Препоръчани филмови новини
Номинираният филм „Черен лебед“ с участието на Натали Портман предизвиква спорове за живота на балетисти.
Това е вечен пирует, зло, което не спира. След пресечена кариера, разрушен живот и екстремни случаи на преждевременна смърт, балетът продължава да бъде безкраен източник на противоречия относно типа женско тяло, който изисква на сцената. Наедрени балерини са рядко срещани. Много, твърде много може би, проявяват изключителна слабост. И както наскоро демонстрира прословут инцидент, засегнал Ню Йоркския балет, когато танцьорка показва тяло, близко до нормалното, тя рискува да бъде обвинена в наднормено тегло. Изправен пред натиска, който светът на модата получава, например, балетът продължава да бъде защитен от факта, че е изкуство. Филмът също така отвори спора: Необходимо ли е леко тяло, за да танцува или е тънък в балета, въпрос на естетически вкус?
Успешен филм с участието Натали Портман, "Черен лебед", от Дарън Аронофски, отново отвори спора. Главният герой на скелета изяжда само половин грейпфрут през целия филм и предизвиква повръщане в банята два пъти, всичко, за да покаже изключителната тънкост, която изглежда е изискване в балета, в който работи и в който се подготвя да интерпретира двете черно-бели гъски от „Лебедово езеро“, във версията, хореографирана от Джордж Баланчин. Портман, която трябваше да свали 10 килограма, за да влезе в пачката си, спечели Златния глобус за най-добра драматична актриса за тази роля..
Този със скелетния танцьор е призрак от миналото, който се е върнал в театрите. Тъжната история на Хайди Гюнтер, която почина през 1997 г. на 22-годишна възраст, вече беше изтрита от съзнанието на много професионалисти., в задната част на колата на майка му, по пътя към Дисниленд, в присъствието на брат му. Хайди танцува в Бостънския балет. Пет месеца по-рано художественият директор на компанията е препоръчал да отслабне с 2,5 килограма. Той тежал 52 и скоро паднал на 47. Не било достатъчно. Започна диетично изпитание: той пропускаше хранене, приемаше слабителни, гладуваше. Когато умря, той тежеше 42 килограма.
Вестник „Бостън Глоуб“ разследва въпроса и дори интервюира артистичния директор, който препоръчва на Хайди да отслабне, Анна-Мари Холмс. Тя се защити, казвайки това балетът е изкуство на тънкостта: „Тя ми изглеждаше пълничка, гърдите, бедрата и бедрата. Ако видите момиче на сцената и дупето й върви нагоре и надолу, това не е привлекателно. Това е визуално изкуство ".
Аутопсията предполага, че младата жена страда от рядко генетично заболяване, което причинява аритмии.. Дори и днес семейството му уверява, че драконовската му диета го е ограбила от защитата, която щеше да му е необходима, за да преодолее това заболяване и че нервната анорексия също може да причини този тип нарушения в сърдечния ритъм. Съдебното разследване не даде разкриващи резултати. Всичко беше съмнение. Майката на Хайди съди Болестския балет за подбуждане към анорексия. Съдия отхвърли жалбата през 2001 г.
Десетилетие по-късно противоречията остават непокътнати. По този повод влиятелен критик защитава точно същата гледна точка като артистичния директор на балета в Бостън. Това беше негова фраза, която предизвика гнева на общественото мнение в САЩ. Аластър Маколи, балетен критик на престижния и уважаван вестник The New York Times, заяви в критика на коледното представление на Нюйоркския балет на „Лешникотрошачката“: „Това не приличаше на премиера. Дженифър Рингер, захарната фея, изглеждаше, че е изял твърде много кубчета захар, а Джаред Енгъл, като рицар, изглежда е опитал повече от половината царство на сладкиши. ".
Проблемът е в това Рингер, 37-годишната захарна фея, е жена с фигура, която извън сцената очевидно би била считана за идеално стройна. Освен това тя призна, че в миналото е страдала от натиска да бъде много слаба и да е страдала от различни хранителни разстройства. Тя говори само веднъж за противоречията в интервю за предаването на NBC Today: „Като танцьорка се показвам, че съм критикувана. А тялото ми е част от моето изкуство ”. Тя откровено каза, че няма наднормено тегло, но призна: „Фигурата ми е по-извита от тази на типичния танцьор“.
Читателите на The New York Times обаче повдигнаха обвинение срещу критиката, който твърди, че е получавал "обидни и обидни" писма и имейли. Проведе се истинска гражданска кампания срещу него, с протести срещу вестника, който го наема, и чрез основните телевизионни новини. Вместо да се извини, той отвърна с обширно есе, преиздадено в „Таймс“, в което защитава, че балетът не е просто изкуство, където стойката има значение. Потвърждава, че тялото и неговите форми играят толкова естетически важна роля, колкото техниката.
