- начало
- Новини
- Наталия Гинзбург: лексикон на племето
Наталия Гинзбург: лексикон на племето
Mercedes monmany
Водеща фигура в съвременната италианска литература, автор на многобройни и запомнящи се романи, пиеси, есета, биографии на писатели и сборници от статии, написани за пресата, Наталия Гинзбург (Палермо, 14 юли 1916 г. - Рим, 7 октомври 1991 г.) беше преди всичко основен герой в културното обновление, извършено от брилянтно поколение писатели, интелектуалци и художници през италианския следвоенен период. Ремонт, който беше не само стилистичен, естетически и аргументиран, но и политически и идеологически. Това беше силно идеологично поколение, силно отдадено на своето време и на непрекъснатото изобличаване на всякакви несправедливости, злоупотреби и корупции, случващи се в годините на италианското икономическо чудо. Тоест годините на силния бум или ускорено излитане на икономиката, настъпили особено между 50-те и 70-те години на миналия век. Блестящо поколение, което се открояваше на всички фронтове (литература, кино, театър, философия, политика) и което извърши своя собствена вътрешна и вътрешна революция, без да спира нито за миг да постави най-високите нива на творчески изисквания на едно и също ниво.
Първата й книга, краткият роман „Пътят, който води към града“, се появява под псевдонима Алесандра Торнимпарт през 1942 г. заради мусолинските расови закони, които забраняват на еврейските писатели да публикуват. Наталия, освен че е дъщеря на Джузепе Леви, еврейски учен, роден в Триест, и майка на католическа религия от Милано, се беше омъжила за еврейския писател от руски произход Леоне Гинзбург, един от основателите на легендарното издателство „Ейнауди“. и известен активист на италианската Resistenza срещу фашизма, който ще бъде убит в ответна операция през същата 1942 г. Нещо повече от двадесет години по-късно, през 1963 г., Наталия Гинзбург ще спечели наградата Strega (която в Италия е еквивалентна до силно оспорваната и престижна френска награда „Гонкур“) и ще бъде осветен за широката публика с най-известната си и най-международно преведена книга: гореспоменатият красив том спомени, Семеен лексикон.
С този автобиографичен текст той би достигнал до по-широка аудитория, далеч от самото начало, което се е случило около намаления интелектуален кръг, макар и много влиятелен и преобладаващ в италианските писма от края на войната, събрани около издателската група Einaudi of Torin. Там тя ще работи години наред като редактор, където е била известна с непримиримостта си по отношение на подбора на текстове и с увереността, която демонстрира, когато става въпрос за изразяване на собствения й вкус. Тази група имаше много общо с най-близките приятели на първия й съпруг Леоне Гинзбург (1909-1944), който не оцеля от мъченията, претърпени от гестапо в затвора Реджина Коели в Рим.
Омъжена през 1950 г., на втората си сватба, след като става вдовица на Леоне Гинзбург, с професора и забележителен специалист по английска литература Габриеле Балдини, редактор на цялостната работа на Шекспир на италиански, от години директор на Италианския институт в Лондон, с когото тя имаше Три деца, в допълнение към двете, които вече имаше, Наталия Гинзбург започна изключително богат и ползотворен период в своята литературна продукция. Период, ориентиран главно към теми за паметта и психологическото изследване. Това са десетилетията, 50-те и 60-те години, преди смъртта на Балдини през 1969 г., в които той публикува произведения, известни като „Нашето вчера“, „Валентино“, „Думите на нощта“, „Малките добродетели“ (в които включва запомнящ се портрет на семейна двойка, с мека и нежна ирония, посветена на съпруга й) и преди всичко Семеен лексикон.
В близост до PCI, Италианската комунистическа партия, от години Наталия Гинзбург имаше място като депутат в италианския парламент, нещо, което може да изненада читателите, които знаеха малко за нея, като се има предвид твърдението за лека безотговорност, което присъстваше в някои от нейните романи. Всъщност работата на тази уникална писателка, онзи очевидно лек диалог, който тя поддържаше за ежедневни и банални събития, винаги имаше не толкова видима форма на дълбочина. Рядка, странна, почти скрита и негласна дълбочина, много по-малко изповядана и много по-двусмислена от това, което беше нормално за други писатели, които напротив направиха това.
