чрез наслада, но и да предаде на публиката си определена визия за света. Най-долу неговите творби могат да бъдат интерпретирани като автентични графични редакции.
В борбата между Англия и Франция пропагандните отпечатъци изиграха съществена роля за създаването на становища. Наполеон Бонапарт, първо като генерал, а по-късно като император, стана любимата цел на карикатуристите на морската суперсила. По дефиниция той беше публичен враг номер едно.
В началото изразите на солидарност с френския народ се умножиха от Англия.
Първоначално обаче на Френската революция се гледаше със съчувствие сред нейните по-прогресивни сектори. Галски събития стимулира желанието за реформа сред радикалните интелектуалци, осъзнавайки, че Англия е потопена в олигархичен либерализъм, в който има какво да се промени, започвайки с често корумпирани избирателни практики.
Така изразите на солидарност с френския народ се умножиха - от пиеси до патриотични вечери. Сред интелектуалците, които симпатизираха на френските събития, се откроиха фигури като преподобния Ричард Прайс, който видя в революцията от 1789 г. актуализация на тази в Англия през 1688 г. срещу монархическия деспотизъм.
„Заек на маниак“, от Джеймс Гилрей, публикуван през 1803г.
В отговор на обнадеждаващото му отношение консервативният философ Едмънд Бърк предупреди за опасността, породена от промените на континента: „Когато къщата на съседа ни гори в пламъци, не боли да накараме водните помпи да действат малко върху нашата“. Френската революция, според него, беше извадила нещата от естествения им ход, насърчаване на всякакви глупости и престъпления. Англия имаше щастието да продължи да се отнася с уважение към своя крал, своя парламент и своята аристокрация.
Противоречията нямаше да свършат до тук. Писателят Томас Пейн, известен революционер, би опровергал Бърк с "Права на човека" (1791), бестселър, от който бързо ще бъдат продадени близо милион копия, в които той представи галският епизод като фар на свободата за останалия свят. Успоредно с това тя предприе разрушителна атака срещу английските институции, насочена към корупцията на системата, като същевременно осъди враждебната политика срещу съседната държава: "Френската революция няма по-решителен враг от английското правителство".
Простият език на Пейн допринесе за успеха на пиесата. Ентусиазмът за съседната революция започна да изстива когато якобинците, най-радикалната френска партия, организираха репресивна вълна, известна като Терор. От този момент нататък мнозина продължават да идентифицират политическата промяна с гилотината. За най-консервативните Париж се превърна в огнище на нестабилност.
Ако французите прекосят Ламанша, те не могат да гарантират, че сектор от сънародниците им няма да ги приеме като освободители.
Французите от своя страна твърдяха, че британците, собственици на най-мощния флот в света, са „вампирите на моретата“. Според него лондонското правителство упорито се бори с тях, защото в противен случай революцията щеше да избухне в Англия. Сигурно бяха отчасти прави, защото Уилям Пит, Министър-председателят на Нейно Величество не ги имаше при себе си. Ако французите прекосят Ламанша, той не може да гарантира, че сектор от сънародниците му няма да ги приеме като освободители.
Антифренската кампания
За да избегне такова бедствие, Лондон стартира обширна операция по изображения. В последователни години, неговият изпълнителен директор успя да убеди добра част от общественото мнение че Наполеон не е бил износител на свободата, а омразен тиранин. Междувременно тя отхвърли всички негови предложения за мир, криейки факта, че нейната добра воля не може да бъде искрена. Войната, съчетана с пропаганда, укрепи националното съзнание на британците като страна на периферията на континента, нещо, което отеква в днешния евроскептицизъм.
Това чувство е отразено в две карикатури от 1803 г., предназначени да подчертайте нечие превъзходство над врага. В едната участваха трима пълни на вид англичани, знак за обилната им диета. В съседната врата трима мърляви французи нямаше какво да сложат на устата си. Съобщението беше ясно: патриотизмът, освен че е добродетел, предлагаше и големи предимства за собствения си джоб.
Дяволът взема Наполеон. Карикатура от 1813-1815.
При такова рекламно показване гравирането изигра съществена роля. От средата на 18-ти век това е модерен продукт в Лондон, непрекъснато нарастващ, до степен, че столицата на Темза надминава тази на Сена като център на дифузия. Произведенията на Английските карикатуристи, след като бяха отпечатани, бяха продадени в цяла Европа, особено в Германия. Много от тях бяха написани на френски, тогава международен език, или бяха двуезични.
Въпреки че обществеността често не беше запозната със събитията, за които споменава, типични за Великобритания, това не беше пречка за техния голям прием. През 1798 г. например a печатница в Париж с голям запас от английски карикатури. Немски вестник „Лондон и Париж“ даде новината, знак за интереса, който този тип артистични прояви предизвикаха. А в търговията с отпечатъци търговията с политически сатири поради своя обем беше сектор със специфична личност.
Днес цяло поколение художници откриха вената, която им позволяваше да си изкарват прехраната. Джеймс Гили беше най-известният и сръчен, но те също се открояваха Томас Роуландланд и Исак круиксханк, баща на Исак Робърт и Джордж, известни последователи на занаята му.
