Култури

Всяка държава има дистопията, която заслужава. Преглеждаме как различните телевизионни сериали улавят местните страхове за бъдещето

Илюстрация от Рики Бланко

не-бъдеще

Зомбитата не са невинни. Нямаме предвид, да речем, диетичния аспект, а на идеологически и политически. Зомбитата са резултат от катастрофа и това е създадено от хората: вирус, изменение на климата, наркотик. дистопия, като тези, които сега завладяват екраните, особено сериалите. Всички платформи залагат силно на явлението: Netflix, HBO, Amazon, това последно дистопия сама по себе си. И не е невинно явление. Не случайно.

С цялото уважение към немъртвите и тяхната гастрономия, това не е зомби момент, с изключение на феновете на огнеупорните Страхувай се от ходещите мъртви, че скоро ще могат да изядат телевизията с премиерата на нов сезон (AMC). Всеки Исторически момент тя има своята дистопия и това казва повече от много анализи на tinkerbell за нейните реалности, страховете и как да се справи с тях. От типа общество, на което те са отражение и на което техните индивиди искат да бъдат.

Социално неравенство

Голямата настояща тенденция на поредицата е, че те подчертават все по-забележимата разлика между елитите и останалото население

Оставяйки литературата настрана, 11-S отбеляза пристигането на вълна от филми, в които бъдещето се материализира през войни и терористични атаки с всички видове оръжия, също и биологични, а оттам и чрез вируси и инфекции, често идващи от вражески лаборатории. Изменението на климата е имало и все още има своя превод във филми и сериали, но поне текущият момент докато дойде пандемията, е тази на социалната критика, на разделяне на класове, толкова затворени, че е невъзможно да ги прекосите. Социален асансьор? Нека разкажат на главните герои на Snowpiercer или 3%, както на Netflix, платформата, която представя най-дистопичната поредица: всеки път, когато звучи връзката татан, се появява меню с катастрофални променливи и, което е по-интересно, не само американци.

3%, БРАЗИЛИЯ, 2016. Не е нужно много въображение, за да се види в континента, районът, където нещастниците са претъпкани, имитация на фавелите. Поредицата, режисирана от Педро Агилера, започва от много неолиберална предпоставка: само най-добрите имат право на най-добрите. И най-хубавото е привилегирован живот в открито море, до който само три процента от населението могат да имат достъп след преодоляване на процеса на 20-годишна възраст. Първият сезон на тази критика към предполагаемата меритокрация беше стимулиращ, жалко, че след успеха Netflix има тенденция да разтяга всичко.

Каролайн Зиелински, журналист и писател, пише преди няколко седмици в Пазителят че консумира повече дистопия от всякога заради пандемията. Кой може да се интересува от ваканции или приключения на щастливи и обикновени хора, когато сме живели в затвор? Всичко друго,л да се живот от преди, изглежда сега неуместен”, Увери той. Изглежда, че мнозина се чувстват по същия начин; това може да е една от причините, поради които този тип художествена литература, независимо дали е литературна или аудиовизуална, има толкова много последователи. Или това - продължава самата Зиелински - дистопиите, противно на това, което може да изглежда, не представляват ескапистко забавление, а, напротив, вид басня или имам моралкапитанска приказка) на това, което може да се случи, ако не предприемем действия.

СЪЕДИНЕНИ ЩАТИ И ИНВОЛЮЦИЯ

И в това отново всяко общество има своите призраци. Преди две години, Ню Йорк Таймс обясни как хиляди американци са излезли на улицата в знак на протест срещу Тръмп, размахвайки копия на Приказката на прислужницата, от Маргарет Атууд, чийто трансфер в телевизионен сериал (в Испания, HBO) е един от успехите през последните години. Атууд отразяваше страх на американското общество, или важна част от него, към авторитарен дрейф (и антифеминистка и расистка) на политиката. Както посочва престижното списание Атлантическия, „През първите дни на Администрация на Тръмп, читателите търсиха дистопични истории, които свързваха турбуленцията, расизма и събитията от 45-то президентство на САЩ с тревогите, които светът е имал преди. " И това може да се материализира. В рамките на тази спекулативна фантастика (Атууд винаги е защитавал, че неговата работа не е научна фантастика, а спекулативна фантастика, нещо, което може да се случи) ние също намираме Стражи (HBO), превод на графичния роман с расизъм на заден план .

