На стогодишнината от нейното раждане страната на произход се предава на актрисата и певицата.

Добавки във вестници, телевизионни и радиопромоции, гала вечери, изложби и флорални предложения на президента на републиката Йоханес Рау: сто години след раждането му, на 27 декември 1901 г. в Берлин, Германия вчера отдадоха почит на Марлене Дитрих, богиня на целулоида и въплъщение на фатална жена 20-ти век. Актрисата и певица, която почина в Париж през 1992 г., предизвиква в продължение на десетилетия почти висцерална омраза сред много германци, които я упрекват за нейните шоута за американски войници по време на Втората световна война. Берлинската администрация официално поиска „прошка“ за враждебността, докато президентът Рау подчерта достойнствата на актрисата в борбата за „демокрация и свобода в Германия“. Отвъд този спор остава образът на девствена красота, създадена от ръката на желязната самодисциплина и кинематографичния гений.

сключва

Дъщерята на полицейски лейтенант, Мари Магдалина Дитрих е родена в богато семейство в Берлин. До края на дните си актрисата щеше да флиртува със своето пруско възпитание: дисциплина и чувство за дълг, преди всичко.

Образът на студена и андрогинна съблазнителка беше идеята на Йозеф фон Щернберг, режисьор на първия й голям хит., Синият ангел (1930). До срещата с австрийския режисьор Марлене Дитрих е била второстепенна актриса и певица, без много късмет на много сцени на митичния Берлин през 20-те години. Доста пълничък, все още Синият ангел Марлен Дитрих играе кабарето Лола Лола, която дразни много строгата и жестока учителка Рат с шокиращия си поглед, с гласа си на мецосопран и безкрайните му крака. Това беше звезда през нощта: същия ден, когато филмът излезе, Марлене Дитрих вече заминава за Холивуд, където студията на Парамаунт търсят контрапункт на Грета Гарбо.

Под палката на Щернберг и с железен режим на диети, Дитрих само за пет години там моделира целулоидна икона, чиято най-характерна черта бяха внимателно осветените черти на лицето. Облечена в фрак или панталон, тя се обграждаше с аура на еротика, която едва се сдържаше. Общо двойката продуцира седем филма, включително Мароко (с Гари Купър, 1930), Русата Венера (с Кари Грант, 1932) и Дяволът е жена (със Сесар Ромеро, 1935). „Той беше моят господар, моят треньор, който дърпаше въжето ми“, Марлен Дитрих ще си спомни Йозеф фон Щернберг през седемдесетте години.

Женен от 1923 г. за германски режисьор Рудолф Зибер, от когото тя никога няма да се разведе, въпреки че нито той е бил верен на нея, нито тя на него, и с дъщеря Мария, която години по-късно ще удостовери, че е била ужасната майка, Марлен Дитрих, също лично, беше необичайна жена. Сред онези, които се поддадоха на нейните прелести и, вероятно, споделяха легло с нея, освен няколко жени, бяха и двамата писатели Ерих Мария Ремарк (Няма новини отпред) и Ърнест Хемингуей, като актьори Джийн Габин и Дъглас Феърбанк-младши. Също така в този момент обаче тя култивира мита за заклинателя на змии. Повече от „нимфоманка“, истинската Марлене Дитрих беше „домакиня, майка и медицинска сестра“, както веднъж обясни Били Уайлдър, който я насочваше няколко пъти.

Въпреки забраната за филмите на Щернберг в Германия, министърът на нацистката пропаганда Йозеф Гьобелс премести небето и земята, за да се опита да я убеди да се върне в родната си страна. Без да е политическа личност, тя, която прие американско гражданство през 1939 г., винаги отказваше. С подчертано чувство за добро и зло, той предпочита да помага на режисьорите и интелектуалците да избягат от нацисткото варварство и да насърчава съюзническите войски в средата на войната с неговите предавания.

Много германци никога не биха му простили тези изпълнения, които далеч надхвърляха снимката, направена от някои от колегите му. Напълно лишен от логистиката на звездна система, И никога много далеч от фронтовите линии, тази друга Марлене Дитрих претърпя усилената работа на десетки представления пред американски войници, с които дори отпразнува окончателната победа над Третия райх в Берлин през 1945 г. След това тя щеше да се върне при нея родния град да снима Западен Берлин с Били Уайлдър, през 1947 г., и за концертно турне, през 1960 г. Макар и много аплодирани от обществеността, тя трябваше да издържи да бъде обвинена в „предател“ от консервативната преса. В Дюселдорф дори го плюят на улицата.

След като работи с режисьори като Алфред Хичкок, Фриц Ланг, Рене Клер или Раул Уолш, Марлене Дитрих все повече напуска киното през 1953 г., за да продължи втора кариера като певица. „Дори да нямаше нищо освен гласа си, тя би могла да разбие сърцата“, каза веднъж Ърнест Хемингуей за нея. Неговият обширен репертоар включва песни на Кърт Уайл, Коул Портър и Фридрих Холандер. Носеща екстравагантен и луксозен гардероб, близката приятелка на Едит Пиаф обикаля сцени по целия свят, до последното представление в Сидни през 1975 г., завършило със счупен крак.

По това време той беше на 74 години и все още трябваше да заснеме последния си филм (Жиголо, 1977-1978). С цената на значителни лични страдания (включително стерилизирани игли в скалпа за разтягане на кожата по време на представления), тя бе успяла да поддържа имиджа си до дълбока старост. Тя никога не беше наистина стара: когато следите на времето вече бяха твърде очевидни, след смъртта на съпруга си и много от приятелите си, тя реши да се уедини в апартамента си в Париж. Затворена в собствения си мит, оттам тя продължи да общува със света чрез писма и по телефона. Преди да се поддаде на инфаркт, на 91-годишна възраст той успява да напише своеобразен сценарий за собственото си погребение. Изпълнявайки желанията й, тя е погребана в Берлин, до майка си.

Връзка любов-омраза

Марлене Дитрих не просто е родена и си проправя път в Берлин. Целият му начин да бъде припомнен за преките, иронични и непочтени начини, които - в онези години повече от сега - оформят идиосинкразията на германската столица. „Аз съм берлинчанин, ще продължа да бъда и го оценявам“, подчерта Дитрих в една от трите си автобиографични книги. Привързаността му обаче никога не е отвръщана от много от съгражданите му, които не му прощават нито подкрепата му за САЩ, нито откритото му тържество на еротизма и похотта. Почитанието, с което се отнасяше към нея при посещението й през 1960 г. от тогавашния кмет на социалдемократите и по-късно германския канцлер Вили Бранд, беше почетно изключение. Още през 1997 г. изолирани протести накараха местната администрация на градски квартал да оттегли намерението си да нарече второстепенна улица на него. Смущаващият инцидент би могъл да бъде отстранен само с по-добър вариант: в новия Потсдамер Плац, където година след година се провежда Берлинският филмов фестивал, днес има площад Марлене Дитрих.

* Тази статия се появи в печатното издание от 0028, 28 декември 2001 г.