Процесът на създаване и продажба
Гравирането може да бъде направено по няколко начина. Обикновено инициативата на художника не беше, тъй като тя включваше разходи - той се нуждаеше от матрица и химикали -, които можеха да се обърнат, ако издателите отхвърлят идеята. Обичайното беше, че темите бяха дадени на художника от неговите клиенти. Дизайнът може да бъде направен в черно и бяло или в цвят. В този случай цената беше удвоена.
Показвани в специализирани магазини, карикатурите могат да бъдат разглеждани от широка публика.
Купувачите - обикновено средно заможни хора, тъй като не всеки можеше да плати няколко шилинга за карикатура - съхраняваха своите отпечатъци в албуми, които депозираха в домашната си библиотека. От време на време те бяха извеждани за забавление на цялото семейство. Офертата е адаптирана към изискванията: имаше карикатури, насочени към женската и мъжката аудитория; някои отразяват висока степен на изтънченост, други показват очевидно значение на пръв поглед.
Изложени в специализирани магазини, те могат да бъдат разгледани от широка публика. Хората се събираха пред витрините, за да се насладят на шоуто, точно както в средата на двадесети век щяха да се образуват сбирки пред телевизионните магазини. Британското правителство подкрепя публикуването на сатири в много случаи пряко субсидиране на графични художници и издатели. Това беше високоефективна пропагандна мярка.
Хроника на днешния ден
Междувременно карикатуристите не изпускат от поглед световъртежната еволюция на международната политика. След завръщането си от кампанията си в Египет, през 1799 г., Бонапарт е провъзгласен за първи консул благодарение на преврат на Брумер 18 (9 ноември). В анимационен филм френската асамблея се трансформира в арабски пазар. Вляво от изображението безстрастен Наполеон налагаше волята си на върха на щик.
Контрастът между добрата храна в Англия (вляво) и глада, приписван на революционна Франция.
Веднага след като дойде на власт, той поиска мир от британците, но те отговориха с непосилни искания. Те настояват за престола на Луи XVIII, ухажорът на Бурбон, смятан от неговите поддръжници за законен крал след смъртта в затвора на племенника му, Луи XVII, само на десет години. Ако това условие не беше изпълнено, Англия поиска поне доверително правителство в Париж.
Военните действия продължават до подписването през 1802 г. на Амиенския договор. Това беше мир, предназначен да бъде кратък, едва четиринадесет месеца. Изправен пред тормоза на френските кораби от Кралския флот, Наполеон настоява за подготовка отговори с нашествие във Великобритания. По това време съществуваше реална опасност за Лондон. Карикатуристите обаче трябваше да отговорят и реагираха оптимистично.
Гравировка от 1803 г. показва галската конница след десанта, но в напълно неорганизирана ситуация. Англичаните отляво показаха, напротив, своята перфектна дисциплина. Когато нашествениците паднаха на бойното поле, те, в строга формация, изстреляха оръдие под прикритието на знамето си Юнион Джак.
„Завръщане от нашествие“, нарисувано от Джон Никсън през 1803г.
В друга карикатура Наполеон се завръща от неуспешна инвазия със сведена глава, напълно унизен, заобиколен от хора, които го гледат с подигравателен израз. В реалния живот нямаше възможност той да претърпи това бедствие: нападението му над Британските острови никога нямаше да се осъществи. Малко след, корсиканецът се провъзгласи за император на Франция. Британците не признаха титлата му, затова продължиха да го наричат „Бонапарт“ или, ако наистина искаха да го обидят, „Буонапарт“, позовавайки се на италианския произход на семейството му. Те също често използваха прякора „Boney“, игра на фамилията им, която можеше да бъде преведена като „костелив“, намеквайки за физическия им вид.
През 1808 г. френското нашествие в Испания вдъхновява многобройни пародии. Един от тях, който е преведен от английски на испански, е озаглавен "Гневът на Наполеон". Императорът се появява, разкъсвайки косата си от чиста ярост, след като събаря трона и масата си, преди новината за поражението на армиите си в Байлен, на 19 юли. В друго изображение, работата на Gillray, Бонапарт беше осмиван чрез темата за бикоборския фестивал: „Корсиканският матадор“ току-що беше извлечен на площад, пред европейските монарси и папата. От тази гравюра имаше и копие на кастилски.
„Пътуването на съвременен герой до остров Елба“ (1814).
Френската кампания в Русия също предизвика отговор под формата на графична пропаганда. В този случай британските карикатури отново бяха пример за подражание. Чрез гравюрите генерал-губернаторът на Москва граф Ростопчин, насърчи хората си да се противопоставят на нашественика.
През 1814 г., след разпадането на Великата армия, Наполеон е затворен на остров Елба, на фона на радостта на победителите си. Джордж Круикшанк го представи с мрачен вид, прикован към детска свита в която те извикаха наздраве на Луи XVIII, герой на реставрацията на Бурбон. На друга гравюра Круикшанк показа демон, който се издига от морето, за да покани Бонапарт на самоубийство, предлагайки му пистолет.
Критиките на Големия Корсо, докато бушуваха наполеоновите войни, бяха непрекъснати. въпреки това, британците никога не се съмнявали, че той е видна фигура. За всички беше ясно, че Бонапарт е гений, само заблуден. В този смисъл не може да се каже, че Лондон се е борил с него по същия начин, както през 20-ти век, срещу Хитлер. Фюрерът наистина представляваше абсолютно зло за Великобритания.