ВЕЛИКА БРИТАНИЯ И ДЕМОКРАТИЯ

Авторът на доклада в Атлантическия, Софи Гилбърт говори за книги, но размисълът може да се разшири и към поредицата, която, подобно на успешната Години & години (продуциран от BBC-HBO), поставете, в случая от Великобритания, ситуации, които биха могли да се случат, ако не реагираме в защита на това, което са били свещени ценности за демокрации. Защото това е друга от функциите на дистопията, особено пол тоталитарен , да покажа поведенчески модели в конкретни ситуации. Или защитете, че има алтернативи на настоящата реалност, показваща какво може да се случи, ако настоящите модели останат некоригирани.

СЕВЕРЪТ И ЕКОЛОГИЯТА

Ако дистопичните качествени серии, които идват от англосаксонските страни, отразяват по-пряко политическите теми, в тези, които идват от скандинавските страни, последствията от изменението на климата те присъстват много. Немско производство Тъмно , Първата оригинална поредица на Netflix на немски език се основава на социалната загриженост за ядрена енергия, неговото използване и рискове и особено недостиг на информация на населението за всичко това. Тъмно, от които третият и последен сезон беше представен през юни, играе научна фантастика с изчезвания и космически пътувания, но им дава обяснение до известна степен: „Преди няколко месеца грешка в атомната електроцентрала тя освободи енергиен разряд ".

Нито случайно е на датски Дъждът (Netflix) вирусът, който унищожава населението на тази страна, се предава чрез дъжд, факт, който припомня киселинен дъжд. Най-интересното в тази поредица обаче е реакцията на оцелелите, група тийнейджъри и техните стратегии. Това е просто още една причина, според анализаторите, защо дистопиите, особено аудиовизуалните, са придобили привърженици в тези моменти на истинска катастрофа и в които утопиите са изчезнали почти изцяло от екраните.

Краят на света от дома

Някои психолози вярват, че гледането на тези сериали ни позволява да живеем заместително в ситуации на хаос и катастрофи, подготвяйки се за тях

Проучване на Университета в Чикаго, водено от психолога Колтан Скривнер, гарантира, че хората, които са любители на жанра катастрофа (и всички дистопии са), са по-подготвени да се изправи или na ситуация като сегашната пандемия. Проучването, което включва 310 души, включва и жанра на ужасите. Участниците бяха попитани за техните филмови и телевизионни предпочитания, както и „колко подготвени са се чувствали, когато е започнала пандемията, и какви нива на безпокойство, дразнене, депресия и безсъние ”.

ДЪЖДЪТ, ДАНИЯ, 2018-2020. Произведен от датската уеб телевизия и разпространен от Netflix, дъждът, който дава заглавието на тази поредица, не престава да се отнася до киселинните дъждове, които особено засегнаха горите на Скандинавия и Централна Европа през 70-80-те години. Дъждът, който носи живот, сега носи вирус на смъртта в ясна алегория на изменението на климата. Само група тийнейджъри оцеляват и те го правят, граничещо с бруталността, но никой не може да си помисли, че този, който предстои, е легло от рози.

Колтан, специалист по болезнено любопитство, обяснява, че феновете на страшното съдържание са най-малко засегнати от затварянето, докато любителите на страшното апокалипсис те бяха най-подготвени при вземането на решения, като например какво да избягват и как да се изолират. „Ние вярваме, че хората учат косвено; сякаш освен недостига на тоалетна хартия, хората вече са знаели какво да купят ”, добавя психологът Матиас Клавен в изследването, публикувано от Обществото за подобряване на фихологичната наука. „Дистопиите ни предлагат безопасно преживяване на живот през социален хаос и катастрофа; Ако сте гледали много от тези филми или сериали, ще бъдете в по-добра позиция да се сблъскате със ситуации като тази, отколкото тези, които никога не са виждали края на света, защото ще го преживеете по заместен начин. ".

