баналност

Вътре във възходящата траектория на руския режисьор Андрей Звягинцев, Левиатан се нарежда като най-голямото му постижение до момента и като забележителен принос към определен тип кино, което споделя несъмнен семеен ефир с този на турчина. Нури Билге Джейлан. Сродството на Левиатан с „Имало едно време в Анадола“ (2011) и „Зимна мечта“ (2014) е неоспоримо и във всичките три творби можем да видим отражението в селския свят на разпадането и ръждата на две древни сили, Русия и Турция В такива ниски часове, че само един хетеродокс и неуспешната външна политика е в състояние да даде каквато и да е индикация за това, което и двете страни са представлявали в миналото. Въоръжени тези режисьори с лупа, лишена от мишурата и бомбардировката, която правителствата на двете страни обикновено ни предават, именно в застояли герои, без очаквания или унизени до крайност, ние разпознаваме гадещите аспекти на една реалност, която ние интуитивно разбираме, но никое средство за комуникация не ни предлага възможността да ги наблюдаваме с тази яснота.

Левиатан, подобно на двата филма, с които го сравнихме, е пропит с възхитителна комбинация от артистична амбиция и умения за наблюдение на земята. Но има важна подробност, която разделя този забележителен филм на Звягинцев от най-новия на Джейлан и това е пълното отсъствие (и парадоксално в случая на руски режисьор) на чеховски дух в главните му герои. В тях няма следа от изгубени илюзии, от добри намерения, покварени от времето или от обещаващи кариери, пресечени от тежестта на разпадането на околната среда. В Левиатан корупцията е неразделна част, а липсата на надежда - абсолютна; талантът не съществува и възможността за съпричастност с каквото и да е начинание на неговите действащи лица, почти нула.

Самото начало на Левиатан ни предлага ключови улики за калния свят, в който ще се потопим: смущаващи морски равнини от разрушени корпуси и бушуващи вълни, с оскъдна и слаба светлина, ясно говорят, че не навлизаме в лесен терен, нито ще видим ли оптимистична история. Използвайки кадри, които обикновено са дълги и дистанцирани, Звягинцев избира бавно да приближи камерата до героите и да накара сюжета да се развива предимно под слаба светлина, характерна за нощните сцени, в които главните герои се движат.

Заглавието на филма прави прозрачен намек за политическата власт в нейното най-примитивно и голо състояние, а политическият свят, на който Звягинцев иска да ни научи, е много представителен не само за днешна Русия, но и за авторитарната инволюция, която изглежда пътува през планета и за които всички видове идеали са отхвърлени като елемент за публични действия и упражняването на власт, брутално и заинтересовано, представлява самоцел. Многократното присъствие на Православната църква и нейните вулгарни представители, легитимиращи злоупотреби и готови да осветят съществуващото състояние на нещата чрез злонамерено и ъглово богословско бърборене, е начин за предлагане на звучаща естетика на тази сила, въплътена в толкова липсващ кмет по същество, което ние си представяме, че без позицията той не би бил нищо повече от мафиот от нисък ранг.

Освен че вижда отблизо този представител на политическата власт, майсторски въплътен от вдъхновен Роман Мадянов, и църковната власт, ние също имаме възможността да съзерцаваме глуха съдебна система, далеч от каквото и да е реализиране на идеала за справедливост и която не ни предлага друго лице освен това на нейната твърда постановка, показана в поредица от геометрично твърди равнини, в които всеки актьор представлява неохотна роля, в която няма място за изненади или за друг глас, различен от този на съдията, четейки по главозамайващ начин изречения, които са толкова пълни с технически характеристики, тъй като легитимират взетите предварително решения.

В този сценарий започва одисеята на протагонист Коля, който не е зъл човек (поне в сравнение с гниенето, което го заобикаля); но алкохолизмът му, подчертан от изтъркано лице, и неспособността му да знае как да измери силите, с които се сблъсква, сякаш го обричат ​​на катастрофа от първата минута. Присъствието на приятеля му адвокат Дмитрий, който отначало изглежда способен да действа като противовес на екологичната жестокост, ни предлага сурова визия за настоящата руска опозиция: без никакъв реален субект, нейното катастрофално представяне, придружено от лошо бъркотия от поли, изглежда ни предупреждава, че без реална сила зад нея, най-добре е да се посветите на скромни задачи.

В Левиатан има значителна последователност, в която протагонистите изглежда избягват драматичния си сблъсък с власт чрез бягство в страната, чиято основна цел, освен приготвянето на барбекю и пиенето на водка, е да практикуват стрелба по цели. Когато празните бутилки изчезнат, организаторът на бягството взема няколко портрета от багажника си, за да продължи да снима: те са на Брежнев, Ленин и Горбачов. Звягинцев е много внимателен, за да не покаже на Путин (който се появява на предпочитано място в кметството), а протагонистите, коментирайки липсата на "настояща власт" в галерията, само се осмеляват да посочат, че е необходима "перспектива", въпреки че бързо добавят необходимостта от включване на Елцин. И който не се появява, разбира се, е Сталин, със сигурност основният вдъхновител в неговия произвол, деспотизъм и липса на скрупули на хобесовия звяр, който няма да има нужда от никаква перспектива, за да смаже пречките, които пречат на неговото безмилостно упражнение: просто страхът малък отговор ще бъде достатъчно, за да предизвика събития.

Безнадеждно, тъмно и последователно произведение, направено със студен скалпел, който успява да отвори отдалечени територии, отдалечени от настоящето и от външния вид, символ на селски свят в разпад и на държава, избягала от утопията, за да изпадне в престъпна Баналност, премиерата на Левиатан на 1 януари изглежда отличен начин за откриване на кинематографична година, която се отдалечава от повърхностността и е в състояние да залага на дълбоко залегнали филми. Да се ​​надяваме, че това не е мираж.

Информационен лист:

Оригинално заглавие: Левиафан (Левиатан) Режисьор: Андрей Звягинцев Сценарий: Олег Негин, Андрей Звягинцев Фотография: Михаил Кричман Разпределение: Владимир Вдовиченков, Елена Лядова, Алексей Серебряков, Анна Уколова, Роман Мадянов, Леся Кудряшова Дистрибутор: Разпределение на Голем Дата на излизане: 01.01.2015