Моцарт: Пиано квартет со мажор от Бадура Шкода и Фестетиците. Струните на историците ми звучат „селски“, но фортепиано винаги ми звучи като старо нещо: -PPP
PS: изглежда, че вече имаше толкова много клонинги и тролове, че те премахнаха възможността за създаване на нов потребител: -PPP
Берл Сенофски, много малко известен извън САЩ, но какъв прекрасен цигулар: кристално чиста фраза, безупречна линия, красив звук. Един от абсолютните върхове в дискографията на концерта на Бетовен:
Hindemith, Kammermusik nê 7. Abbado/Берлин.
PS: нека видим кои потребители оцеляват след прочистването.
"Моцарт: квартет с пиано в ре минор от Бадура Шкода и Фестетиците. Историческите струни ми звучат" селски ", но фортепианото винаги ми звучи като стара тенджера"
По-скоро кофти Скоба обича да свири на инструменти, които винаги звучат като стара керамика, което не е същото.
„Изглежда, че вече имаше толкова много клонинги и тролове, че те премахнаха възможността за създаване на нов потребител“
Искахте да се клонирате и не можехте?: -PPP
Сакрална музика от Aymй Kunc.
Вярно е, че той свири на особено измамни инструменти, но като цяло ми се случва с реплики фортепиано до средата на 19 век. Още с Erards от 1850 г. нещата започват да придобиват различен цвят.
„Искахте да се клонирате, а не успяхте?“
Ти ме откри: -PPP
Не, сигурно съм единственият глупак във форума, който никога не е станал трол или клонинг.
Говорейки за "джаджи", използвам възможността да ви попитам дали бихте могли да ми кажете мнението си за изчерпателните брилянти на сонатите на Скарлати.
Известните са Скот Рос в Ерато. Той вече е прекратен. Харесвам ги много от Brillieant и качеството/цената са отлични.
Концерт за пиано на Албениз.
Благодаря; не, тези на Скот Рос все още се предлагат, но са 3 пъти по-скъпи: -PPP
Lieder от Рихард Щраус.
Нямам търпение концертът на Barenboim с Argerich в Берлин да изтече в YouTube преди дни, след 20 години, без да свирим заедно. Добрата новина е, че очевидно тези срещи ще бъдат по-чести занапред. Вече има предвиден концерт през април като дуо пианисти. Ето малко интервю с двамата за този рецитал.
Габито, вече отделяш време, за да отвориш нишка, наречена „Даниел Баренбойм се завръща“: -DD
Върни се ! Но да докосна Буенос Айрес:-(
Имах възможността да слушам Баренбойм няколко пъти на концерт, изпълнявайки симфонии от Брукнер и Малер с Берлинската Staatskapelle, от Бетовен със Западния диван и да правя камерна музика с членове на този оркестър и дует със съпругата му, но никога Виждах го като соло пианист и никога не съм виждал Арджерих директно в концерт. Бях много дете, последното, което беше в страната и нямаше да мога да го платя.
За мен този мач е като Марадона от 86 г. и Меси от днес, играещи Световния финал срещу Бразилия: -PPP
"За мен този мач е като Марадона от 86 г. и Меси от днес, играещ Световния финал срещу Бразилия"
: -OOOOOOO нещо брутално.
П.Д .: Виждате ли Неймар, способен да се доближи до нивото на Меси? Честно казано не го правя. В момента дори да не вкарва голове, играе доста добре в Барса, но хайде, има пропаст между него и Меси.
Това е, че не мога да бъда много обективен, аржентинците и бразилците имат висцерална омраза във футбола, която обезсилва всякакви способности за разсъждение: -PPP
Не, разбира се, за мен Неймар не е достоен дори да почисти ботушите на Меси. Но тя го прави много достойно, особено на ниво колективна игра, има нужда от малко, за да я вкара в целта. Вчера, при третия гол на Педро бе изпратена огромна игра.
И какво мислите за Тата Мартино там? Това, което освен папата, фигурата и техническият директор на най-добрия отбор в историята (да, да, за мен няма съмнения) са аржентинци, не помага на нашето, не малко надуто его, его: -DDD
Морено, те ще те обвинят, че си варварин на пълен работен ден.:-P
Габито, с Тата има известно раздразнение поради тактическите промени, които той прави, макар че като печели целия резултат в края успокоява. Има сектор в Барселона, който няма доверие на косата на президента, Росел, човек, който завърши зле с Гуардиола, не може да устои на Кройф и в предишния си етап в борда на Барса той се опита да окаже натиск да промени спортния модел, да да, този Той е завел Барса на Олимп. По този начин тези промени в играта пораждат известна психоза, основана на недоверието, което дава президентът. Мисля, че подобряването на стила е невъзможно, но хей, хора като Тата.
