С точен скалпел Стенли Кубрик разкъсва американското общество от 50-те (и който казва 50, казва 60, 70, 80. 2014) и ни дава кучи син на всеки съсед, който гледа, такъв е неговият способност да се прави на глупак.
Би било необходимо да се изясни, че никой герой не изглежда принуден в поведението си и въпреки това всичко в крайна сметка се превръща в напълно сатиричен и преувеличен фарс чрез гримасите на Джеймс Мейсън, най-добрият Хъмбърт Хумбърт, който би могъл да ни завещае.
Не става въпрос за това какво е правилно, а за изследване дали наистина можеш да бъдеш щастлив в общество, което кастрира своите идеалисти и издига гангстери като Клеър Куилти (славен Питър Селърс) до олтарите.
И сред тази разочароваща фауна, хрониката на обявената трагедия, романсът с лолита, Лолита, момиче, толкова непостоянно, колкото и привлекателно, толкова крехко, колкото и неконтролируемо, и причината за моралното унищожение на Хумберт.
Лолита изглежда първоначално младото момиче, че някой би искал да открие света, а след това, с това, което е преподавала, тя осъзнава цялата власт, която има над съдбата на бедния Хумберт, и всичко, което може да спечели въз основа на невинност и добри думи.
Как да преследваме идеал, когато самият идеал ни се противопоставя? Може би пускането, защото не беше това, което беше, е обезсърчаващата реакция.
Няма да има по-жестока хроника от тази на този човек, който е намерил това, което е искал (това, което понякога прекарваме живота си в търсене) и след това безвъзвратно го е загубил.
Хъмбърт сме всички ние. Същите някои повече от други.
Епилогът, когато Лолита е омъжена и признава, че няма истинска преданост към мъжа си и е напълно нечувствителна към фантазиите на Хумберт, е може би най-добрият кадър. Не всичко трябва да бъде приказка или гръцка трагедия.
Животът е този, който се случва, нищо повече.
Лолита е адаптацията на Кубрик на едноименния роман на Владимир Набоков, който след публикуването на разказа през 1955 г. е изправен пред редакторска цензура, докато накрая, няколко години по-късно, романът му успява да види светлината без цензура.
Набоков написа сценария за филма и го предаде на Кубрик. Сценарият отговаря на филм с дължина около седем часа, затова Кубрик решава да го съкрати до два часа и половина, без да споменава първо, че това е „най-добрият сценарий, който е прочел“. Различни въпроси, свързани с цензурата (включително прилагането на кодекса на Хейс и натиска от Легиона на благоприличието), принудиха Кубрик да премахне сцени или ситуации с еротично съдържание, присъстващи в романа, които в крайна сметка частично закриват филма, за да не може да свободно изследвайте връзката между героите. Това обаче принуди Кубрик да търси гениални начини за показване на еротика, както е показано в началните титри на филма.
Хъмбърт Хъмбърт (изигран от Джеймс Мейсън) е професор в колеж, който става обсебен от 14-годишно момиче (Лолита, изиграна от Сю Лион). Когато майката на Лолита умира при инцидент (косвено причинен от откриването на намеренията на Хумберт с Лолита), Хумберт решава да избяга с Лолита. Плановете му да избяга в Мексико са осуетени от преследвач, който остава в сянка и прави всичко по силите си, за да попречи на Хумберт да постигне мисията си.
Филмът изследва постепенното нарастване на напрежението, което съществува между чувствата на Хумберт към Лолита (и в по-малка степен Лолита към Хумберт), за разлика от морала на времето. В един момент от филма и по един фин начин съсед на Хумберт го кара да забележи този проблем, като казва на професора, че „хората започват да се чудят за връзката му с Лолита“. По този начин се изгражда идеята за морал, който освен да съди, контролира движенията на Хумберт. Тази роля се играе на теория от Клер Куилти, докато не открием, че Куилти има същите намерения като Хумберт. Куили е влюбен в Лолита и прави всичко възможно, за да я отдели от Хъмбърт. Това, което се прави тогава, е, че моралното поведение се регресира в сравнение с това, свързано с удоволствието, секса и еротизма, в сравнение със строгия контрол на най-консервативните компоненти на обществото.