КОРЕЙСКИ, БРАЗИЛСКИ, ИСПАНСКИ

Да, живеем по заместен начин Краят на всичко (заглавие на филм за онези, които ни подготвят за най-лошото), но какво се случва, когато катастрофата е причинена или увеличена от Социално неравенство? Това е темата във възход и тя не е фиксирана чрез закупуване на тоалетна хартия или леща. Започвайки от Snowpiercer, американска адаптация на филмовата поредица от корейския режисьор Бонг Джун-хо, който преразгледа въпроса за класовете в комедията си ноар Паразити. Тук влакът, който превозва в безкраен цикъл единствените оцелели от ледниковия период на планетата, е строго разделен на йерархия на класа, в която първите вагони разполагат с екстравагантен лукс, докато мизерната опашка е принудена да яде. По-добре да не казваме.

SNOWPIERCER, САЩ, 2020 г. Първоначалната предпоставка е великолепна метафора: нищо по-добро от вагоните на влака, за да визуализира разделението на обществото на класове, където първият има всичко, а опашката няма абсолютно нищо. Разбира се, идеята не е оригинална за САЩ, където TNT е продуцирал сериала, разпространяван от Netflix. „Snowpiercer“ преди това беше по-рискован корейско-чешки филм от телевизионното му продължение, където действието придобива много по-голяма тежест. Във всеки случай ще бъде дидактично да се види дали демокрацията триумфира по релсите.

Бразилецът се движи в същата линия 3%, в който посочените в заглавието три процента се радват на надарен живот, докато останалите 97% оцеляват възможно най-добре. А също и испанският филм Дупката, Режисьор на Галдер Газтелу-Урутия, при който храната в затвора се разпределя между етажите във вертикално разпределение, така че вече не остава за последния. Същото социално разделение откриваме и в Оградата, следващо излъчване на Антена 3. В статия със заглавие Неравни вселени , Марк Содерстрем, професор по история в Съни Емпайър Стейт Колидж, прави преглед на развитието на филмите и сериалите оттогава Asy-lum Y. The Игрите на глада до Snowpiercer, за които той казва (визирайки филма, а не сериала), че „подчертава необходимостта от нови визии за възможното“. Статията е публикувана в Якобин, справочното списание на Американска лява, който многократно е разглеждал функцията на дистопията като „контрол на представата, която имаме за бъдещето“.

ДИСТОПИЧНИ БЪДЕЩА

Ако в Корея, Съединените щати, Испания или Бразилия социалното неравенство се превърна в предпочитан дистопичен проблем, това е така, защото общества са податливи на този проблем или, по-ясно, защото имаме проблем, като пандемия, която се заражда най-много в неравностойно положение. Ще повлияе ли всичко това на бъдещото дистопично производство? Това, което има пряко въздействие, или поне така показва едно проучване, е дистопичната измислица върху политическите нагласи в реалния свят. Калвърт Джоунс и Селия Парис, професори от университетите в Мериленд и Чикаго, взеха три групи хора: един беше изложен на поредица от насилствени последователности на Игрите на глада, на друга до също толкова насилствени сцени от развлекателния франчайз Бързи и яростни, контрола на третата страна.

Политическо отношение

Проучване установява, че този тип разказ, макар и фиктивен, влияе на зрителя, което ги прави по-оправдани радикални действия

Е, „това, което открихме, беше изненадващо; Макар и измислен, дистопичният разказ засяга дълбоко субектите, като ги калибрира морални компаси”, Обяснете на учените в списанието Aeon (изследването може да бъде намерено на уебсайта на Cambridge University Press). „Тези, които бяха виждали Игрите на глада те имаха до 8 точки повече, за да оправдаят радикалните действия и въоръжен бунт, и същото се случи, ако заменихме Бързи и яростни чрез действителни сцени на бунтове от BBC или CNN. Не насилието засяга, а разказът ”, заключават те. Внимавайте, не само със зомбита.