„Кръстникът“ („Кръстникът“) е най-големият филм в историята на киното. Не само артистично, на маркетингово ниво това означаваше промяна в индустрията, пълнене отново по кината в момент, когато се смяташе, че телевизията ще даде последния щрих на седмото изкуство.

трите

Премиерата в Ню Йорк, поставена на опашка под снега, за да вземе билет, беше моментът, в който продуцентът Ал Руди пое дъх. По-късно наградите на Холивудската академия подкрепиха историята на семейство Корлеоне с тяхното признание, като отново пуснаха филма в кината. Тогава предложение за милионер за първото му предаване по телевизията отвори пътя за модела на експлоатационни прозорци, който сега е под въпрос. "Филмът, който спаси Холивуд", някои й се обаждаха.

Обаче беше на ръба да стане един от най-големите провали, изстреляни някога. Не заради допълнителните разходи: макар първоначално да се смяташе за нискобюджетен проект, на Копола трябваше да бъдат отпуснати повече пари в началото и по време на снимките, поради проблеми като дъждовната седмица, която забави снимките на сватбената сцена.

Нито заради заплахите Лига на италианско-американските граждански права, че възнамерява да отмени продукцията, идея, която те изоставят, след като потвърждават, че продуцентът ще наеме членове на тази организация или че думата „мафия“ няма да се използва в нея. Дори не поради вътрешни проблеми: говорим за проект, в който Пачино е влязъл против волята на продуцента и след като е освободен от друг договор с практики, подобни на тези на филмовото семейство, към което е принадлежал; Брандо се притесняваше от предишния си негативен опит в други снимки и дори беше принуден да направи кастинг; и дори редактор се опита да убеди мениджърите на Paramount, че работата е в хаос, за да уволнят Копола и да я завършат сами.

Нищо от това не беше сравнимо с основния проблем на най-добрия филм някога: нямаше душа. Сценарият, подписан от Копола и Марио Пуцо, доста се отклони от оригиналната книга. Въпреки че скъсва с максимата да не наема автора да напише адаптирания сценарий за неговата творба, Копола настоява да работят заедно по семейна история.

Толкова просто и толкова сложно. Копола току-що бе спечелил Оскар за най-добър сценарий на „Патън“ и беше избран да снима „Кръстникът“, защото шефът на Парамаунт Робърт Евънс искаше филмът да „мирише на спагети“. Пузо обаче няма опит като сценарист на филм. Те решиха да фокусират историята върху Майкъл и Дон Вито, оставяйки настрана сюжета за Лас Вегас и Джони Фонтан, който превръща филма в странична история.

Но към завършването си, когато най-сложното нещо вече изглеждаше разрешено, те осъзнаха. Парчетата не се побираха, филмът не изясни мотивацията на героите и нещо, не беше ясно какво, липсваше. В този момент Копола реши да поиска помощ. И се обади Робърт Таун.

Таун беше сценарист, но не беше един от типичните "лекари по сценарии" в индустрията, експерти по фиксиране на текстове, които правеха вода някъде, но все още бяха използваеми, че е необходимо да се подобри в някакъв раздел или че поради разходи е необходимо за спасяване с вече започналото производство. Наскоро Куентин Тарантино, Джош Уедън, Арън Соркин или Кари Фишър преживяха славни моменти като "лекари по сценарий".

Линда Сегер ще напише докторската си дисертация за това как да анализира и подобри сценариите през 80-те години, живеейки от консултации по-късно. По това време обаче беше по-типично да наемете Далтън Тръмбо, опозорен от антикомунистическите черни списъци, за да реши проблема и да може да завърши работата.

Таун беше приятел с Копола и въпреки че все още не беше подписал сценария за „Чайнатаун“, който ще му спечели Оскар (единствената от 11-те номинации за филма), той имаше известност като сценарист. По обаждане на приятеля си той веднага се появи на мястото на снимките. Италианският режисьор му беше обяснил проблема и поиска помощ за сцената, около която се въртеше всичко: на следващия ден разговорът между Дон Вито и сина му Майкъл беше заснет в градината на къщата му.

Сцената, която спаси шедьовъра на Копола

Таун имаше само няколко часа, за да събере всички парчета от филм, който вече имаше часове кадри и в който продуцентът дори поиска Копола да спре да бъде глупав и да разкаже историята в почти трите часа, необходими, вместо в кратко време, което бях събрал за първото гледане. Въз основа на бележки от оригиналния сценарий и знаейки колко е важно да се поддържа съгласуваност с това, което вече е заснето, Робърт Таун изнесе текста в 4 сутринта, че ще направи „Кръстникът“ най-великата пиеса, заснета някога.

Три минути и половина разговор между двамата главни герои. По-малко от четири минути от общо почти три часа, за да се поберат всички парчета, оставяйки начина, подготвен за продължение, което за първи път надмина оригинала и спечели и Оскар за най-добър филм. Копола, в съзнание, ясно заяви в речта си за приемане на Оскар за най-добър адаптиран сценарий: „Това беше сцената на Боб Таун“.

