judexfanzine

Години наред Дейвид Кроненберг ни плюеше в лицата своите бурни, плътски, отчаяни, провокативни образи (и ние им се радвахме, би било глупаво да го отричаме), но това, което някога беше абсолютен екстаз, изглежда се успокои („повърхностно "той твърди един). Това, че неговите басни са опростени, не означава, че той се е предал. Това означава, че техните мании и притеснения все още са налице, вече не с неотложността на някой, който се нуждае от отговор или незабавна реакция от събеседника си, а с времето и търпението на тези, които разглеждат други въпроси, че работата на пластове е разрешена, криптиране (или не) на вашето мнение, което счита, че зрителят е способен просто да „види отвъд очевидното“.

Виктория Чекоти | Вече извън американската прерия на История на насилието (2005), вечно влажният Лондон действа като сцена за Източни обещания (2007), филм, който разказва историята на акушерка (Наоми Уотс), която се свързва с руската мафия, като поема бебето на млада мъртва руска проститутка. Да разгледаме частично: „винаги влажен Лондон“ не е просто епитет или истинност, Кроненберг постоянно отбелязва дъждовния, влажен, облачен и може би носталгичен климат на града. На няколко пъти има слънце, обикновено това е резолана, отражение, блясък, който разкрива локви и капки, останки от дъжда, който е бил, но това напомня, че никога няма да бъде слънцето, което обещава да бъде, засилвайки идея за отчаяние от непостижим изход (много от пространствата са мрачни, потискащи, с преобладаване на сиво синьо и бордо - „заглушени версии“ ​​на основните цветове - които предизвикват разочарование и разочарование от тази „светимост“, която никога не е достигна до завършване). Що се отнася до "историята на акушерката", това история ли е? Ако има една сигурност за този филм, то е, че макар да се занимава с „определен въпрос“, в действителност това е оправдание да се засегнат първични въпроси.

Тъй като това, което виждаме, не винаги е уместно, нито това, което не успяваме да видим по-малко реално от изричното, Кроненберг непрекъснато създава контрапункти между образи и думи, между това, което не се казва, но се знае, напомняйки ни, че всичко е фалшифицирано, двусмислено. За да покаже как „външният вид заблуждава“, как обещанията никога не се изпълняват и илюстрира сблъсъка между очакванията и реалността, филмът използва гласа в изключен на мъртвото руско момиче. Тя говори от юношеската невинност, която вижда в Лондон Обетована земя, почти взета от Библията, защото не е известно дали такова място може действително да съществува, град, в който пеенето в ресторант печели повече за седмица, отколкото да работи годишно в Русия, но Кроненберг разкрива реалността на тази илюзия, като показва точно в този момент, че в Лондон руските момичета пеят и им се плаща, но след като правят секс. Първият път, когато виждаме къщата, в която работят тези млади проститутки, го правим отвън и ни се показва, че има развалини отпред. Те са развалините, останките на две общества, които ги изключват, едното, в което нямат надежда, другото, където обещанията, които никога няма да бъдат изпълнени, ги очакват.