успяваме

Критиците на новата поредица Netflix, Insatiable, я посочват като безотговорна, дебелофобска и дехуманизираща измислица, която обаче не е изключение. Представянето на дебели хора по телевизията - особено на жени - е поредица от теми, плоски характери и фантазии за „тънък интериор“, който иска да излезе. Защо тези знаци са вредни? Какъв е проблемът с дебелия костюм? Време е да поговорим за начините и начина за разказване на по-добри истории.

Глад е сборник от есета, в които Роксан гей той прави дисекция на тялото си през живота си и решенията, които са го оформили. Гей е не само затлъстяла, тя е и супер болезнено затлъстяла и с нейната височина над 1,90 и нейните 260 килограма тегло, тя признава, че светът не е създаден за нея. С искреността и страстта, които я характеризират, Гей смесва срам, гордост и гняв в историята на едно кльощаво момиче, което малко по малко изгражда около себе си крепост. И как обществото я наказа за това.


Това, което отличава Глада от всяка друга история за това как да живееш в ненормативно тяло, е, че тук няма преди и след. Няма драматична загуба на тегло. Вместо това откриваме протагонист, който не само осъзнава теглото си, но и стойността си. Непрекъснато анализирайки себе си пред обществото (и обратно), Гей илюстрира многото трудности, с които се сблъскват хората с наднормено тегло, давайки ясно да се разбере, че под килограмите има човешко същество със съвест, чувства и много други добродетели и недостатъци. По време на първите глави знаем, че Гей е отказал да се подложи на процедура за телбод, поради множеството физически и психически проблеми, произтичащи от него. Месеци след публикацията и въпреки факта, че краят предполага по-добри отношения с тялото му, Гей с признание призна, че го е направил. През януари 2018 г., след сблъсък с безсъзнание, което използва тежестта си, за да я срамува, нейните защити - психически, а не тези на плътта - в крайна сметка отстъпиха и сами, без да могат да го споделят със семейството си, тя беше подадени на операцията.

В Какво е пълнота, едно от най-добрите есета на американския писател, има много място за статистика. Този, който казва, че голяма част от тези, които намаляват стомаха си, страдат от депресия или този, който показва, че въпреки отслабването, те не могат да се чувстват комфортно с тялото си. Недохранването, хроничните заболявания, недостигът на витамини и тревожният процент на самоубийства придружават "старите дебели мъже", които сега, без да са се научили да развиват здравословна връзка с храната, остават без облекчение или комфорт, с тръба на стомах и много, много болка. Лекарите, казва Гей, предпочитат пациент Наистина ли болен на дебел, когото не си правят труда да изследват, обвинявайки килограмите си за някакви симптоми или заболяване. Това е една от последиците от дехуманизацията.

Огромното влияние, което киното, телевизията и литературата оказват върху обществото, е неизмеримо. Когато историите са потопени в знания, съпричастност и интерес да се правят нещата правилно, резултатът разширява кръгозора на потребителя. Това те възпитава, учи и прави по-добър. Но не винаги е така. В продължение на много години фантастиката, риалити шоуто и рекламата, пренебрегвайки каквито и да било признаци колко грешат, се борят да ни накарат да повярваме, че промяната на телата ни ще ни направи щастливи. Че всички наши злини са свързани с това, което ни е останало, и че перфектният живот е само на няколко диети. Много разпространена лъжа, която засяга мъже и жени, анонимни и известни хора, във всяка възрастова група.

Нарастването на затлъстяването като ендемична болест на Запад (и леко манипулирано), както и животът в свят на образи, ако не ретуширан, но нереален, увеличи и без това огромния интерес, който обществото има към телата и поп културата отговори с малко увеличаване на ненормативните знаци, които неслучайно винаги са жени. Начинът, по който фантастиката е приела това може би натискът за физиката е по същество асиметричен, включва постепенно въвеждане на големи жени на екрана. Проблемът? Техните истории почти винаги говорят за едно и също нещо: диети, комплекси, тъга, чудотворни промени в образа ... в много случаи натискът отива повече.

С премиерата на Ненаситен, Нетфликс показва, че както при транс и расираните персонажи, има цяла школа от писатели, които изглежда не искат да загубят вълната от разнообразие, но в същото време изглежда не са готови да се документират, за да видят какво искат да говорим за. Историята на дебелите герои по телевизията е смесица от гордофобия, клишета, оправдания и женоненавист, които с Insatiable подписаха още една нова и срамна глава.