В крайна сметка Лолита (във версията на Кубрик) е история за несподелена любов и трагедия. Като зрители ние възприехме психологията на Хумберт и почувствахме мъката му като наша собствена.
Не успях да завърша романа на Набоков; Аз съм от онези, които харесват конфликтът на историята да започне възможно най-скоро, а персонажът на Лолита (чието име обаче е първата дума от романа) отне твърде много време, за да се появи в солидна форма.
Стенли Кубрик, упорит, болезнен, не можеше да пропусне възможността да адаптира тази история през десетилетието, в което киното най-накрая се осмели с табу теми и аморални герои. С изключение на някои конкретни подробности, адресът му е трезв и функционален; За да се подчертае страхотната работа по характеризиране (особено с характера на Лолита), звуковият дизайн (колко добре се чуват писъците в оригиналната версия!) И сценарият на Набоков. Не знам как последният би го направил в романа, но най-интересното във филма е как той успява да улови манията на героите и техните намерения, без никога да го казва буквално; тоест с подтекста.
Като художествено произведение с аморален, обсесивен и манипулативен герой, предпочитам обезпокоителния роман „El mar, el mar“, от Ирис Мърдок.
С напредването на филма бях изненадан от избора на главен актьор Джеймс Мейсън: Лолита, в началото на историята, изпитва известно сексуално влечение към него, когато истината, наричайки го привлекателен, е МНОГО щедра. Прощава му се, когато „тайната история“ бъде разкрита в последните сцени, тоест, че Лолита го е използвала и е направила заговор срещу него, за да постигне и целите си, като „ловен ловец“. Пътуването до там обаче беше дълго и за малки моменти, досадно.
Специални моменти от филма (ще посоча два):
- Лолита с шапката, четене на поляната.
- „Готиният“ танц, на който Питър Селърс се придържа.
Най-добрите сцени в „Лолита“ на Кубрик са с участието на Питър Селърс. Страстен съм към неговото представяне, тъй като той е способен само да запълни екрана и да не позволи на зрителя да се откачи по всяко време.
Филмът понякога става малко бавен от гледна точка на това, което се брои, и в този случай остава само да се насладите на класически черно-бели сцени. Първоначалните взаимоотношения на героите се изследват твърде много, но не толкова тяхното развитие и точно това го прави обширно. И все пак, безупречните изпълнения и страхотният саундтрак го правят добър филм, който не бива да пропускате.
Този филм е адаптация на романа със същото заглавие от Владимир Набоков. Историята е разказана за пристигането в Рамсдейл (Ню Хемпшир) на Хумбърт Хъмбърт (Мейсън), четиридесетгодишен зрял учител по литература, който наема стая в къщата на вдовицата Шарлот Хейз (Зимни), която има единадесетгодишна -стара дъщеря, Лолита (Сю Лион). Хъмбърт, който се влюбва лудо в момичето, замисля перверзния план да се ожени за майка си, за да може винаги да бъде близо до неустоимата Лолита.
И както винаги се случва, Стенли Кубрик не се проваля и режисира филм за върхови постижения, в който участват първокласни актьори, включително Джеймс Мейсън, Сю Лион, Шели Уинтърс или Питър Селърс, за да споменем основните. Страхотна фотография на Осуалд Морис, безупречен сценарий от самия Стенли Кубрик и самия Владимир Набоков и първокласна музика от Нелсън Ридъл.
Кубрик в адаптацията на романа на Набоков се осмелява с бурните отношения на втори баща със съблазнителната си доведена дъщеря в автентична романтична драма, филм със сила, интелигентен и рисков. Кадрите изобразяват натрапчива любов, доминирана от ревност, подхранвана от желание за безгранично притежание, със страхове, несигурност и разочарования. Въпреки критиките по онова време, творбата най-накрая триумфира като първокласен филм, където талантът на Кубрик надделява над благоразумния морал на момента.