В известната сцена, преди смъртта му в градината, Вито Корлеоне, Дон Вито, донът на най-могъщото семейство в Ню Йорк, говори със сина си Майкъл за следващите стъпки, които трябва да се предприемат, за бъдещето и контрола на La Family . След няколко встъпителни изречения Майкъл го пита какво му е, защо се притеснява. "Аз водя. Казах ви, че ще го направя и го правя. " Дон Вито се приближава, „Кръстникът валс“ съставен от Нино Рота, който съобщава великите моменти на филма със своя ритъм, започва да звучи и магията на киното ни заобикаля. Дон Вито тъжно му казва, че не е искал това за него.

„Работих през целия си живот за благосъстоянието на семейството си и винаги съм отказвал да бъда кукла, движена от струните на могъщите. С теб имах други проекти Майкъл. Мислех, че един ден можеш да дърпаш тези конци. Сенатор Корлеоне, губернатор Корлеоне или повече "

Дон Вито току-що й бе предал, с цялата суровост на един човек на сбогуване, визията му за света и мисията, която имаше в живота си за Семейството. Същата визия и мисия, които откриваме във всяка компания, същите, които учим в бизнес училища. Визията на Дон Вито за света е ясна: в свят, доминиран от могъщите, които дърпат конците, той не иска да бъде контролиран от тях. Така той се превърна в мафиот, за да защити семейството си от онези могъщи хора, които убиха всичките му преди.

Той не можеше да го направи законно, за да оцелее, той трябваше да избере и реши, съзнателно и след години на трудности. Но той го направи, мислейки първо да защити семейството си и че децата му ще бъдат мощни в бъдещия юридически свят. Ето защо тя не се ядосва на Майкъл, както правят братята й, че не иска да се включва в семейния бизнес. Защото целта му беше семейството да се върне в легалния свят. Това беше неговата мисия. Това беше неговата цел.

И в последните две минути от сцената тя предава и двете на Майкъл, за да продължи работата си: изправена пред обществото, докато се опитва да върне семейството си в него в привилегировано положение. За съжаление, защото не очаквах нещата да се развият по този начин. Той не искаше Майкъл начело на семейството, той го искаше чист. По-малкият, идеалистът, военният герой Майкъл.

Дон Вито обича сина си, но Майкъл обича още повече баща си и се отказва от идеалите си, за да направи нещо, което никога не е искал. Не само влиза в семейството, но дори го води. Въпреки коментара си към партньора си по време на сватбата на сестра си: "Това е моето семейство, Кей, но аз не съм такъв", Майкъл се жертва, когато вижда баща си да умре в болницата, повратна точка и началото на пътуването му до личния му ад.

По време на снимките бяха ясни, че една от най-сложните структурно и емоционално точки е този момент, предаване на ръководството от баща на син. Сцената беше предназначена да предаде взаимната любов и искрено уважение, което изпитват един към друг, но без да го казват открито. Брандо даде емоционалния ключ. „Веднъж бих искал да видя човек, който не е в състояние да изрази себе си“.

Робърт Таун Той обясни какво иска да предаде: „Написах сцена за приемствеността на властта и чрез това беше очевидно, че двамата мъже изпитваха голяма привързаност един към друг. Чрез тревогата на Дон Вито относно това, което може да се случи със сина му, и собствената му тревога за да му даде власт, поради неговите амбивалентни чувства относно принуждаването на сина му да поеме ролята си. " С прехвърлянето на властта бащата прехвърля и своята визия и мисия на сина си. И изведнъж, магически, всичко се побира. Целият филм има смисъл. Всичко, което се случва в него, може да се разбере по ясен, прост и безапелационен начин.

Харесваме Дон Вито, защото, въпреки че е гангстер и убива хора, той има ценности и защитава семейството си, защото се изправя срещу мощните и балансира везните със своята сила. Той не е убиец, той отдава справедливост на своите. Той предава увереност в своите решения и има ясна визия за случващото се. Защо не влезете в бизнеса с наркотици? Сега знаем, че ако Дон Вито приеме предложението на Солоцо, преди което отказът е спусъкът за първата война на филма, атаката срещу Кръстника и последващото участие на Майкъл, той радикално ще се отдалечи от целта си. Реинтегрирането на семейството, фамилията Корлеоне, в юридическото общество би било практически невъзможно.

Ето защо тя отказва да навлезе в сочен бизнес, с големи маржове и значителни перспективи за растеж. Или което може да е по-лошо: да не се възползвате от възможността да влезете в бизнес, който ще позволи на останалите семейства да спечелят икономическа власт над Корлеоните, поставяйки под въпрос тяхната хегемония. Вземането на такова решение без много солидна мотивация зад него би било безотговорно, както смята Солоцо („баща ти мисли по стария начин“). Мотивация, достатъчно силна, за да я поддържа дори след покушението върху живота му, дори след смъртта на първородния си.