Ненаситен: дехуманизацията надхвърля маскировката

Защитата на Ненаситни е тръгнала в две посоки: тази на създателите; които твърдят, че това е сатира и следователно не бива да се анализира буквално; и това на легиона на създателите на мнения, които казват, че останалите обичаме да се обиждаме и следователно нашето мнение може да бъде игнорирано. Нито един от тези потоци, както обикновено, не смее да стигне до центъра на жалбите, да анализира казаното и с какво намерение да провери дали има проблем. Зад критиките към Ненаситни единственото, което има - далеч от омразата към мрежата, главната актриса или каквото и да било друго, което е коментирано - е необходимостта от коректно представяне. Желанието да видим история, която прилича на нашата и която със силата, която фантастиката има в другите, успява да ни даде статут на човек, какъвто трябва да имаме всички. Ние изискваме по-добри истории. Нищо повече.

Ненаситна, която трябваше да бъде отмъстителната фантазия на дебело момиче срещу нейните спътници след отслабване, всъщност е историята на адвокат и пропуска треньор, който след като е фалшиво обвинен в сексуално малтретиране на непълнолетен (това би трябвало да ни е смешно ), той открива в момиче, което току-що е отслабнало, надеждата да промени живота си. Тази тийнейджърка е Пати, млада жена, която след обида и игнориране от години от връстниците си и след счупване на челюстта в бой успява да отслабне благодарение на диета, състояща се изключително от течности. Играе Пати, Деби Райън, старо момиче Дисни че по време на първата глава от поредицата и последователните ретроспекции той носи „дебел костюм“, за да влезе в ролята. Корем, двойна брадичка и протези по бедрата, които създателите съчетават с несресвана коса, нелепи дрехи и минимален грим, за да подсилят колко безинтересен и привлекателен е човек с излишни килограми.

Когато Пати отслабне, тя магически и автоматично се превръща в някой друг; момиче с характер, което знае какво иска, което не се колебае да съблазни с големи удължения на миглите и чиито устни, деформирани от ботокс (тънките актриси също имат комплекси), винаги отиват в перфектния червен тон. Пати няма неувереност, може да се храни публично и с изключение на две сцени не се страхува да покаже тялото си (тъй като Райън, слаба актриса, изглежда няма стрии или някакъв вид "недостатък", свързан с непокорни тела) . Той е нов човек. Яденето на твърди вещества отново не възстановява старата ви физика. Пати е фантазия. Този, който казва, че е възможно да се промени, че промяната ще бъде постоянна и няма да изисква усилия или да оставя никакви следи върху нашето тяло и личност. Виждали сме го и преди. В поредицата (също насочена към тийнейджърска публика) Малки сладки лъжкини (2010), Хана Марин е най-популярното момиче в гимназията, икона на стил, чиято тъмна тайна е, че преди е тежала малко повече.

Марин се играе от грандиозното Ашли Бенсън който, подобно на Райън, трябваше да прибягва до пълнители, за да интерпретира сцени от миналото на персонажа. Решението, посочено и критикувано по това време дори от феновете, не беше толкова ужасно, тъй като не беше централната или отправна точка на фантастиката. Ненаситна, обаче, тя я превръща в своя опора, подтиквайки се от две опасни идеи, които много тийнейджъри могат да преглътнат, без дори да се замислят: че във всяка дебела жена има „истинска жена“, която чака да излезе и че отслабването ще ви даде сила, щастието и уважението, от които винаги сте се нуждаели.

Другото извинение, че „Ненаситен“ е черна комедия, също не издържа. В комичната поредица хуморът идва от очакването, създадено от срещата с героите и от знанието как ще действат. В Бруклин девет-девет (2013) - където героят на Тери също носи малко по-малко обиден дебел костюм, между другото. Това е нещо много широко разпространено - например, ние знаем, че жилавата, независима и суха Роза Диас (Стефани Биатрис) винаги ще се опитва да скрие чувствата си, така че изправянето й с емоционална ситуация ще предизвика геги и ще осигури перфектния тон за шеги. Това не се случва в ненаситни. Личността на Пати не е дефинирана и в зависимост от главата тя може да бъде импулсивна, спокойна, злобна, невинна, манипулативна, интелигентна или невежа. Другите герои не са по-добре, така че единствената константа са шегите за „безразсъдната“ сексуална ориентация на най-добрия му приятел.

Също така не работи като сатира, защото Insatiable няма какво да сатирира. Вицовете за дебели хора, сексуално насилие или сексуална ориентация не са "политически некоректни", те са често срещани и са толкова широко разпространени в училищните дворове, колкото на всяка улица във всеки град. Ненаситна би била само черна комедия, би действала само като сатира, ако обърне ролите. Ако една дебела Пати имаше същата сила като нейната стилизирана версия и я използваше, за да се смее над себе си и да атакува другите. Ако сериалът не е бил за сладко момиче, което иска да бъде мис, а за тийнейджър с наднормено тегло, който поради популярността си подтиква връстниците си към преяждане. Ода за затлъстяването. Това е нещо скандално, което не може да се каже. И вече съществува (почти). В Dietland (2018) и други сериали, които ни помагат да запазим надежда.

