На първата страница на вашата книга, Висенте Молина Фоа коментира близостта на къщата му до тази, която е имал тогава Карлос Саура в calle de María de Molina в Мадрид и уточнява: „кралица, с която не съм обединена от кръвното родство“. Тази първа характеристика на хумора предвижда лекия тон, с който критикът, писател и режисьор от Елче - малко вероятно поддръжник на мистерията на Елче - е написал Кубрик у дома (Анаграма), сочна хроника на неговите лични и професионални отношения с директор на Лолита (1962).
Но към лекотата, разбира се, трябва да добавим критично познание, което се проявява както с тежестта, така и с удобството на изложението, безкраен брой проницателни и просветляващи наблюдения, есеистичен нрав, който се съчетава с плавност на повествованието при разказване на епизоди и анекдоти и Накратко, проза на привиждаща елегантност - запазената марка на къщата - която не губи своя характер, дори когато попадне на територията на клюки. Всичко това - добавянето на изповедални или свидетелски битове - прави Кубрик у дома изключителна книга, въпреки нейната краткост - или именно заради нея -, в кинематографичната библиография на испански.
Молина Фоа, при изричната и продължителна комисия на Стенли Кубрик (1928-1999), преведени на испански, за дублаж или/и субтитри, пет филма от американския режисьор: A Clockwork Orange (1971), The Shining (1980), Glory Paths (1957), The Metal Jacket (1987) и Широко затворени очи (1999).
Тази трудна и взискателна задача породи, в продължение на повече от двадесет години, непрекъснат и постоянен поток от разнообразни комуникации между Молина Фоа и Кубрик (и техните роднини/сътрудници), с безценната глазура от споделянето с него на няколко престоя, в които работя къщата и имението на режисьора в провинцията на Childwickbury, на около час от Лондон (север).
Режисьор на дублажа на няколко филма на Кубрик - който се възхищаваше на мента Фрапе (1967) и Крия Куервос (1975) и го беше избрал за тази мисия - Карлос Саура беше този, който в началото на 1978 г. предаде по телефона първата комисия (Ла Механика Наранджа) на Молина Фоа - вече утвърден филмов критик, поет, запечатан като новодошъл и романист, който наскоро беше премиерен -, която беше в Оксфордския университет в уроци по испанска литература и литературен превод.
Разстройвайки хронологичната линия, която управлява историята, ще кажем, че между плат и топка книгата на Молина Фоа има три подземни вектора (макар и не толкова): завършване на критично описание на същественото в стила на Кубрик, разбиване на различни конкретни аспекти на филмите, които са му поверени за превод и за скициране на жив портрет (на открито) на личността на режисьора.
Сред особеностите и тънкостите на неговата работа - което поражда многобройни апетитни анотации -, бих откроил всичко, което Молина Фоа разказва за сложния превод на испански на жаргона Надсат, изговарян от Алекс и другосите (младите престъпници) в La Mechanical оранжево. Това стартиране дава възможност на Molina - отвъд киното - да призове Антъни Бърджис (автор на романа, високо оценен от VMF), Владимир Набоков Y. Мартин Еймис около дискусиите за романисти А и романисти Б, тоест тези, които приоритизират повече, съответно историята, която разказват, или езика, с който го разказват.
Не по-малко мъчителен беше за Молина преводът в предградията на Кастилия, груба реч, на военните от „Металното яке“, което изискваше изобретателност, която поражда забавни параграфи. Огромната популярност на El resplandor сред испанската публика е присъствана от Молина с много вкусни анекдоти от първа ръка и дори със звездния облик на философа Евгенио Триас, много заинтересуван и обсебен от някои подробности за филма.
Изображение от The Shining
Именно подробностите, много изобилни и много апетитни, правят, както вече предположих, много забавно (а също и изгодно) четене на Кубрик у дома. Няма да ги разкривам тук, за да могат читателите на книгата да им се насладят от първа ръка. Как ще се насладите на обширното интервю с Кубрик (двадесет страници), което като приложение затваря малкия том 18 на Новите тетрадки Anagram.
Висенте Молина Фоа напълно оправдава фигурата на Стенли Кубрик, неговата личност и характер, в лицето на неговата черна легенда за мегаломания и маниакален маниак, в този кондензиран и, по мое мнение, вълнуващ пасаж, който транскрибирам: „Анекдотите за този на Кубрик безкомпромисна ревност, която сочи към известна арогантност, тази на "той", който се приема за съвършено същество, аз ги преценявам като фалшиви. Неумолимото му искане беше поставено в услуга на „нас“, неговите зрители, за които той искаше продукт, който е не само добре написан и добре заснет, с най-подходящите актьори, най-точната светлина и най-ангажиращата музика в смелостта му комбинация от регистри., но и насладата от ремарке, което не е подвеждащо, добро копие, верен звук, удобни седалки, устен код, максимално подобен на оригинала ".
Тук, в това стегнато и точно резюме, цял манифест в полза на създаването на киното и гледането му като преживяване при условия, да, с максимално съвършенство.
И тези редове са завършени, страници по-късно, с тези други: „Тази изключителна грижа (...) е древното и благородно желание да се преследва„ le mot juste “, вълнуващо желание, поне за мен, защото се връща към толкова често погрешно нарича седмото изкуство художественото състояние, в рамките на, където е подходящо, не експеримента с камерата за музея или авангарден филмов фестивал, а по-скоро изобилието от кино, направено за мнозинството ".
С пълна сигурност може да се каже, че Висенте Молина Фоа изобщо не е против музея и фестивала, срещу авторското кино, на което той като че ли намеква. Но, и още повече в тези времена, е много красиво и своевременно, чрез Кубрик, молбата в полза на кино, създадено за мнозинството, което се стреми към най-високата художествена категория. Това кино днес - и за разлика от преди няколко десетилетия - се произвежда с капкомер, голямата индустрия, посветена на задоволяването с удоволствие само на желанието за отдих на масовата публика. Съвсем друга беше отличната амбиция (амбицията за върхови постижения) на режисьора на Спартак (1960) и 2001. Космическа одисея (1968).