от Алваро Пеня | 22 ноември 2011 г. | Критици

saga

Ако преди няколко седмици Диего Салгадо разпита целевата аудитория на братята Дардени по отношение на „Детето на велосипеда“, сега човек разглежда смисъла да развие критичен дискурс по отношение на последната екранизация на сагата „Здрач“; несъмнено създаването на Стефани Майер ще доведе до повече собствени предавания, отколкото например на Роджър Еберт, който твърди, че е по-ясен в „най-очакваното обезцветяване от последното кино“. Колкото и строго да продаваме скалата, използвана за оценка на филма - още на първата част имаше много диви похвали за работата на Елиът Дейвис във фотографията - това е незначително предвид сложността на социологическия водовъртеж, възникнал през поколение юноши с невъзмутими очи. Няма друго обяснение за факта, че любовният триъгълник, образуван от Бела и нейните ухажори, вампирът Едуард и ликантропът Джейкъб, е надхвърлил разочароващите постижения на Катрин Хардуик, Крис Вайц и Дейвид Слейд, по това време теоретици на чувствителността, близка до фенове на сагата.

Може би тъй като не принадлежим към тази сфера на афинитет, с Бил Кондън получаваме първи и късен опит да използваме потенциала на историята в аудиовизуалната среда. Въпреки факта, че само на него може да се приложи обезценяваният етикет на „занаятчия“ - никой от горните не акредитира такава платоспособна траектория в касата и критичния прием - личната консеквенционистка визия, че най-успешните му творби съкровище се вписва подходящо в участъка в който той поема юздите. Въпреки че интересът им към персонажите, които си пробиват път от периферията на обществото, се приписва на политически коректни въображаеми, нито се изплъзва моралната и емоционална цена, която те трябва да платят за избора да пробият границите на малцинството, към което принадлежат, тъй като е проблясва в своите успешни Dioses y monsters (Gods and Monsters, 1998) и Dreamgirls (id., 2006), наред с други.

Такова е положението на водещата двойка в Amanecer - Част 1, в навечерието на междубрачен брак (...), за който дори легендите не записват почти никакъв прецедент. Без разрушителен дух, Кондън възстановява тона на сериализираното Затъмнение в мрачно начало, където съмненията, подтикнали романтичната драма, в крайна сметка се поддават на спокойствието на сбъднатите мечти. Евтино, материализираното желание изглежда обявява края на идеала и разлагането на приказката, която поддържа; След това напрежението отстъпва на несигурността, чужда на конвенциите на жанра, предоставяйки нова възможност за режисьора да придружава маргинални същества по време на пътуването им, този път далеч от върховете на дърветата. От друга страна, причудливите изводи на сексуалния живот между двамата (наричайки го бременност не дава приблизителна представа) оплождат терена за истинско фантастично кино, това, което разкрива скритото лице на реалността, когато се отърси от корените си. Подобна картина се улеснява от решение на Бела, което заплашва да предизвика нов разлив в бурната феминистка идеология след Сара Пейлин, като по този начин продължава предишните приноси на поредицата в същия дух, които несъмнено биха заслужили отделно проучване.

Въпреки това, въпреки че тези възможности са зърнати поради загубата на тежест на последователностите на действията и промяната на концепцията в развитието на сюжета - от персонаж, задвижван до перфектна буря, с не повече дискретност, отколкото методичен монтаж - филмът не взема до последното изкачване до скалата, принудено от разделянето на две части от адаптацията на този последен том. Отчасти това може да бъде обяснено с отклоняващото се подчинение на литературния оригинал, който ръководи преводите на саги на големия екран от „Властелинът на пръстените“, но още веднъж посочваме мощните извънкинематографски определящи фактори, които трептят над Здрача филми по-специално.

Ако дори и най-пластичният режисьор не намери своето пространство, то е защото то е заето от неподвижни представи и кристализира в асептичните фигури на Кристен Стюарт и Робърт Патинсън. Двойката се превръща в собствена съдба, изваяна в мраморна фантазия, по-близка до разкритата Истина, отколкото до артефактите, достъпни за фантастиката, за да преинтерпретира сферата на разумното: онова, повдигнато от хиляди читатели на женски фантастики - олицетворение на средностатистическите пазарски романи -, пазители на афективен оазис, който тепърва ще бъде картографиран не само в жестоката реалност, но и в нечовешкия фолклор, който не обяснява какъв чар принцът вижда в Пепеляшка.

И защитата им си струва. Сцената, в която хората, вампирите и върколаците празнуват в хармония сватбите на Едуард и Бела, представлява още един пример за фараонова перспектива след Хари Потър, според която историята е продължение на (алтернативното) его, което предвижда награди и почести за декартовия факт на съществуването. Така рязкото окончателно рязане се получава с благодарност, преди Вселената да се срути по същите правила, които държат фантастиката спряна извън обсега на смъртните. Случва се в края на романите, след гледане на Breaking Dawn - Част 2 или при излизане от LiveJournal, техният колапс ще донесе повече от едно определение за техния собствен живот като този на Бела в това, дори само за няколко мига, фантастична вноска от Здрач.