Вчера Неймар през първото полувреме остана незабелязан, след почивката много по-добре. Това е, което казвате, на ниво колективна игра много харесва. Смяташе се, че той е индивидуалистичен и процъфтяващ играч. и това поне за момента не се появява. Той се адаптира добре към играта на Barça de toque и аз се движа.
Ей, и папата я прецаква!
Чудя се дали Светият Дух, който осветява настоящия папа, е същият, който осветява старите и ретроградните папи.
Или ще трябва да изпеем тази на „Гълъбът грешеше, грешеше.
Това е, че е проблем, когато имате нещо, което работи толкова добре и е постигнало толкова много постижения. Изглежда, че вместо да работи за постигане на цел, фигурата на техническия директор на Барселона има за цел да не докосва нищо или да прави нещо, което би могло да го обърка: -PPP
Както и да е, мисля, че в защита те имат неща, които да подобрят там, където могат да отидат по-дълбоко.
Мисля, че Мартино ще бъде следващият треньор на отбора, без много съмнение. Освен разбира се, ще бъдем шампиони в Бразилия: -PPP
"Е, момчета, Титан и габито, удоволствие, както винаги да говоря с вас. Вече се сбогувам, че утре в десет трябва да си взема лайна."
Какво, има ли сутрешен концерт на григориански песнопение?: -PPP
Шегувам се, шегувам се: -DDD
Прегръдка, кафява.
3ко на Прокофиев с Оусет и Баршай.
Продължаваме с Barber:
Доста страстен и енергичен концерт, с епичен старт, скерцо като в Brahms 2є (но по-ярък) и хубава поговорка. Почти ми харесва повече от 1-ви концерт за цигулка, въпреки че отдавна не съм го слушал.
Откровен концерт за пиано от Виктор Писколабис: P Изпълнението е познато, Постникова-Рождественски атмосфера, с Калабис дирижира Чешката филхармония и съпругата му Ружичкова на пианото.
Между другото, наскоро изтеглих партитурата за неговите Entrata, Aria и Toccata за пиано, 22 години по-късно, и каква разлика, това е дванадесет тона и много по-грубо. Когато го усвоя малко, ще го кача, което не е в YouTube.
Какво надраскано парче XD
Точно както Божията ирония даде на Борхес книгите и „нощта“, а Бетовен музиката и глухотата, наистина е възмутително, че съдбата е дала на Арджерих такъв ослепителен талант и в същото време живописна паника, която му позволява винаги да играе придружен и на малки места.
Някои фрагменти от концерта, който коментирах преди няколко дни, изтекоха и е наистина необичайно да се види, че в бис с 4 ръце на концерт за пиано, в който тя е солистка, тя трябва да се приюти в лявата част на пианото, оставяйки я пеещата част (и с лице към публиката) на режисьора. Това, че това е и великолепен пианист, не е оправдание.
„Точно както иронията на Бог даде на Борхес книгите и„ нощта “, а Бетовен музиката и глухотата, наистина е възмутително, че съдбата е дала на Арджерих такъв ослепителен талант и в същото време живописна паника, която само Тя позволява винаги играйте придружени и на малки места. "
Сигурен. Но преди всичко искам да подчертая фразата. gabito, излязъл си.
Разбира се, всеки път, когато си спомня персонажите на Мартин (Hache) повече.: -PP
Д. Габриелито, това, което Argerich харесва или трябва да свири на малки места, не е ограничение за неговото изкуство, а просто е ограничение за хората, които искат да отидат да го видят. След като се установи такава очевидност (как това притесни Аристотел), това, което ме смущава, е репертоарът, който той посещава, тъй като не е свирил самостоятелно. Тя е много лудо, анархично, независимо момиче. Имах късмета да я видя как свири на Лист 1 en на фестивала „Перелада“ през 1995 г. (по това време все още ходих на концерти и тези неща): мощна, преливаща от авторитет, правеше каквото иска с пианото. Цяло музикално и визуално изживяване.
Разбира се, тъй като не съм митоман, ще кажа, че никога не ми се е струвало най-дълбокото от пианистите.
Разбира се, нула, че това, което най-много притеснява, е изоставянето на соловия репертоар. Така или иначе не съм толкова сигурен дали това не е ограничение за неговото изкуство. Необходимостта да се предприемат такива мерки, за да се избегне непоносимо неприятно положение за нея, със сигурност трябва да накара тълкуването да страда по някакъв начин.