Примери за учене (и запазване на надеждата)

Обичайно е да се чете, когато се говори за увеличаване на броя на персонажите, принадлежащи към малцинства или недостатъчно представени групи, че включването им чрез включването им е „принудително“ и че те трябва да се появяват само когато има повествователна причина за това. За тези хора онези, които не смятат, че дебелите, хомосексуалистите, транс, мигрантите или расизираните млади хора могат просто да съществуват и да имат опит, който си заслужава да бъде разказан, единствената причина да включите дебел човек като главен герой във фикция е, че комплекси, загубата на тегло или че тази характеристика е в основата на няколко от шегите. Намаляването на тези знаци до една характеристика - в този случай тяхната тежест - сякаш те няма какво повече да допринесат, е една от причините, които водят до дехуманизация. Поради тази причина, просто като надхвърлим нормата, сериали като Грозното пате, което се издигна до небето (2018), Моят луд дебел дневник (2013) или гореспоменатия Дитланд са толкова утешителни. Истории с различни тонове, от различни жанрове и с протагонисти с много неща за казване, които са положителен пример за всички.

Грозното патенце в небето е японски сериал, който може да се види в Netflix. Това е адаптацията на живо на манга с научна фантастика, в която млад ученик на гимназия на име Аюме (Кая кийохара) принудително разменя тялото си със съученик Умиме (Миу томита), която всички пренебрегват и се подиграват заради тежестта му. Въпреки че отправната точка може да е клиширана, Грозното патенце, което плаваше през небето, го използва, за да говори по съвсем нов начин за проблем, който често остава необработен: привилегията на нормативните органи.

Въпреки че началото на поредицата е доста клиширано, тук тя работи като метафора за затлъстяването, установявайки, че в свят, толкова обсебен от това как изглеждаме, външността ни може да не отразява кои сме всъщност. Следователно, затлъстяването може да се възприеме по същия начин, както да сме в тяло, което не отговаря на нас. В „Патето“ героите не са това, което бихме могли да очакваме. Аюме, популярното момиче, е мила и разбираща, винаги се опитва да помогне на най-нуждаещите се. Умиме, от друга страна, е завистлива и тъжна млада жена, подозрителна, която обаче има достатъчно предистория, за да разберем защо се е оказала такава. Изненадата на поредицата е, че въпреки това, което Умиме (или ние) може да си мисли, това, че е толкова слаба и хубава като Аюме, изобщо не й помага да бъде щастлива. Не ви дава това, което искате. От другата страна, Аюме, която все още е тя отвътре, няма затруднения да се отвори и да намери приятели в новото си тяло.

Защо INAACIABLE пропуска кадъра, когато става дума за говорители за наднормено тегло на екрана? Говорим за остарели истории за преодоляване, за „тлъсти костюми“, за натрупване на клишета ... и как да го направим добре, за промяна.

Грозното патенце, което се издигна до небето, блести, когато Аюме, в дебелото тяло, не чувства, че трябва да отвърне на приятел, който я обича "с каквато и да е физика", само защото сега тя може да бъде по-малко привлекателна за старото си гадже. Умиме, от друга страна, се превръща в удар на любов и разбиране. На приятелство и подкрепа, вместо с помощта на диета. Защото това, от което се нуждаех, беше втори шанс, а не нормативен орган.

Но без съмнение най-реалистичното представяне на това какво означава да имаш ненормативен орган и пример за това как трябва да се разглежда включването на многообразието в телевизията е Моят луд дебел дневник. Английската поредица, излъчена между 2012 и 2015, разказва ежедневието на Rae (Шарън Рууни), юноша, който, както всички останали, ще трябва да се занимава с обучението си, семейството си, групата си приятели и различни любовни връзки. Това е черна комедия (този път истински), която, може би защото е базирана на автобиографична книга със същото име, е едновременно мила, близка и много сладка. Моят дневник на безумните мазнини не се страхува да свързва психични заболявания, като тревожност, с лоша връзка с храната. Освен че излагаме директно, но без да прибягваме до теми, някои от най-сложните сцени за хора с наднормено тегло, като например хранене на обществени места или забавление с приятели, когато сме много наясно с външния си вид.

За да пишем на дебел персонаж, ако никога не сме били с наднормено тегло, най-добре е да градим от разбирането, от опита, който ни прави равни. Тъй като това се дължи на нашето тегло, носа, косата, стила, речта, интелигентността или какъвто и да е друг вид комплекс, понякога всички сме се чувствали самосъзнателни. Но, въпреки че някои (или самите ние) сме способни да възприемем точка от нашето множество, винаги има хора, способни да видят цялото и цялата му дълбочина. Символите трябва да са сложни, помещенията могат (и трябва) да се отклоняват от обичайните. В името на представянето, за стойността на добрите истории.