Изненадващо е, че директор на ръста на Хуан Хосе Кампанела който започна кариерата си в САЩ с „Момчето, което извика курва“ и спечели Оскар за най-добър чуждестранен филм за „Тайната на очите му“ (освен да го гали години преди със „Синът на булката“), не е развил кариерата си в Холивуд. Нещо повече, филмографията му, въпреки че има страхотни заглавия, е особено кратка и се фокусира много върху телевизията. Това би бил случай, подобен на този на нашия Педро Алмодовар, който броенето извън нашите граници с още по-голямо признание от това, което му предлагаме у нас, винаги е снимал на испански. Други латиноамерикански режисьори като Дел Торо, Иняриту или Куарон са го постигнали и с достойнство. Самият Кампанела в представянето на филма, който ни засяга в нашия град, Сарагоса, потвърди, че след спечелването на Оскар има сезон, в който му се предлагат много проекти, които той отхвърля поради липса на качество или поради неприспособяване към неговата стил.

боговете

След специалния си анимационен почит към футбола във “Futbolín”, той се завръща на екраните с филм, който е римейк на друг от 1976 г., „Момчетата от преди не са използвали арсен“, дело на аржентинския режисьор Хосе Мартинес Суарес В чиято филмова работилница самият Кампанела е обучаван заедно със знаменитости от света на развлеченията като Грасиела Борхес.

В тази история срещаме четири стари слави от света на киното, които в крайна сметка споделят последните години от живота си в старо имение в покрайнините на Буенос Айрес. Собственикът е легендарната актриса Мара Ордас, а останалите почитани възрастни хора, които я придружават, са съпругът й Педро и бившият режисьор и сценарист на филмите му Норберто и Мартин. Известен приятелски дух сред мъжете се възприема и контрастира с високомерието и презрението на старата дама. Но един ден случайно се появяват млада двойка, Барбара и Франциско, които ще влязат в техния свят и ще успеят да го обърнат с главата надолу. Започва битка на сибилин между двете страни, където словото и мъдростта на старостта се съревновават с амбицията и силата на младостта.

Режисьор, редактор и сценарист на Campanella, до Дарън клоомок вземете оригиналната история на Мартинес Суарес и поставете почти театрална постановка (Едва ли има още два сценария), които са разположени във внушителна и атрактивна обстановка като старата къща, заобиколена от пейзаж, където природата (и паразитите) си проправя път. Изглежда, че първите въздушни снимки ни показват стара, занемарена на вид къща, Sangri-la, където не живее Чарлз Фостър Кейн, а по-скоро Норма Дезмънд. Както в къщата на старата актриса на немия филм, тук също преобладава кичът, натрупването на стари мебели, фотографии и награди, той дори има зала за прожекции, където можете да си представите, ден за ден, завръщането й към снимките.

В тази великолепна обстановка се развива историята, в която думата тече от устата на героите по нетривиален начин, всичко има своето значение, Изреченията излизат като ками и едва ли пропускат знака. The изящни диалози с черен хумор между героите те усмихват устата на зрителя и в много случаи се превръщат в смях. Това е много аржентински хумор, интелигентен, много работещ и в който нищо не е безплатно.

И към думата трябва да добавим мълчаливите погледи. Всички герои са с висока охрана и не могат да го свалят по всяко време. Моментът на пресичане на погледа между младата Барбара и любознателните възрастни мъже в началото на филма разкрива голямата марионетка, която се интерпретира и предупредителното докосване на войната, която предстои да започне, и на сложните стратегии, които предстои бъди причина.

Препратката към заглавието на филма е преглед на това, което ще видим, въпреки че през първите десет минути е лесно да се установи връзката между невестулките и хората. И веднага се досещаме къде ще отидат изстрелите. Но няма значение, защото във филма има много други атракции, които са над предсказуем сюжет: огромни актьори, както старите, така и младите, секстет на "смъртта" в благодатно състояние с достатъчно предистория, за да изпълни какъвто и да е сценарий, дори и да е посредствен; сценарий, който напредва и прави изненади, изпъстрени с „малки битки“ до достигане на финалното голямо състезание; Y. съобщение, в което всички можем да се чувстваме идентифицирани: контрастът между по-възрастни, мъдри, скромени герои, но с право да се наслаждават на последните си години, както пожелаят, и младост, пълна с претенции, амбициозни, неуважителни, които вярват, че имат право да оттеглят всичко, което им пречи на удар. По-лошо също се говори призраците на миналото, закрепени в настоящето, знаейки как да поискате прошка, солидарност, привързаност въпреки разногласията.

Кампанела елегантно режисира филма и той разхожда камерата в обхват през стаите на имението, като също влияе на близките планове на героите си, особено в най-драматичните моменти. Подправете историята с класически теми от Бренда Лий или Синатра и мога да го обвиня само за две неща: типичните сцени, придружени от рокендрол, в които действието и монтажа се придвижват в ритъма на музиката. И също така, че има завършек, в който е по-добре да не задавате въпроси. По същия начин, както в класическото кино, двойката се целуна на преден план, появи се „Краят“ и не се чудихме какво се случи на следващия ден, в случая, когато се появи „КРАЙ“ дали си струва да бъде разпитан някои спорни неща в края.

Основният секстет е луксозен. Голямата аржентинска актриса Грасиела Борхес, Тази, която видяхме преди няколко месеца в „La quietud“, избродира ролята й на безкомпромисна дива, която трябва да живее в облака си поради шока, който идва от него. Наскоро също видяхме Луис Брандони дn „Моят шедьовър“ и той е изиграл най-нежната роля на групата, съпругът, който също живее в своя собствен свят. Оскар Мартинес, Видян в „Известният гражданин“ или „Чук чук“ е режисьорът, винаги наблюдателен и бдителен, за да се избегне подхлъзване на невестулка в кокошарника. Великото Марк Мундсток, Той е по-малко известен с ролите си в киното и по-известен с това, че е един от компонентите на „Льо Лютие“, ето го сценаристът, който намира основното си оръжие в думите. А младите Франциско и Барбара се играят от Никола Франчела, син на Гилермо Франчела, и нашия Езерото Клара, арогантност в хилядната му хартия и бродиране на аржентинския акцент.

Приказката за невестулките е наслада, за моя вкус без много подходящи възходи и падения на сценария, с някои интелигентни и искрящи диалози, може би разпознаваем, но изненадващ сюжет, превъзходна актьорска работа и най-вече завръщането в киното на режисьор, който се кара да проси тази област и който изпълнява забележителна работа като режисьор и сценарист. От най-доброто от билборда.

НАЙ-ДОБРОТО: Играта на билярд. Стартът и блестящият диалог.

НАЙ-ГОРО: Финалът повдига някои въпроси пред зрителите с по-малко конформизъм.