Мисля, че Баренбойм е този, който каза, че Клифърд Кързън е бил много срамежлив и няма нищо общо с това да го слуша насаме, освен когато е бил "претъпкан" на концерт. Чудя се дали необходимостта от бягане и ускоряване на темпи, призната дори от самата нея, не се дължи на несъзнателно желание да се отървем от тежестта възможно най-скоро.
"И без това не съм толкова сигурен дали това не е ограничение за нейното изкуство. Необходимостта да се предприемат такива мерки, за да се избегне непоносимо неприятна ситуация за нея, със сигурност трябва да накара изпълнението да страда по някакъв начин."
- Е, не знам: със сигурност интерпретациите на Арджерих никога не създават усещане за срамежливост, плахост или емоционално ограничение. Освен това, ако е така, тогава добре дошло е това ограничение, защото тази дама много пъти "преминава отгоре".
„Мисля, че Баренбойм е този, който каза, че Клифърд Кързън е много срамежлив и че няма нищо общо с това да го чуе насаме, освен когато е„ претъпкан “на концерт.“
- Нито съм много убеден: по време на ученето това не бива да му се случва, и то така. Разбира се, в неговите концертни записи това е много по-неуспешно, понякога граничещо с неприемливото (2є от Брамс с Knappertsbusch, например).
"Чудя се дали необходимостта от бягане и ускоряване на темпи, призната дори от самата нея, не се дължи на несъзнателно желание да се отървем от тежестта възможно най-скоро."
- Извинете, Д. Габриелито, но и аз не мога да се съглася по този въпрос; всъщност тази ваша изменчива хипотеза ми се струва, че е от кафяв психологизъм.: -DD
Що се отнася до Кързън, може би има хора, които се страхуват от обществеността, а други се страхуват от загубата на личен живот като цяло. Ако искате, ще ударя цитата на Barenboim, който отидох да търся, за да не изглежда, че някой от тях казва нещо подобно.
„(.) Кързън страдаше много от нервно напрежение по време на концерти и начинът му на свирене у дома имаше пик, който му беше трудно да постигне публично (.)“ (От „Моят живот в музиката“)
"- Човече, добре, не знам: разбира се, интерпретациите на Арджерих никога не създават усещане за срамежливост, плахост или някакво емоционално ограничение. Освен това, ако е така, тогава добре дошли е това ограничение, защото тази дама много пъти" върви отгоре "."
Да, няма съмнение, че това е чист огън, те са други видове последици от тези на Кързън, може би по-свързани с нищожността, за да се отрази малко повече върху звука, произведен в резултат на нервно безпокойство и желание да се отървем от ангажимента. Това личи от записи като концерта за пиано на Чайковски с Кондрашин например.
Разчитам на книгата на Оливие Белами за твърденията за характера на този пианист. Нека да видим дали по-късно мога да намеря по-конкретна дата, но за да дадем представа, говорим за човек, който от страх да присъства на състезание се обади, за да каже, че е наранил ръката си и за да стане правдоподобно, той наистина осакати пръстите жилет, причиняващ сериозно нараняване, което само божествената благодат не е довело до много по-сериозни последици.
Виждате ли, страхувам се, че съм малко екзистенциалист в това и не вярвам в „потенциалите“, а в действията и Арджерих, както всеки друг, трябва да бъде оценен за това, което има и имаме: нейните изпълнения, нейните записи. Психологическите "обяснения" и спекулациите за "какво би станало с нея, ако" не са нищо повече от това, чиста спекулация.
Скромно я смятам за истинско "животно" за пиано, с огромен талант и личност, но с излишъци на темперамент, склонност към бързане (както изтъквате) и "удряне" по клавиатурата и поетичен и изразителен инстинкт без адекватно усъвършенстване. Не мога да откроя нито един от записите му, в които го намирам за изключителен, само.
За мен тя остана малко половината от това, което обеща в началото си.
Това не е смътна „спекулация“ за това, което би могло да бъде, а за това, което е. Защото, виждайки, че сме съгласни с общите характеристики на неговата интерпретация, може да се каже, че тези „пропуски“ не се дължат на липса на талант, която му е останала, а на психични дефекти.
„Не мога да откроя нито един от вашите записи, където го намирам за изключителен, уникален“
За мен изключително е в почти всичко, което той е направил, "уникален" вече е по-трудно. Например, неговата интерпретация на соната на Лист ми се струва изключителна, сред най-добрите 3 до 5, които съм чувала, но кой е „уникален“ тук, разбира се като абсолютна препратка и без дискусия? Хрумна ми, че в прелюдиите на Шопен и в „Детски сцени“ на Шуман той не може да се стреми към това заглавие.