Трилърът на Би Би Си, платежоспособен и пристрастяващ, ще ни принуди да не вярваме не на всички, а на някои от ежедневните ни взаимодействия чрез социалните мрежи
Не трябваше да чакам деня на царете, за да ми даде първата конспирация за годината. Услугата за стрийминг Starzplay - която в Испания е достъпна на платформите Orange TV, Vodafone TV и Apple TV - премиерата е на 2 януари The Capture, британски мини-сериал от шест епизода, написан и режисиран от Бен Чанан (The Last Kingdom, The Missing ), в който войник, който току-що е бил оправдан след убийството на талибан в мисия, е обвинен, че е убил адвоката си същата нощ, когато празнуват победата в съда.
Казано по този начин, може би си мислите, че сте изправени пред правна драма от пърхащи халати и извити мъже и жени, от обвинения, изпъстрени с риторично жонглиране и неочаквани обрати, които демонтират размишленията, измислени от публика, която вече е направила своите залози за това кой е той виновен, тъй като е натрупал информация. Но подходът на тази телефикция с печат на Би Би Си не е толкова заинтересован от съдебното развитие на делото, което трябва да бъде разследвано, колкото от проверка на технологичната база зад извършването на престъплението и това ще бъде разкрито постепенно. За да разберем по-добре горното твърдение, би било удобно да се съсредоточим върху два въпроса, включени в първия епизод, които ще ни позволят да се обърнем към анализа на телевизионния сериал, без да се налага да го изкормваме прекомерно, нещо, което по този повод може да не простете ми, тъй като поемам престъплението да разкривам тайни, ще съсипе не една изненада.
Редникът Шон Емери (Калъм Търнър) е прекарал шест месеца в предварителния арест, след като е убил талибански бунтовник във войната в Афганистан и е получил военен съд. Във видеото, записано от един от спътниците му - носещ миникамера, прикрепена към шлема му, се забелязва, че убитият враг е ранен, а войник Емери също се чува да произнася „гръб, майната му“, което прокуратурата тълкува като опит да скрие убийственото си действие от останалата част от войската. Основно за неговото оправдание ще бъдат показанията на Маркус Леви (Пол Ритър), инженер по изображения и консултант по телевизионно излъчване, който обяснява, че камерата, използвана от войника - "GoPro на бедния човек" - има десинхронизация между изображението и звука което се увеличава с времето на използване: колкото повече минути записват, толкова по-голямо е закъснението на звука по отношение на изображението. Синхронизацията на видеото ще докаже, че „гърба, майната му“ не беше толкова за скриване на предполагаемо престъпление от останалите му спътници, колкото за изстрелване на предупредителен вик към враг, който може да открие огън всеки момент. Точка 1: Емери се освобождава благодарение на технически аргумент, свързан със запис на изображения и звуци.
Нека сега се обърнем към кредитите. Докато се появяват имената на актьорите и техниците, участващи в тази поредица, продуцирана от NBC Universal, екранът ще ни покаже изображения за видеонаблюдение. За повечето генерични ще видим две съпоставени изображения, които изглеждат идентични, но не са.: че използването на разделения екран ни кани от самото начало да бъдем подозрителни към всичко, което виждаме. Веднага след като се вгледаме внимателно, ще видим, че тези две противоположни равнини, които изглеждат еднакви, показват малки разлики (огледални изображения ли са? Различни ъгли?). Така или иначе, в третата равнина, която съставлява блока от кредити, нашите съмнения ще напълнеят, сякаш сме им прехвърлили товара от мазнини, съдържащи се в полвороните, които сме изяли тези партита: двойка преминава през двете изображения, които правят нагоре по равнината, за да изведнъж изчезне от лявата страна на екрана и да остане в дясно. Точка 2: изображенията от камери за наблюдение могат да бъдат променени.
