Монтажът на Пако Азорин, чиято премиера беше в понеделник на фестивала в Пералада, ни поставя пред огледалото, за да се запитаме какво казва за нас четенето, което сме правили на това произведение от век и половина

Художникът Марсел Дюшан казваше, че не художниците, а зрителите правят картините, като ги разглеждат и интерпретират. Съвсем наскоро философът Жак Рансиер говори за еманципацията на зрителя, чийто поглед се опосредства от цялото му предишно обучение. С тези помещения режисьорът на сцената Пако Азорин предложи да прегледа „Травиата“ на Верди, поставяйки се на мястото на главния герой. Резултатът е монтаж, чиято премиера беше миналия понеделник в Фестивал в Пералада, и това ни поставя пред огледалото да се запитаме: какво казва за нас четенето, което сме правили в продължение на век и половина от това произведение?

Пако Азорин

Азорин се бори срещу погледа му към Виолета като своенравна жена, която търпи наказание за похотливо минало: тя го поиска. Бягайте от това отношение, като контрастирате реалността с психологическа интерпретация, уловени от акробати, които се срещат и се отделят като билярдни топки на вертикална стена.

Голяма част от успеха на монтажа се дължи на сопрана Екатерина Баканова, възвишена Виолета, дадена на препрочитането, предложено от Азорин и с невероятно майсторство на ролята и нейния инструмент, способна да придаде на всяка фраза на всяка сцена нюанса на цвета по-подходящо. Режисьорът си позволява да предположи, че тя и нейният любим Алфредо са се размножили, така че присъствието на сцената на момиче засилва драмата още повече. Може би това е спорен ресурс, както и прекомерният етатизъм в голяма част от второто действие, но тези аспекти не омаловажават интелектуалните упражнения.

Алфредо на Рене Барбера беше, в музикално отношение, на върха на Баканова. Джорджо на Куин Келси, много коректен, беше донякъде зашеметен от звучното сценично присъствие на сопрана. На щафетата Рикардо Фрица беше в добра хармония с оркестъра и особено с певците, които бяха уверени по всяко време, че акомпаниментът ще се адаптира към техните нужди, нещо, което звучи очевидно, но не е нито толкова просто, нито толкова привично. Splendid, от друга страна, костюмите на Ulises Mérida.

Биномиалът Verdi/Azorín се повтаря през следващата година в Пералада, с "Аида". Ще бъде любопитно да видим какво предлага режисьорът на сцената след противоречието, което все още отеква в Arena di Verona, поради отказа на сопраното Тамара Уилсън да действа боядисано в черно - главният герой трябва да е етиопец. Ще трябва да помислим внимателно, преди да съдим: вероятно при произнасянето на присъда ние се определяме повече от създателите, които ни карат да мислим. Расизмът, подобно на мачизма, е фурнир, който можем да дадем - или да премахнем - с очите си.

"Травиата"

Музика: Г. Верди. Преводачи: Е. Баканова, Р. Барбера, К. Келси. Хор Intermezzo, Orq. на Gran Teatre del Liceu. Реж. Сцена: Пако Азорин. Музикален ръководител: Рикардо Фрица. Дата: 5 август. Място: фестивал Castell de Peralada.