Това не беше просто каквото и да било решение, дори оцеляване на семейството беше заложено, точно както Том Хаген Той обяснява „ако не се захванем с наркобизнес, можем да изчезнем; не сега, а след десет години ”. Ако другите семейства влязат и не влязат, с парите, които ще спечелят, ще могат да си купят повече четвъртък и полицаи от Корлеоните, като ги оставят настрана. Но решенията на Кръстника остават в съответствие с неговата визия за света и с мисията и целта, която той има за семейството си. Дон Вито решава да играе по собствените си правила, за да постигне мисията да върне фамилията Корлеоне чисто в легалния свят, но като един от тях е част от силните, които дърпат конците.

Вито твърди на заседанието на съвета, по време на което той води преговори за прекратяване на войната и връщане на Майкъл да ръководи семейството, че неговите контакти, полицаи и съдии, могат да изоставят Корлеоне, ако попаднат в наркотици. Лъжа Solozzo, новодошъл, може да си купи комисар като McCluskey. С помощ, но не от някой по-мощен от Дон Вито Корлеоне.

Но то е, че Дон не може открито да каже на членовете на съвета, че иска да се върне в легалния свят, както Майкъл не може в третия филм: „Точно когато си помислих, че съм излязъл, те ме включват отново. За голямо разочарование на един Майкъл, който никога не е искал да бъде вътре, но го е направил заради баща си.

Корлеоните все още имат проблем на масата. На разрастващия се пазар, базиран на услуги и олигополистични (разпределени между 5 семейства), натискът преди появата на нов участник, продукт с висок марж като лекарства, е стратегически проблем. Майкъл, подобно на баща си, за миг се съгласява да подкрепи бизнеса, като осигурява защита, но всъщност не иска да влиза в него.

Решението означава повече марж за техните конкуренти („Инвестирате 3000 или 4000 долара и можете да получите 50 000, за да ги разпределите“), с опасност в средносрочен план за техния бизнес, семейството и дори живота им. Трябва да потърсите решение, за да постигнете мисията си, без да изоставяте ценностите на семейство Корлеоне. Избраната алтернатива е перфектна. Светът на хазарта, казината, развлеченията. Нарастваща индустрия по това време. Бизнесът е легален или нелегален, защото законът го казва.

Законите са чисто конкурентни предимства. Следователно контролът върху това кой създава законите и ги прилага е изключително важно. Съдии и полицаи. Атлантик Сити или Невада са ограничени от граници, които, ако преминем само един метър, ще ни доведат до затвора, ако започнем да играем игра на карти, залагайки пари. Една стъпка вляво, играта е законна; един отдясно, хазартът е незаконен. Майкъл търси нарастващ нов бизнес с високи маржове, който му позволява да се доближи до законния свят, без първоначално да напуска нелегалния свят. Индустрия, в която конкурентните предимства на Corleones, т.е. контактите със съдии и полицията, контрола на синдикатите и контактите в развлекателната индустрия, са мощни.

Но целият този анализ има смисъл благодарение на тази една сцена. Изведнъж приемствеността в семейния бизнес, конкурентният анализ на индустрията и всички инструменти за управление на бизнеса ясно и категорично обясняват какво се е случило и какво е вероятно да се случи. Добре дошли в Corleone Business School. Нова визия на сагата, сега разбираща стойността на градинската сцена и след анализ на нейното въздействие върху бизнеса и бъдещето на филма, ни позволява да оценим справедливо значението на визията и мисията на Дон Вито в много от ключовите факти от филма.

Също така можем да видим как през втората част, и особено в третия филм от сагата за Майкъл Корлеоне, това, което се случва в тези три минути и половина, се връща в съзнанието ни периодично, ясно показва жизненото значение на първоначалната мисия и визия, обясняваща и обуславяща много от събитията, пред които са изправени Корлеоните.

Ярък пример за това как Визията на Дон Вито е възприета от Майкъл имаме го в началото на втория филм. Кей казва на съпруга си: „Изминаха седем години и семейството все още няма законно положение“. Цялата трета част беше посветена на изчистването на името на семейство Корлеоне и борбата с миналото му, за да го постигне.

Филмът е пуснат с дължина на кадрите, по-дълъг от оригиналния набор от Копола. Окончателният бюджет на повече от 6 милиона долара, което далеч надхвърли първоначално предвидените за него 2,5 милиона, то повече от се възстанови с почти 250 милиона каси. Критичен и обществен успех, културна икона и според Стенли Кубрик най-добрият филм, правен някога, той променя филмовата индустрия изцяло, включително маркетинг и мърчандайзинг, прозорци на експлоатация, премиерен формат и дори как се държат гангстерите, кой Те приеха символи и ритуали, които не са съществували преди.

Нищо от това не би било възможно без онези 3 минути и половина, които осмисляха останалите 174. Защото в крайна сметка, както в киното, така и в бизнеса, всичко се състои от разкажи добра история. В случая това на баща и син, които се обичат.

Как да превърнем добрия сценарий в отличен сценарий (Кино)