Онлайн медия, написана от критика Пабло Бардин, за класическата музикална дейност в Буенос Айрес, Аржентина.
Сряда, 29 юли 2020 г.
РУСКИ ДОСОПЕРИ. "КНЯЗОВИЯТ ИГОР" НА БОРОДИН И "АНГЕЛЪТ ОГЪН" НА ПРОКОФИЕВ
Колумб предложи и двете: „Ангелът на огъня“ само преди 5 години, но „Принцът Игор“ през 1948 г. за последно ... Когато нещата се върнат към нормалното, би било много положително, ако Колумб я помни. Без да са шедьоври, и двете си заслужават.
"ПРИНЦ ИГОР". MET, 4/5/20
Александър Бородин беше човек, разделен между две професионални любови: химия и музика ... и химията спечели. Знаеше как да създава оригинална и ценна музика, но няколко бяха отсечени поради извънредни ситуации от другата му кариера; включително и единствената му опера, около 20 години в процес на създаване, но недовършена. Тези дни успях да си върна Ню Гроув, която има дълга и илюстративна статия за нея, написана от Робърт Уилям Олдани. Това, което следва, е взето оттам, макар и перифразиращо.
Той беше толкова разнообразен, че Антонова го регистрира като третокласен търговец (еквивалентен на гилдия), предоставяйки му образователни възможности, които той не би имал като свободен слуга. През 1850 г. учи в Хирургическата академия и учи курсове по анатомия и природни науки; Скоро той се запали по часовете по химия на Николай Зинин и толкова напредна, че го смята за свой наследник (той беше). Музиката обаче продължава да го привлича и с колеги музиканти той не само свири на квинтети и струнни октети, но и пише квинтет (без да го завършва) и трио за две цигулки и виолончело с фолклорен материал. През април 1856 г. завършва с „изключителна отличие“ Академията и постъпва като стажант в болницата на Военните сухопътни войски и се случва да срещне Мусоргски, офицер от армията; много трайно приятелство ще ги обедини.
Версиите на Колумб бяха, разбира се, според намесата на Римски и Глазунов. Това се случи само за два сезона; първата на руски, режисирана от Емил Купър с едно изпълнение (!) на 10 август 1924 г .; със Сегизмунд Залевски (Игор), Александър Григ (Галицки), Капитов Запороец (Кончак), Нина Кошец (Ярославна), Стефан Биелина (Владимир); Нямам информация за Кончаковна или реджи. Но премиерата в Буенос Айрес беше в Колизео Аржентино на 5 август 1919 г. (нямам подробна информация). Втората версия в Colón беше на италиански и с абонамент, 5 представления от 6 до 27 юли; режисьор, Грегор Фителберг; régie, Йозеф Гилен; комплекти от Никола Беноа. Карлос Гичандут (Игор), Фелипе Ромито (Галицки), Джулио Нери (Кончак); Сара Менкес (Ярославна), Антонио Вела (Владимир), Федора Барбиери (Кончаковна).
В допълнение към изобилието от записи на половецките и увертюрни танци, има някои забележителни записи на арии: V: Sobinov (1901), Smirnov (1923), Björling на шведски, Dermota на немски (1941); I: Хворостовски, Шлуснус и Йергер (на немски); К: Шаляпин (1927) и Кристоф; G: Сибиряков (1908), Нестеренко, Шьофлер (на немски). Така че в записите това е популярна опера.
Танц на младите момичета. Много мелодичен и носталгичен хор на неномадски жени в плен за природата и къщите, където са израснали в долини близо до морето. Мъжки танц без хор. Общ танц със смесен хор, възхваляващ хана. От K до I: "Тези жени идват отвъд Каспийския басейн; изберете тази, която ви харесва." Общ танц с поредния бърз и силен хор, възхваляващ хана. Младежки танц без хор. Мъжкият танц с хор се повтаря. И в средата на танците вървя и гледам, докато накрая той изглежда щастлив ... Танцьорите направиха каквото можеха в много ограничена хореография, трябваше да прескачат високи макове ...
Втори акт, трета рамка. На следващата сутрин, малко разширен на сцената с Г. Яр, той приема болярите: „Винаги ви приемам с удоволствие, тъй като сте твърди поддръжници на кралството: но защо се появявате без предварително съобщение? Страхувам се от лоши новини ". Боляри: „Езическите орди на хана нахлуват в нашите полета; в безкраен брой той идва със своя ужасен водач“ (който е изпратен от Кончак, но се нарича Гзак). - Нашият ранен принц, синът му и брат му са затворници. Яр припада и скоро се възстановява. „Можем ли да се изправим срещу тях и да спечелим?“ Боляри: "Путивл може да се защити; дължим го на нашата земя, на вас, скъпа принцесо, и на Игор." И той благодари на Боярите, но алармата алармира. Боляри: "Врагът е пред портите ни! Крепостта е изгорена. Нека не се отказваме от свободата си в бастионите." Всички: "Боже, не ни изоставяй!" Част от покрива се срутва сред огромен шум и убива, наред с други, G. La régie имаше нокът в този горчив край на акта.
"АНГЕЛЪТ ОГЪН". Мюнхен, 8/8/20
Странната комбинация от екстремен експресионизъм, гиньол, политоналност, дисонанс, изключително сложна оркестрация, случайни моменти на голям лиризъм, огромна трудност на музиката на Рената от една страна. И от друга, темата за демоничното притежание, съчетана с изключителната психологическа крехкост на главния герой. Краят е безспорен в един смисъл: Прокофиев е вярвал (или изглежда е вярвал в тази работа) в демонизъм. Има силно влияние на мистиката на последния Скрябин, избягал и завладяващ. И за безкрайната богословска дискусия от онези години в Германия. Сложен протестантизъм с различни тенденции, в който хора като Агрипа и много други играеха с черна магия, макар че в тази на изгарящи вещици и предполагаеми вещици инквизиторите бяха същите като Torquemada. Тя вярва в Мадиел до последния момент и смята, че злините й идват от врагове. Ако историята му се случи днес, той щеше да бъде в лудница и Рупрехт щеше да има психолог в продължение на години. И в тази лудост, която я заобикаля, тя се озовава в фуста, насилствено атакувайки инквизитор, който смята, че е демоничен. Това беше и времето, в което в Испания Божията любов се изразяваше в чувствени стихотворения и маслени картини. И в която беше изразена Контрареформацията, изразена години по-късно на Трентския събор.
Това не е единствената опера, която е била анимирана на такива сурови теми: „Демоните от Лудун“ на Пендерецки е много по-груба и екстремна; Красивата и къса „Санкта Сузана“ на Хиндемит издига до голяма степен религиозната чувственост; „Цар Роджър“ на Шимановски завършва с християнския крал, следващ Дионис; и добре написаната опера на Робърт Уорд "Тигелът" се занимава със Салемските вещици. Но „Ангелът на огъня“ има свой климат и нищо подобно, дори в кариерата на Прокофиев. И накрая, добавям, че ако оставя религията настрана, има и въпросът за жената, която изневерява, като обича двама мъже, точно като "Мадалена" на Прокофиев, младежко произведение, което благодарение на Едуард Даунс и неговите оркестрации най-накрая може да бъде познато на запис на Рождественски и чиято тема е подобна на "Виоланта" от Корнголд, което също се случва във Венеция.