Великолепна писателка, днес призната от всички, Наталия Гинзбург имаше изключителна интелигентност и способност да комбинира във всяка книга Частното и Публичното, минималните и щателни детайли, очевидно незначителни, всякакви отпадъци, независимо колко малки бяха от ежедневието, заедно с великите жестове и великолепните стенописи, които той караше да тичат, безшумно, почти без да бъдат забелязани, във всяка от книгите си. В тези фрески, разбира се, периодът на Съпротивата беше много присъствен, този на нейното формиране като личност, майка, съпруга и интелектуалец. В рамките на този период, днес тя е признат учител на една и съща висота като велики възстановители на етапа на мусолинския фашизъм, световната война, инвазията на германците в Италия и групите на съпротива, като пиемонтския Бепе Фенолио., починал преждевременно през 1963 г. или не по-малко прекрасният Джорджо Басани, автор на цикъла La novela de Ferrara, на който тази година се отбелязва и тази година.
В „Нашето вчера“, 1952 г., едно от най-добрите произведения на тази авторка, като за отправна точка, както винаги в нейния случай, се взема идеята кланът, племето, да се задълбочат в ключовете към Историята и пътя в която голямата травма, че войната оказва влияние върху нещата и живота, Наталия Гинзбург, както го направи в Семеен лексикон, нейната автобиографична семейна визия на същия етап, етапа на Втората световна война, разказа Историята чрез младите членове на семейството на скромната буржоазия в Северна Италия. С начало, което почти веднага се връща към автобиографичния му шедьовър Семеен лексикон, тоест с появата на ядосан и екзалтиран персонаж, свободомислещ и социалистически баща на семейство, както и неговото собствено, той упражнява командването на племето в диктаторски и неоспорим начин. За сметка на промените в настроението им за деня, историята на семейството беше разказана в две части: едната, разположена на фона на Севера, с много активната пиемонтска съпротива, а другата, в крайния Юг, с атавистичната си изостаналост, по време на пристигането на германските войски.
Въпреки че трябва да се каже, че началото на „Нашите вчера“ също се позовава на тема, с която Наталия Гинзбург вече се е занимавала по същия начин в „Семеен лексикон“, другата й книга, принадлежаща към героичния и солидарния цикъл: тази на онези, устойчиви на фашизма . Тази тема, повтаряна в неговата работа, е тази за самотата на „истинските“ антифашисти. В Family Lexicon това беше нарастваща сензация, която все повече висеше в семейния кръг на Наталия Гинзбург, от семейство Леви, което беше нейното моминско име. Както в известната творба на Йонеско „Носорогът“, малко по малко, много от приятелите на семейството бяха станали фашисти, за удобство или комфорт. Поне вече не бяха така явно антифашистки, както преди.
Също така мрънкащият баща вдовец на „Нашите вчера“ - вдъхновен от яростната фигура на свободомислещия учен Джузепе Леви, бащата на Наталия - практикува самотния си антифашизъм всеки ден като предизвикателство и пише, хиляда пъти, унищожавайки ги толкова много, някои запалителни мемоари срещу Мусолини и краля сътрудник на фашизма, озаглавени И нищо повече от истината. На свой ред той се вижда от време на време в центъра на града си „със зъл и презрителен въздух“, за да покаже на всички свои стари познати от други времена, че за него сега всички са, без класово разделение, „ Някои мошеници ”,„ че той все още е жив, защото вярваше, че с това ще ги вбеси ”.
След като четирите деца от семейството останат сираци, освободени от всемогъщата родителска власт, двете момчета и двете момичета от клана ще трябва да скочат в живота, момчетата да изберат конспирацията и тайната на антифашистките дейности и две момичета, от своя страна, съзерцанието, като обикновени зрители, на този ход на историята, в който те не са главни действащи лица и сред които не им остава нищо друго, освен да мечтаят, както в романите, романтично, с революцията, че други от тяхното поколение, независимо дали техните братя, приятели или гаджета, правят за тях.
Още в разказа "Un'assenza", написан като тийнейджър, на седемнадесет години, както и в "Casa al mare" и "Mio marito", които по-късно ще бъдат събрани отново в тома Cinque racconti brevi, от 1964 г. (заедно с "Майката" и "Имението") се появи темата за самотата, като постоянно и присъщо семе в темата на този писател. Ясна, гола самота, която никаква афективна връзка, никаква форма на съжителство не може да успокои или разсее и върху която са артикулирани съдбите на жените, често доминирани от тъга, изключителна крехкост и нещастие, което в крайна сметка се появява непоправимо. В случая с мъжките персонажи, в произведението на този автор са онези герои, обхванати от живота, от провала в браковете им и неспособни да се бият, като почти свевски герои.