Лолита, версията на Стенли Кубрик, е филм, силно пострадал от цензурата по онова време, безмилостен с история за зрял мъж, сексуално обсебен от тийнейджърка, почти момиче.
По този начин има нещо, което липсва на филма, нещо от нездравословното, което е в романа, много по-зловещо и обезпокоително от филма. И все пак това е висококачествено кино, както подобава на Кубрик. Той има абсолютно прекрасни сцени и издава онзи аромат на класическото кино, за който толкова жадуват толкова много зрители и че толкова малко вече е там. Въпреки това, той е твърде дълъг и, както казваме, липсва малко пипер за цялото, въпреки че е разбираем поради необходимостта да се избягва цензурата.
Най-доброто без съмнение е екранната химия на Джеймс Мейсън и Сю Лион, перфектно придружена от отличните Шели Уинтърс и Питър Селърс. Те са тези, които внасят във филма цялата еротика и очарование на историята.
Най-доброто: Взаимодействието между Джеймс Мейсън и Сю Лион и напрежението на много сцени помежду им (вижте кога се карат след спектакъла в театъра).
Най-лошото: Липсват много, но много нездравословни неща, които романът има (неща от цензурата) и лесно му остават половин час кадри.
Вярно е. „Лолита“ няма визуалната или техническа сила на останалите филми на Кубрик. Нито един. Тъй като е 13 от игралните му филми, това е единственият, при който тези аспекти не се открояват, но „Лолита“ има нещо също толкова важно, колкото визуалното и техническото, в което е много добро и това е повествователният аспект; въпреки че разбира се, той намалява, когато знаем, че това е творба на Стенли Кубрик, този режисьор, който просто се откроява, защото знае как да фокусира таланта си върху създаването на образи и сцени с голяма визуална сила и обработката на всяка техническа секция до най-малката подробност, оставяйки какъв разказ на заден план (макар че никога не се проваля или свежда до минимум).
Тогава Лолита е упражнение в добра посока, а не добро представяне. Както и да е, Стенли не ни изглежда зле.
И като цяло историята или. Трябва да се отбележи, че никога не съм чел романа, но не е необходимо, винаги съм вярвал, че не можем да съдим за един филм според това, доколко той се придържа към оригиналната книга или не, защото като такъв повечето филми ние виждаме, че не бихме могли да ги оценим, тъй като ви уверявам, че никой от нас не е чел повече от 20% (и без това да преувеличава) от книгите, които служат като основа за много филми.
Много последователни изпълнения, особено Сю Лион (колкото и да се казва, че тя не изпълнява ролята) и очевидно Джеймс Мейсън. И двете основни роли се допълват взаимно и е вярно, че с напредването на филма виждаме, че актьорите вземат автономия, но никога без да игнорират посоката, това е момент, който трябва да се вземе предвид; добро изпълнение може да бъде благодарение на актьора или благодарение на режисьора, в този случай е благодарение и на двамата.
Що се отнася до ниските точки, единствената "грешка" е, че в определен момент историята се чувства удължена, не че е скучна или нещо подобно, просто че продължителността е надвишена с няколко минути, което се случва малко след половината на филма, когато е необходим определен стил "road-movie". Това е добре да се знае за тези, които не са гледали филма, защото много се казва, че това е незначителна работа на SK и не е така, трябва да бъдете осъзнати, за да го видите, не мислете, че е филм, за да видим кога ще заспим след уморителен ден, Кубрик никога не е правил нещо подобно, дори в началото, как би могъл да го направи сега?
Специално споменаване на начина, по който Набоков от сценария и Кубрик от режисурата са знаели как да бъдат много имплицитни в сцени, които биха били противоречиви по природа и да постигнат, че крайният резултат завършва с подмятания, които биха могли да бъдат описани като невинни и да кажат, че който и да е видял, че нещо сериозно ще бъде само по вина на мръсния му ум. Гении.
Накрая искам да поясня, че поне за мен този филм не бележи началото на зрелия Кубрик, както казват мнозина, учителят вече е бил от години, това, което е сигурно е, че е тук, когато той най-накрая получава артистична свобода и сигурно слава в сферата на киното, но казвам, това е различно.