Алберто Монже петък, 18 януари 2019 г.

Изображението, с което той отваря „Случаят Мурер: Месарят от Вилнюс“, напълно контрастира с това как ще се случат останалите кадри. В него неидентифицирано лице отваря няколко мобилни шкафове и ги оставя отворени на екрана, следвайки заглавието на филма. Със спокойствие и самолет, който остава повече от всеки друг в почти двучасовите кадри, неговият режисьор и сценарист Кристиан Фрош изпраща ясно послание от самото начало: неговият филм е създаден, за да отвори истината за обществеността, истина, която, както ще бъде показано по-късно, се контролира от много сили, за да не излезе наяве.

казус

„Случаят Мурер: Месарят на Вилнус“ разказва истинския случай на Франц Мурер, бивш офицер от СС в Австрия, ръководил гетото в град Вилнус (Литва) по време на нацистката си окупация. Мурер, далеч от имунитета, предоставен от четирите стени на гетото, сега се озовава в четирите стени на съд, където популярен съд ще реши неговата вина или невинност.. Свидетелите се проследяват във филма, включително преките жертви на Мурер и други хора, които са го познавали в най-личния му аспект. Няма средно положение в неговите намеси: за някои той е малко по-малко от демон, за други той е честен семеен човек.

Филмът ще използва кодове от трилъра и дори филми на ужасите, за да разкаже изявленията на свидетелите. Музиката е настоятелна през целия кадър, монтажът е замислен по бърз и насилствен начин, за да предизвика чувство на безпокойство у зрителя. „Случаят Murer: The Butcher of Vilnus“ няма да бъде удобен за гледане филм, както за това, което се казва, така и за това как се разказва. Освен това този нюанс на филм ноар ще ви даде стил, който няма нищо общо с обикновения съдебен филм.

Във всички кадри няма тип ретроспекция, която да показва на екрана разказаните ужаси. Фрош е прав да даде на думите на своите герои цялата тежест на разказа. По този начин се разчита на прихващането на жертвите пред съдията, така че зрителят да приписва (или не) вината на Мурер. Въпреки факта, че разказът рядко се движи от четирите стени на стаята, той никога не става тежък или монотонен. Фрош е достатъчно умен, за да запълни всяка точка в сценария си с напрежение и драма.

Филм за герои

Може би най-големият недостатък на филма е на пръсти чрез представянето на героите. Зрителят ще се срещне с повече от дузина души, включително обвиняемия и семейството му, свидетелите, съдиите или популярното жури. Всички те имат важната си тежест в кадрите и в крайна сметка получават достатъчно дълбочина, но През първия час не би било необичайно зрителят да се поколебае да различи едното от другото, защото практически никой от тях не получава презентация.

Въпреки че ако има персонаж, с когото е прав, то е с централния: Франц Мурер, изигран от загадъчен Карл Фишер. Въпреки че няма толкова голяма тежест, колкото другите на екрана, моментите, които прекарва със съпругата си в килията, са едни от най-добрите във филма. Тя, странно мила жена, носи големи торти на съпруга си, не забравяйте, убиец на войната. Сюрреалистичната ситуация на тази жена, омъжена за истински демон и заедно, пиене на шоколадови сладки в затвора, показва двойствеността, с която Фрош е описал своя характер: някои го виждат като честен човек, неспособен да нарани някого, други като чудовище на войната.

„Случаят Мурер: Месарят на Вилнус“ е нов пример, че ужасите на Втората световна война все още имат какво да дадат на киното. С тъмен и динамичен тон, който няма много общо с много от жанровите жанрови филми, неговите двучасови кадри по всяко време не изглеждат тежки. Въпреки факта, че окончателното му послание не е толкова амбициозно и универсално, колкото другите филми с тежестта на „12 мъже без милост“, филмът представлява много мощен изобличение на ситуацията на несправедливост, в която този процес хвърли всички жертви в двете Австрия, както в Литва.

Най-доброто: Че във всички кадри драматичната интензивност не намалява.

Най-лошото: Че зрителят може да се изгуби сред цялата мрежа от герои.