„Балетът изисква жертви в преследването на общоприетите идеали за красота. За много читатели това страдание е, за съжаление, но исторически доказуемо в случая на много жени, съпътстващи анорексия ”, отговори критикът. „Размерът в балета не е просто модерна мания. В средата на 18-ти век, в Парижката опера, танцьорката Мари Алард е уволнена заради неспособността си да отслабне (и продължаващата си бременност), докато съвременната й Мария-Мадлен Гимар получи прякор грациозния скелет ".
Настрана историческите анекдоти, радикалната слабост е епидемия в балета. Няколко скорошни проучвания показват, че в обществото като цяло a 0,28% от жените страдат от анорексия. Ако се вземе предвид честотата на това заболяване сред танцьорите, цифрата нараства и е между 1,60% и 7%. Експертите обвиняват до голяма степен един човек, майстор на хореографията: Джордж Баланчин (1904-1983), роден в Русия, установен в Съединените щати и основател на Нюйоркския балет, където танцьорът, с когото The New York Times е отворил противоречието, работи.
Баланчин каза на балерина Гелси Къркланд през шейсетте: „Искам да видя костите”. Предпоставка е това, което е известно в специализираните кръгове като „тялото на Баланчин“: нито една крива, само ъгли и прави линии, за да заеме най-изящните и драматични пози. Изглежда изискване, поето от неговите наследници и наложено на всеки амбициозен танцьор. Той е доведен до съвършенство от Къркланд, музата на Баланчин, която в крайна сметка е била анорексична и пристрастена към кокаина и метамфетамините. Той напусна балета през 80-те и определи своя опит в заглавието на автобиографията си: Танцувам на гроба ми.
Баланчин и творенията му може да са прокарали пътека към крайността. „Танцьорът не трябва да е изключително слаб, за да танцува добре. Това не е нещо техническо, а по-скоро естетическо предпочитание, наложено в сравнително ново време. Когато балетът е изобретен преди 200 години, балерините са били с нормално тегло. Тънкото нещо е нещо от последните 50 години “, обяснява Дженифър Томас, инструктор по психология в Медицинското училище в Харвардския университет и психолог в болница McLean в Масачузетс. „Именно Баланчин, когато основава Ню Йоркския балет, наложи този вкус. Не беше изискване жените да танцуват. След хореографията му тази естетика започна да се разпространява и в останалите танцови компании ".
Д-р Томас е изследвал хранителните навици в балета. В подробно проучване тя посещава пет танцови школи и анализира храненията, наред с други параметри, на 250 танцьори. „Основният извод беше, че светът на професионалния балет е много конкурентен и налага такава изключителна тънкост. Танцьорите, които изучавахме, които бяха част от много конкурентни училища, обикновено показваха хранителни разстройства. Тези от по-малко известни училища или тези, които са го правили като още едно занимание в свободното си време, са се хранили нормално”, Уверява той.
Малко професионални танцьори избягват налагането на Balanchine. „Но не е, че балетът причинява хранителни разстройства“, казва Дженифър Фишър, танцьорка, ветеран, критик на Los Angeles Times и професор в Калифорнийския университет. „Поставянето на момичета под този натиск оказва голямо влияние върху младите момичета, които самите са склонни да имат проблеми с храната. Болно е да се каже като критик, че тънката балерина може да бъде още по-тънка. Дженифър Рингер пое критиката и обърна страницата. Тя няма друг избор и затова й се възхищавам ".
"Не мога да кажа, че не съм наясно, че теглото е проблем за танцьорите, когато им пречи да танцуват”Добавя професор Фишър. „Има някои стъпки, които аз лично не мога да направя, защото имам тлъсти гънки, където бих могъл да изпълня арабеската. Разбирам, че при дадено ниво на тегло танцьорът също няма да може да се движи. Това е реалност: при жените изискването е да бъдат слаби, слаби и слаби. До степен, че анорексичният външен вид е приемлив ".
Много критици и историци се съгласяват, че балетът през 19 век е бил изкуство на техниката и стойката. Енергичният Balanchine го превърна във вечно движеща се, кинетична практика, форма на артистичен израз на напрежение и драма. За да могат грациозните танцьори да преминат в ритъма, който той очакваше от тях, теглото им трябваше да е по-леко от преди. Оттук и нуждата от слабост Каква цена плащат за него професионалните танцьори и какво културно и морално наследство е оставил Баланчин сред наследниците си? Това е материал от дебат, който със сигурност не завършва с филм или рецензия в The New York Times.