Легендарният танцьор на Болшой, Принцът на Астурия за изкуства през 2005 г., почина днес следобед в Мюнхен от инфаркт на 89-годишна възраст
Свързани новини
Мая Плисецкая стъпва за първи път в Испания през септември 1983 г., по време на турне с Болшой театър в Москва, на което тя е нейна прима балерина. Четири години по-късно той поема художественото ръководство на Compañía Nacional de Danza в Испания. Руската танцьорка и хореограф, която също получи испанска националност по природа, беше световно известна с интерпретацията си на "Лебедово езеро" и с това, че е една от най-важните личности в света на танца след Анна Павлова. Той получава наградата „Принцът на Астурия“ за изкуства през 2005 г., заедно с Тамара Рохо .
Роден е в Москва на 20 ноември 1925 г. Майка му е актриса, а баща му инженер. Започва да танцува в училище на тригодишна възраст. През 1934 г. постъпва в московското танцово училище, където учи при Елизабета Гердт, а през 1941 г. се присъединява към Болшой театър, където скоро става звезда.
Проблеми с KGB
Нейните интерпретации на двата лебеда, белия и черния, Одета и Одил, в балета на Петър Чайковски „Лебедово езеро“ я утвърждават като международна дива. Освен това танцува в балети като „Ромео и Жулиета“, „Дон Кихот“ и „Кармен“. През 1972 г. тя за първи път поема задачата на режисура на сцената и е хореограф на нейния герой, Анна Каренина, по романа на Леон Толстой, по партитура на съпруга й, композитора Родион Шедрин.
По време на съветските времена той се опитва да запази известна творческа независимост, която в крайна сметка му създава проблеми с КГБ, тайните служби на комунистическия режим. Въпреки това, Плисецкая е един от малкото художници, на които е разрешено да изпълнява извън СССР, за да пропагандира съветското изкуство. През февруари 1987 г., в средата на съветската "перестройка", той приема художественото ръководство на Националната танцова компания в Испания, длъжност, която заема на 1 декември, и изпълнява произведения като "Мария Естуардо", с хореография специално замислена за нея и представена в Мадрид през ноември 1988 г. като световна премиера. Тя остава на поста до май 1990 г., когато е заменена от Начо Дуато.
През юли 1992 г. той се завръща в Москва, за да участва в гала на Червения площад, заедно с най-добрите танцьори в света, в подкрепа на процеса на демократизация в Русия. Четири години по-късно той ще се върне, за да подкрепи преизбирането на Борис Елцин. А през 1998 г. основава Imperial Ballet, с който свири в основните градове на света, включително Мадрид. На 20 ноември 2000 г. той отпразнува своята 75-годишнина със звездно представление в Болшой и получи руския орден за заслуги от президента Владимир Путин.
Последните му години
През последните години той се посвети по-изобилно на преподаване на класове и получаване на почит, с изключителни изпълнения. Наградите му включват още медала на френския Почетен легион и златния медал за изящни изкуства на Испания, които той получава от кралете на 3 юли 1991 г. Плисецкая винаги твърди, че изпитва голяма привързаност към Испания. Когато започва да танцува като малка, най-добре се справя с испанския танц. В мемоарите си, публикувани през 2006 г., обаче той признава, че времето му като директор на Националния лиричен балет е „като мъчение“.
«Хората от най-близкото ми обкръжение не спряха да ме изневеряват; хора, които със сигурност искаха да бъдат на моето място. „В устата ми се слагаха неща, които не бях казал или помислил. Беше трудна ситуация, за която допринесе незнанието на езика и че организационният ми капацитет е много по-нисък от капацитета ми като танцьор ", пише тя в книгата си.
Ужасно детство
Той също така разказва в автобиографията си, че е имал ужасно детство поради сталинските репресии. В крайна сметка баща му е прострелян, а майка му, обвинена в предателство на хората и осъдена на принудителен труд. По подозрение в шпионаж Плисецкая е била забранена да пътува в чужбина за дълго време. Тя разказва, че „нито един ден не е минал, без аз да съм мислил да се самоубия“. В крайна сметка той успя да преодолее ветото и да танцува в САЩ, Франция, Великобритания и Италия.
В интервю за този кореспондент Плисецкая каза, че „не се уморявам да повтарям, че испанските класически танцьори имат много малко възможности. В Испания класическият балет обикновено изчезва, а не поради липса на млади обещания. Преди време служител, отговарящ за културата, реши, че Испания не се нуждае от класически балет. Тогава финансирането и помощта приключиха. Фламенкото е прекрасно и танцът трябва да бъде модернизиран, но класическият балет не може да бъде отхвърлен ».
Смърт на лебеда
Първият образ, който предизвиква името на Мая Плисецкая, е този на бялата и крехка фигура на танцьорката, изпълняваща с жалбивото виолончело на Сен Санс „Смъртта на лебеда“. Крилатите й ръце, които привличаха болка с магическото си движение, бяха недвусмислената отличителна черта на един от най-великите артисти в историята на танца. Мая Плисецкая наистина е мит. Тя винаги е била, тъй като нейната ослепителна техника, която й позволи да се откроява от съвсем малка над своите колеги от Болшой, Мая обедини непокорната си и неоспорима личност, която й причини много проблеми в неподвижната съветска система, и перманентно безпокойство; не политически причини го движеха, а артистични. Тя търсеше съвършенство, съвършенство, растеж. И поради това той беше неудобен характер. В същото време тя беше любезна, щедра и доверчива жена и повече от една в Испания се възползваха от това.