Мангата чете се по-лесно отколкото комичното. Всеки, който някога е имал и двата последователни формата на изкуството в ръцете си, знае това. С мангата, това забавление за забавление на офис служители и студенти в метрото по пътя им до гарата, страниците обикновено се движат с добро темпо, докато някои комикси от Северна Америка, особено тези на супергерои, ни затрудняват малко преминете към следващия лист. Това не е универсално правило, но е често.

чете

Защо се случва това? Защо един средностатистически японец отнема 20 минути, за да прочете том от 200 страници, докато на западняците му е нужно поне два пъти повече време, за да прочете комикс?

Вероятно има компонент на обогатяване срещу икономия на страници: днес мангата е много по-евтин потребителски продукт, ориентиран към своята търговска страна. Неговите карикатуристи и сценаристи работят на парче и всяко произведение се продава на тегло, така че е разбираемо, че те отделят по-малко подробности за всяка страница. Напротив, в Съединените щати, където комиксът се продава в цвят и с по-висока цена, това не би било добре видяно от клиентите му.

И все пак днес открихме още една причина благодарение на Twitter. Рейчъл Мат Торн, професор по манга в университета Сейка, Киото, казва, че е учила "правилото на Т", нещо, което изглежда, че никой не е посочвал преди, но че в своите проучвания той открива, че това започва да се прави естествено в японската индустрия от края на 60-те години нататък, нещо, което е повлияло на художественото развитие на всички по-късни творби и в културният шок, който някои читатели и други търпят, когато се сблъскват с визуалната калиграфия на културата от другата страна на езерото.

От вертикално писане на таблети до проблема за последователността

Това е реконструкцията и преводът на това, което Мат Торн разказа миналата седмица в своя акаунт:

До края на 60-те и началото на 70-те години правилата за четене и проектиране на куршуми в манга изобщо не бяха ясни, както бяха в западните комикси. Но имаше допълнително усложнение: вертикалното набиране, което предполагаше, че има поне една възможност да се организират винетките вертикално.

Към това трябва да добавим и това Японското комично писане е единствената вертикална, а не хоризонтална, като нашия (дори корейските и китайските комикси използват хоризонталност). За нас четенето от страна на страна е най-логичното нещо, когато образованието им ги моли да четат отгоре надолу. Поради тази причина е било по-често дори в ранните дни да се включват вертикални винетки. И така, докато очите ни се движат отляво надясно и след това скачат към следващия ред надолу, японците понякога трябваше да четат отгоре надолу и след това наляво.

За всичко това, правилото за кръстосване (+) между куршуми, страницата с перфектната структура на мрежата за цял живот, за тях беше много неудобно. Ако цялата ви страница е квадратни символи, които хармонично следват нормата на кръста, всичко е наред. Но какво, ако попаднете на кръст в море от винетки с различна форма? Това, което учителят илюстрира тук с два примера за манга от средата на века, се случва. Че редът на четене става хаотичен и трябва да поставите стрелки.

Така че, според Мат Торн, е имало време, когато създателите на медията са карали своите художници да избягват тези ситуации. На никоя страница не трябва да има кръст, което доведе до установяването на хегемонията на Т, пътните знаци на четенето станаха по-ясни за източния читател, без дори да го изразят. Десет години по-късно това бяха типичните страници на двама от великите създатели на манга.

Казано по друг начин:

Ако два куршума са с еднаква височина, прочетете хоризонтално. Ако са с еднаква ширина, прочетете вертикално.

Ето два различни примера за това как работи четенето на T. Куршумите са подредени, така че за да разберете реда, трябва просто да погледнете какво е направено на страницата по отношение на краищата на куршумите.

„Въпреки че е трудно да се обясни, почти всички японци на възраст под 60 години знаят това правило и го обработват незабавно. Въпреки това те изобщо не са наясно, че спазват това правило ”, каза учителят по отношение на читателите.

По-бързо, по-привлекателно, по-негъвкаво. тук-там

Както всяка стандартизация, това има своите предимства и недостатъци. От една страна, това е улеснил разпространението и интереса на читателите към среда, с която те се чувстват по-комфортно, тъй като четенето е по-механично и приятно. Всъщност Мат Торн свързва това правило с манга бума десетилетие по-късно. От друга страна, тя ограничава творческата свобода на карикатуристите, които не могат да експериментират толкова много с карикатурите, колкото техните съвременници в Северна Америка.

Според теорията това също увеличава културната пропаст за читателите. С други думи, ако и за двамата вече е трудно да променят визуалното усещане за четене (западно: отляво надясно; японско: отдясно наляво), ще бъде още по-лошо, ако винетките им носят различен невидим ред. Но не всичко се обяснява с правилото на Т. Всъщност учените показват, че еволюцията на комикса разкрива, че последователният арт четец понякога избягва традиционните заповеди за четене, в зависимост от това как представяте винетките.

Нека разгледаме тази схема на Нийл Кон и Хана Кембъл: те проучиха хиляди теми, за да съберат усещането си за четене на различни винетки. Както виждаме, читателите не винаги бързат да намерят отговора от левия панел вдясно, понякога щяха да скочат директно в полето по-долу. Така че а) размерът на всеки панел също има значение; и б) хората не следват непременно моделите на четене на писмен текст във визуални текстове.

Американският изследовател Кейтлин Педерсън също отбелязва промени, подобни на тези, които сме виждали в мангата в комикса за супергероите през годините, залагайки на систематизация на оформленията на страници в ущърб на по-голямата творческа свобода и стилистичния хаос. Например, хоризонтално разположените винетки и перфектните мрежи са загубили известност, докато „широкоекранните“ винетки, които заемат цял ​​ред, се използват значително повече.

За Педерсън това се случва, защото страницата се е превърнала във визуална мерна единица с течение на времето, тя работи много повече изолирано платно.