Поднесете последователността на кредитите и доказателството за обвинение, което държи Шон Емери от затвора, като въведение в история, която, както вече се досещате, говори за инструментализиране на образите за постигане на справедливост (и това е, когато справедливостта се превръща в лигав и хлъзгави). За пореден път това ще бъде една от хилядите охранителни камери, които се разпространяват днес в градовете, които записват как Емери атакува адвоката си Хана Робъртс (Лора Хедок) и насочва вниманието на операторите, отговарящи за обществената система за видеонаблюдение (чиято лозунгът е „Грижа за общността чрез бдителност“, което съответства на съкращението CCTV или затворена телевизия), чиято задача е не друго, а да информира властите за възможни престъпления, които са наблюдавали, така че служителите на правоприлагащите органи да действат с най-голяма бързина.
Във време, когато терористичната заплаха се превърна в голямата грижа на агенциите за сигурност и в която приемането като инкриминиращо доказателство на записи, подслушвания и телефонни разговори не гарантира наказателно преследване (още по-малко осъдителна присъда) на обвиняемия, изображенията придобиват състояние на неоспорими доказателства: ако имаме видеоклип на мъж, който пикае срещу незрящите от помещенията на компанията, който току-що го е уволнил, това е, че този човек е ядосал срещу слепите в помещенията на компанията, която току-що го е уволнила. Крайна точка.
Но така ли е в дигиталната ера? Няма ли много други възможности? Вярно е, че ще бъде мини сериал като The Capture идеалният предлог да започнем дебат за теорията на изображението и за това как нарушаването на цифровите технологии ни приканва да оставим трайно недоверие към всичко това, което нахлува в нашите екрани. В този смисъл от създаването на Бен Чанан - който няма теоретична амбиция - следва, че когато изображението се превърне в част от данните, то е податливо на манипулация и, най-общо казано, и не е изчерпателно, това е цифровото, ако го сравним с целулоидно или аналогово видео, позволява (наред с други неща): лечението и промяната на тези информационни единици и тяхното откъсване от оригинален референт (за да ме разберете: повече от в Казабланка ще пресъздаде свят, който не беше истински, Хъмфри Богарт и Ингрид Бергман бяха пред камерата, която ги „залови“ ... Днес „виждаме“ Питър Кушинг да играе във филм от 2016 г. „Rogue One“, когато той е мъртъв от 1994 г .: изображенията по-дълго гарантиране на съществуването на предишна физическа справка, може да няма аналогия. Затварям, извинете).
За да бъде по-ясно: ако тайните служби знаят положително, че определени лица са провеждали редовни срещи на различни места, ако имат телефонни записи, в които са чути да говорят за извършване на терористични актове и ако са били забелязвани да купуват материали, използвани в производството на експлозиви в големи количества се „прави“ видео, в което се вижда, че те носят няколко килограма ацетонов пероксид, видео, което логично ще бъде въведено в мрежата на държавните охранителни камери и ще стане доказателство. ° СХанан позира, използвайки мотива на фалшивия виновник, борба между скритите сили на държавите и група защитници на закона който е установил съществуването на тази практика, наречена „Корекция“, чието публично излагане ще послужи за нейното прекратяване, тъй като нарушава най-елементарните основи на закона и индивидуалната свобода.
Използването на кадри като удобство за постигане на цел от своя страна е метафора на самата телефикция, при която промените в гледната точка и разбиването на временната линейност са постоянни - въпреки че разказът следва разследванията на агент Рейчъл Кери (Холидей Грейнджър) и самият подсъдим, който иска да докаже невинността си, сменя фокуса, когато се интересува. Най-голямото му постижение, благодарение на тази стратегия, базирана на дозирането на информация, е да поддържа напрежението през почти шест часа му продължителност, тъй като последователността на мистериите се увеличава с напредването на минутите: ще бъде ли Емери виновен? Къде е тялото на Хана Робъртс? Видеоклиповете фалшиви ли са? Как и от кого? И как са успели да ги накарат да „живеят“?
Улавянето е платежоспособно и пристрастяващо забавление, което разчита на a кастинг изпъстрени с познати лица в който присъствието на Рон Перлман като Франк Нейпир, лондонския шеф на ЦРУ, и мимолетната поява на Фамке Янсен като ръководител на всичко това, сложи черешката на тортата. Ако искате да диета, тази серия не си струва, това е един от преяждане.